淺析作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的構(gòu)思

高 慧

濟(jì)南大學(xué)，山東 濟(jì)南 250022

一、多聲部織體結(jié)構(gòu)以及形態(tài)

（一）多聲部織體結(jié)構(gòu)

通常情況下，多聲部的織體結(jié)構(gòu)復(fù)調(diào)體、和聲體以及兩者混合三種類型。復(fù)調(diào)體織體結(jié)構(gòu)指的是在一個(gè)音律階段內(nèi)，使用不同的韻律結(jié)構(gòu)形成的曲調(diào)類型，不同的曲調(diào)類型之間相互獨(dú)立，并通過內(nèi)在的韻律有機(jī)的結(jié)合在一起，形成一個(gè)復(fù)調(diào)的織體結(jié)構(gòu)。和聲體指的是在韻律的曲韻中具有伴奏形式的存在，在一般情況下，復(fù)調(diào)織體結(jié)構(gòu)當(dāng)中的支聲就和和聲體十分相近，在和聲織體結(jié)構(gòu)中，各部分的聯(lián)系相對(duì)不夠緊密，一個(gè)曲調(diào)之間的節(jié)奏變化幅度相對(duì)較大，基于和聲織體結(jié)構(gòu)的連續(xù)性差別，和聲織體結(jié)構(gòu)也可以分為和旋式、伴奏型等形式。

（二）多聲部織體結(jié)構(gòu)形態(tài)

從作品內(nèi)涵結(jié)構(gòu)層面來看，多聲部的作品結(jié)構(gòu)主要的音樂結(jié)構(gòu)有多和音、多節(jié)奏等形式存在，在基本的音樂創(chuàng)作中，多聲部織體結(jié)構(gòu)的形態(tài)主要是將這幾種音樂結(jié)構(gòu)有機(jī)的結(jié)合起來，讓音樂本身更具有藝術(shù)內(nèi)涵。

1.主調(diào)織體的構(gòu)思

作為最基本的多聲部織體結(jié)構(gòu)形式，主調(diào)型主要是基于主旋律、和聲部?jī)烧呓Y(jié)合的基礎(chǔ)上形成的一種音樂結(jié)構(gòu)，這一形式的主調(diào)就是音樂作曲中的主旋律，而和聲就是作曲中的伴奏，通過兩者之間的連續(xù)性、結(jié)合性，讓和聲充分的為樂曲中的主旋律襯托，從而實(shí)現(xiàn)音樂旋律的連貫性。

2.復(fù)調(diào)織體的構(gòu)思

復(fù)調(diào)在整個(gè)作曲理論當(dāng)中內(nèi)涵較為廣泛，不過其最基礎(chǔ)的就是對(duì)復(fù)調(diào)的模仿，通過模仿復(fù)調(diào)，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)作曲意境的傳遞。在通常情況下，為了讓復(fù)調(diào)這一音律能夠更好地實(shí)現(xiàn)傳播，作曲中對(duì)于復(fù)調(diào)音律也有著不一樣的要求，其需要更多的關(guān)注切分音、休止符的意義，在作曲的旋律上，就可以實(shí)現(xiàn)旋律較長(zhǎng)，也可以實(shí)現(xiàn)旋律較短，決定旋律長(zhǎng)短的主要依據(jù)就是要確保整個(gè)音調(diào)的連貫性。模仿復(fù)調(diào)指的是在一個(gè)音律結(jié)構(gòu)下，變體在不同聲部之間出現(xiàn)的先后順序有所不同，并在縱向上實(shí)現(xiàn)結(jié)合的一種織體結(jié)構(gòu)。

二、永儒布音樂創(chuàng)作中的和弦結(jié)構(gòu)縱向特點(diǎn)

在我國(guó)的作曲多聲部織體的運(yùn)用上，對(duì)其音樂進(jìn)行多聲部織體結(jié)構(gòu)的研究具有一定的代表意義。在19世紀(jì)，西方國(guó)家的和聲體系就形成了以大、小調(diào)為基礎(chǔ)的體系，這一體系在當(dāng)時(shí)廣泛流傳，我國(guó)最初的和聲部織體結(jié)構(gòu)也是以大、小調(diào)為基礎(chǔ)，不過隨著后期的民族化的內(nèi)涵逐步融入到作曲中，使得和聲內(nèi)容出現(xiàn)了一定的改變，尤其是永儒布音樂和旋結(jié)構(gòu)尤為突出。在最開始的和聲部音樂創(chuàng)作上，永儒布創(chuàng)造具有明顯自己獨(dú)特的特點(diǎn)，其以自身對(duì)歌曲的喜愛、研究，并結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情，沿用的是蒙古族的五聲調(diào)式，其和聲部主要是以三度疊置和弦為載體，這和西方國(guó)家的大、小調(diào)有著本質(zhì)的區(qū)別。要想研究和聲部織體結(jié)構(gòu)，需要對(duì)其和旋縱向結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

（一）三度疊置和弦的運(yùn)用

在最原始的和弦結(jié)構(gòu)當(dāng)中，三度疊置作為最基礎(chǔ)的形態(tài)類型之一，其留有了和弦功能的基本作用，其更加注重的是聲部的獨(dú)立性以及連貫性，在多聲部音樂織體結(jié)構(gòu)上，要想實(shí)現(xiàn)復(fù)調(diào)的創(chuàng)作，一個(gè)重要的方法就是加中低音的作用，而三度疊置正是通過這一方法來實(shí)現(xiàn)，其不僅能夠代表多聲部的一個(gè)具體結(jié)構(gòu)層次，同時(shí)還能夠表達(dá)出韻律中其他的結(jié)構(gòu)層次，將作曲本身的空間性有效的表達(dá)出來。

（二）四、五度疊置和弦的運(yùn)用

在最基本的和弦構(gòu)成方法當(dāng)中，四、五度疊置是通過四、五度疊加的方法來實(shí)現(xiàn)的，這種方法實(shí)現(xiàn)了三度疊置和弦構(gòu)成方法的延續(xù)，讓和聲在和旋結(jié)構(gòu)的作用上更加的重要，也成為了最基本的和弦結(jié)構(gòu)之一。基于最基礎(chǔ)的四、五度疊置的表達(dá)相對(duì)比較空廣，為了更加體現(xiàn)音律在作曲中的應(yīng)用，永儒布在其作曲創(chuàng)作上應(yīng)用了四、五度疊置和旋，將多聲部的織體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)更加的實(shí)現(xiàn)，將和聲部分的特點(diǎn)充分的體現(xiàn)出來，不僅保留了原有作曲創(chuàng)作上的連貫性，同時(shí)也具有一定的獨(dú)立性，能夠讓織體結(jié)構(gòu)更加的完善。

（三）二度疊置和弦的運(yùn)用

二度疊置和弦結(jié)構(gòu)主要是通過和聲的大、小兩度來實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)作，在作曲創(chuàng)作上，通過對(duì)兩度進(jìn)行疊加形成的和旋結(jié)構(gòu)，能夠讓曲目中多聲部的織體結(jié)構(gòu)更加的突出。

（四）附加音和弦的運(yùn)用

在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)和弦結(jié)構(gòu)上，三度疊置是一個(gè)基本的構(gòu)成，通過這一結(jié)構(gòu)衍生出來的和弦結(jié)構(gòu)類型眾多，附加音和弦就是其中一種，其主要是通過發(fā)揮附加音功能的作用，來實(shí)現(xiàn)對(duì)作曲深度的傳播。這種和弦結(jié)構(gòu)和一般的弦外因有所不同，其也是和弦結(jié)構(gòu)的一部分，并不會(huì)改變傳統(tǒng)和弦的音律效果，讓和聲的效果更加的凸顯，給曲目本身有了一種更加的神秘、緊張感，這種和弦結(jié)構(gòu)方式在運(yùn)用上相對(duì)更加實(shí)現(xiàn)音律的寬廣。