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    讀畫記

    2020-12-08 14:38:04林偉光廣東汕頭
    關(guān)鍵詞:方成小丁漫畫

    ◆林偉光(廣東 汕頭)

    喜歡讀畫,就是讀,覺(jué)得不能只是欣賞,要讀才能真的入畫,真的品味其中之妙,這就是所謂的讀畫者也。讀而有記,于是成此。

    走進(jìn)高更的春天

    此際,雖然寒風(fēng)凍雨,讓我們?nèi)匀桓惺艿蕉斓耐L(fēng),但我們似乎已經(jīng)聆聽(tīng)到了春天的跫音。是的,春天已經(jīng)不遠(yuǎn)了。我們欣賞這幅高更的油畫《春天》,走進(jìn)他藝術(shù)的世界。

    高更是法國(guó)后期印象派三大巨匠之一,他與塞尚、梵高同為世界美術(shù)史上著名的“后期印象派”代表畫家。他的藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫影響極大,被稱為象征派的創(chuàng)始人。野獸派和表現(xiàn)主義繪畫就是在高更和凡高的啟示下發(fā)展起來(lái)的。他的繪畫,初期受印象派影響,不久即放棄印象派畫風(fēng),走上反印象派之路,追求東方繪畫的線條、明麗色彩的裝飾性;思想上更是遠(yuǎn)離塵囂,追慕自然,崇尚簡(jiǎn)單。但是,他的這種幻想和藝術(shù)在自己的國(guó)家處處碰壁。

    這位畫家的一生充滿傳奇色彩。那一年,他忽然厭倦了巴黎文明社會(huì),憧憬原始與野性未開(kāi)化的自然世界,向往異鄉(xiāng)南太平洋的熱帶情調(diào)。為追求心中理想的藝術(shù)王國(guó),他舍棄高收入職業(yè)與世俗幸福生活,遠(yuǎn)離巴黎渡海到南太平洋的塔西提島,與島上土人一同生活,并與土人之女同居。在這陽(yáng)光灼熱、自然芬芳的島上,高更自由自在地描繪著當(dāng)?shù)孛逶∶裆裨捙c牧歌式般的詩(shī)意生活,強(qiáng)烈表現(xiàn)自我的個(gè)性,創(chuàng)作出他最優(yōu)異的油畫作品,同時(shí)也寫出《諾亞·諾亞》這一記述大溪地之旅神奇體驗(yàn)的名著。英國(guó)名作家毛姆,就曾以高更傳記為題材,寫了一部小說(shuō)《月亮與六便士》,以藝術(shù)的創(chuàng)造(月亮)與世俗的物質(zhì)文明(六便士,即金錢)的碰撞,生動(dòng)地寫出了高更在藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的矛盾與彷徨中的苦苦探求。

    高更畫中那種強(qiáng)烈而單純的色彩、粗獷的用筆,以及具有東方繪畫風(fēng)格的裝飾性,與他在大溪地島上描繪原始住民的風(fēng)土人情的內(nèi)容結(jié)合在一起,就具有一種特殊的美感與力量。20世紀(jì)以來(lái),對(duì)原始藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)與研究極為盛行,這為藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)新的活力,高更是先驅(qū)者之一。他的主觀感受強(qiáng)烈、色彩濃郁的作品,影響了后來(lái)許多藝術(shù)家,使人們從中得到了喜悅與美的享受。

    簡(jiǎn)化了的巨大形狀,均勻單一的色彩、分割主義、無(wú)陰影的光、素描與顏色的抽象化、超脫自然的詩(shī)意,這就是高更所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)立的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他的作品具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果,但在當(dāng)時(shí)卻不為人們賞識(shí),甚至連印象派大師也大加斥責(zé)?,F(xiàn)在,當(dāng)然已經(jīng)不再如此了,人們從他的畫中發(fā)現(xiàn)了,他描繪了別人所沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的美——質(zhì)樸的原始美。他以極大的熱情非常真誠(chéng)地描繪了土著民族及其生活,開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的藝術(shù)天地。

    這幅《春天》,是他在塔西提島上創(chuàng)作的優(yōu)秀作品之一,恬美、寧?kù)o,有一份靜謐的快樂(lè)?;蛟S初春,大地開(kāi)始泛綠了,腳下茸茸的綠色,鋪衍開(kāi)去,推遠(yuǎn),遠(yuǎn)處的山坡有綠有黃,或許只是鵝黃嫩綠,蔥蔥的世界,綠在人們心里,有點(diǎn)如夢(mèng)如幻,多么動(dòng)人的情景。前后左右,濃淡、斑斕,色彩充滿變幻,層次感豐富,由實(shí)漸虛,蒙上了一層神秘的藝術(shù)魅力,有些蒙太奇。有三個(gè)人物,主角是個(gè)少年,正是多夢(mèng)的青春年華,黑帽子、藍(lán)衣,可是奇怪的,卻是紫紅色褲,怎么會(huì)是紫紅色褲子?這魔幻的顏色。他靜靜地望向前方,一臉陶醉,醉于初春的美麗?或者也有更多對(duì)未來(lái)的向往。他身旁那位纏白巾、黑裳,正在俯身勞作的婦女,可能是少年的母親,雖然只有側(cè)面,卻依然可以感受到美麗的生動(dòng)。其間黑白形成對(duì)比,靈動(dòng)而妙,畫面恬靜而不單調(diào),有動(dòng)感。樹(shù),仍未掛綠,硬硬的枝干,稍遠(yuǎn)處有三兩間房屋,尖頂;大約剛剛的朝陽(yáng)時(shí)分,太陽(yáng)在山坡那邊,正在升騰,滿天飛動(dòng)的霞彩,屋頂就有的帶上了些紅的黃的閃閃的光亮,有的則是神秘的黑色。屋前的那個(gè)空地,霞光下晃動(dòng)著的另外一個(gè)人,也俯身工作著,較小,朦朦朧朧的一個(gè)淡影,或許是少年的父親吧?

    整幅畫,十分有高更的藝術(shù)風(fēng)格,色彩明麗,有裝飾味,人物有線條感,畫面富于象征意味,帶著他濃濃的思想的印記。這雖然是自然的美麗,可我們卻分明讀到了他烏托邦的若干理想主義的色彩。大約,有一種陶淵明桃花源里好耕田的詩(shī)情畫意。不論中外,人們渴望自由、歡快的思想都是一致的。尤其文人,藝術(shù)家其實(shí)也是文人,他們似乎更敏感,那種對(duì)春天憧憬的感情,原本更加強(qiáng)烈。

    那么,《春天》有令人陶醉的大自然,也有藝術(shù)的芬芳,但我們卻更欣賞高更所向往的美麗世界,感動(dòng)于他追求藝術(shù)的激越。

    方成與他的幽默水墨

    方成最出名的漫畫是《武大郎開(kāi)店》。除畫外,其中的對(duì)聯(lián),讓我尤其印象深刻。橫批是:“王倫遺風(fēng)”,對(duì)聯(lián)是:“店雖不大,惟我獨(dú)尊;人雖不高,有權(quán)則靈。”可謂入木三分。他與丁聰、華君武并稱為中國(guó)漫畫界三老。晚年,他尤以獨(dú)具中國(guó)特色的水墨漫畫,將中國(guó)民間傳說(shuō)和古代文學(xué)作品中的人物繪形紙上,鐘馗、濟(jì)公、魯智深、布袋和尚等等俠義之士在他的筆下皆栩栩如生、神態(tài)逼真。以水墨的形式畫漫畫,是方成晚年的獨(dú)創(chuàng)。而這一切,都與他對(duì)漫畫的執(zhí)著不無(wú)關(guān)系。

    讀過(guò)他一幅水墨漫畫《工夫茶》,與我們潮汕有因緣,所以喜歡。1993年元宵節(jié)間,他游汕頭、潮州后有感之作,畫面簡(jiǎn)單,兩人對(duì)坐飲工夫茶,其間神情悠閑、傳神,隱約可嗅茶香;尤難得者,幽默氣氛布滿畫面,并且展延于畫外,在生活中激蕩起回響——快樂(lè)的笑聲。畫上有一首打油味十足的詩(shī):此間喝茶講工夫,大把茶葉塞滿壺。初嘗味道有點(diǎn)苦,苦盡甘來(lái)好舒服。只有此間人方能體驗(yàn)它的妙。我請(qǐng)書法家謝佳華兄,寫成橫條,裱掛出來(lái)欣賞,也算是茶香之外與方成的緣分。

    方成,1918年生,廣東中山人,從小就愛(ài)在村里墻上畫畫,后來(lái)因?yàn)橄矚g一種幽默逗笑的東西,慢慢就開(kāi)始在畫畫中融入了逗笑諷刺的成分。但真正讓他走上漫畫藝術(shù)道路的,卻是他對(duì)生活的深刻體會(huì),以及一種高度自覺(jué)的社會(huì)責(zé)任感。他是1946年開(kāi)始創(chuàng)作的,除了特殊時(shí)期被迫不得不擱筆外,他始終堅(jiān)持幾十年的不輟創(chuàng)作,漫畫作品影響廣遠(yuǎn)并達(dá)到了一種藝術(shù)的高度。對(duì)于漫畫藝術(shù),他因?qū)嵺`而深有體會(huì),他說(shuō),漫畫有兩個(gè)很明顯的藝術(shù)特性:一是有語(yǔ)言功能,是用來(lái)說(shuō)話作評(píng)議的;二是有諧趣性——看來(lái)滑稽、幽默或諷刺(諷刺也是幽默的)。因此也可以說(shuō),漫畫是繪畫里的雜文,在特殊的年代,每每能發(fā)揮特別的藝術(shù)功用。

    漫畫藝術(shù)家方成,正是運(yùn)用以上漫畫的兩個(gè)藝術(shù)特性,創(chuàng)作出了兩種不同性質(zhì)的作品:評(píng)議的畫和諧趣的畫。其實(shí),諧趣的畫也是評(píng)議的。滑稽、可笑是人們看了或聽(tīng)了什么事認(rèn)為有趣的反應(yīng),其間不就也有評(píng)議的因子嗎?評(píng)議的漫畫,則是用來(lái)對(duì)不良事物進(jìn)行批評(píng);諧趣的漫畫不僅是為了取笑,更是讓人在笑聲中有所思考,并起警世作用。它是寓莊于諧,具諷刺意義的一種批評(píng)方式。

    有人說(shuō)過(guò),幽默的心靈才是最健康的心靈,幽默的人才是最堅(jiān)強(qiáng)的人。方成是具有幽默感的藝術(shù)家,這也是他得以抵御災(zāi)難、獲得長(zhǎng)壽的一個(gè)原因。他說(shuō):“幽默是一種表達(dá)思想抒發(fā)情感的方式方法,是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的方式方法,所以它是一種藝術(shù)?!边@是一個(gè)藝術(shù)家的觀點(diǎn)。其實(shí),生活中,我們喜歡幽默并且需要幽默,幽默不僅是生活的調(diào)劑,更是生活的藝術(shù)。因此,我們喜歡方成的這些能提升自生活又充滿了生活情趣的漫畫作品。

    我尤其欣賞方成以水墨技法畫的漫畫人物,構(gòu)思新奇,筆墨老到,特別有味道。這得益于方成對(duì)傳統(tǒng)水墨的深刻領(lǐng)悟,更得益于他有一顆幽默的心。這是一種水到渠成的結(jié)果。中國(guó)畫有它自己的美感,尤其那種很飄逸的線條,有力感,有美感。他的幽默水墨,在線條中展示了藝術(shù)形象的生動(dòng),淋漓盡致地抒寫他的藝術(shù)思想。作品《布袋和尚》中的和尚放下布袋,酣然一覺(jué),全然不知東西南北,說(shuō)它幽默、調(diào)侃味十足,可也富含了生活的哲理。特別激賞他筆下的梁山好漢,可見(jiàn)他是熟讀《水滸傳》的,有自己的愛(ài)憎,最喜寫的人物是李逵、魯智深。李逵無(wú)私無(wú)畏,怒目圓睜,白眼看人,堅(jiān)決不當(dāng)奴才。魯智深,這和尚不吃齋不念阿彌,一條方鏟,卻專與人間惡勢(shì)力過(guò)不去,灑脫、率真,一張臉滿是英雄氣,打殺他是禪,放下屠刀即成佛??梢?jiàn),方成是借著他們來(lái)表達(dá)自己的思想,這是他心底里的英雄。他以欣賞的筆寫自己喜歡的人物,生動(dòng)、活潑潑,親切、俏生生。令人嘆賞的,絕不僅僅是藝術(shù)。

    難忘“小丁”

    “小丁”者,即丁聰也。難忘“小丁”,是他的作品不朽,更是他的永遠(yuǎn)年輕。他活了九十二歲,可是,直到人生的最后,作品卻總是署名“小丁”,時(shí)間在他身上不留痕跡嗎?并不,對(duì)他而言,身體可以老去,精神不可以老去,作品也不可以老去。那么,這該是怎么一個(gè)帶著活力有趣味的人。有人說(shuō),丁先生之趣味,非那種刻意要挑逗著的饒舌,而更多是長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)因繪畫模糊了現(xiàn)實(shí)與想象間的界線;或者說(shuō),是繪畫模糊了歲月的流逝,模糊了有關(guān)時(shí)間的概念,在他身上留下了隨處可見(jiàn)的妙趣橫生的感染力。說(shuō)得多好呵!

    日常生活里,“小丁”的話不多,開(kāi)口卻風(fēng)趣,常常引逗得大家忍俊不禁,他卻滿不在乎,一臉的無(wú)辜。這不老的老頭,畢竟年齡擺在哪呀!從20歲畫到了90多歲,無(wú)論陰晴雨雪,窗外風(fēng)景更迭,本來(lái)只是一根根線條,就這樣改了又改,一天天這樣累積了又累積,反復(fù)著重復(fù)著,就變成了一部完整的人生。

    “小丁”,他喜歡大家這么稱他;而“丁先生”呢,我們是敬重他這么敬稱他,他卻不喜歡。太透著客氣,恭敬而遠(yuǎn),他當(dāng)然不高興,覺(jué)得寂寞。他還是要人叫他“小丁”的?!靶《 逼饺丈钪心切┟钊?,其實(shí)都在他潛心的繪畫中,他一遍遍琢磨著,一遍遍體驗(yàn)著。他的生活其實(shí)就是他的創(chuàng)作。也就是說(shuō),當(dāng)繪畫成為他的人生后,他也成為繪畫中的一個(gè)角色。因此他很有活力,心理與身體都年輕,我們?cè)尞愃焕希瑢?shí)際呢,是他潛心創(chuàng)作中、不羈或者脫身世事的結(jié)果。那些俗世紛擾、利祿功名,他只是在窗外瞧,當(dāng)個(gè)戲去看,或者說(shuō)欣賞吧,在“旁觀者清”的狀態(tài)里,一切就都變成了他創(chuàng)作的材料,有時(shí)信手拈來(lái),畫筆下就有了俏皮、幽默,有了睿智與通脫,結(jié)果,流水歲月就只在他的俏皮與幽默里靜靜地流過(guò)。

    畫了70年的畫,夠旺盛的創(chuàng)作力,難得的卻總是這么盎然的情趣,可是,從遙遠(yuǎn)的時(shí)光里一路畫過(guò)來(lái),“小丁”還是“小丁”。他的俏皮成就了他的漫畫,好像他的人物素描,也常常帶有若干漫畫的成分。有時(shí)候,我就想漫畫吧,是幽默還是諷刺呢?都對(duì)也都不全對(duì)。怎么說(shuō)?其實(shí),幽默也罷,諷刺也罷,都是相當(dāng)表面的東西,好的漫畫,總有一種睿智的快樂(lè)、一份好玩的意趣,透著天真、頑皮與對(duì)人生的穎悟。它是達(dá)觀、釋然、豁達(dá),所以能夠超越一般社會(huì)的憤怒,是領(lǐng)略了人生本質(zhì)后的一個(gè)嶄新的境界。這也是“小丁”一以貫之的追求??此嫷牡痛怪了嫉陌徒鹋c讓香煙自燃著、似乎不堪頭顱重負(fù)的汪曾祺吧,已經(jīng)不是一般意義上的傳神了,有一種不能簡(jiǎn)單說(shuō)是沉重不沉重的自在的風(fēng)格。

    說(shuō)到沉重,我們?cè)谒鲜兰o(jì)40年代的作品中還是可以找到,從《香港受難》組畫開(kāi)始,他的作品就有這么一種質(zhì)感特別強(qiáng)烈的吶喊。這類作品的巔峰,我以為是他以木刻畫形式為《阿Q正傳》所作的插圖。如這幅《孤獨(dú)者》,其實(shí)就有代表性。昂立的阿Q,不再像從前似的畏畏縮縮,他要革命了,手中的旱煙仿佛成了武器,——我手執(zhí)鋼鞭將你打,昂首闊步,他不但傲視了小D們,更傲視了趙太爺們,充滿了革命的豪情??墒钱?dāng)聯(lián)想到他對(duì)革命的理解以及后來(lái)悲慘的命運(yùn),我們又不禁內(nèi)心布滿了沉痛。可惜這樣的畫風(fēng),以后被“小丁”放棄了,他到底不喜歡這種沉重的風(fēng)格。

    秦怡說(shuō)過(guò),“小丁”是非常純的一個(gè)藝術(shù)家,從來(lái)也不標(biāo)榜自己,從來(lái)也不覺(jué)得自己有什么了不起,其實(shí)他很有成就。小丁當(dāng)然是不覺(jué)得自己“很有成就”的,他不像有些搞藝術(shù)的先生,那個(gè)狂呵,簡(jiǎn)直是“瘋”了,說(shuō)五百年來(lái)只有“我”,有這么自我吹噓的?!我們只有當(dāng)笑話看?!靶《 眳s只把畫畫當(dāng)成了玩耍,可別小看這個(gè)玩耍哦,這是小丁藝術(shù)成就的依托。

    “小丁”,他的一生快樂(lè)活著,快樂(lè)創(chuàng)作著。他的作品,影響的可不僅僅是一代人呢!

    放達(dá)筆墨 虔誠(chéng)生活

    知道了石魯、趙望云、何海霞,也知道有一個(gè)“長(zhǎng)安畫派”。石魯、何海霞的畫也品讀過(guò)若干,渾厚、大氣象,尤其山水畫,仿佛有一股不平之激蕩,流轉(zhuǎn)著生動(dòng)的氣機(jī),那么強(qiáng)勁地蕩擊人心。趙振川先生,乃“長(zhǎng)安畫派”承前啟后的代表人物。品其畫作前,先讀其文章,有作為的畫家,工夫在畫外,趙振川是有思想的畫家,他扎根于文化底蘊(yùn)沃厚的西部,沉潛而不是浮光掠影,注重生活,這正是“長(zhǎng)安畫派”鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。常年的秦巴山間,黃土高原的溝溝坎坎與秦巴的山山水水,成了他藝術(shù)之源。許多年之后,他仍然十分感激父親趙望云先生當(dāng)年為他做出的決定,讓他到隴東山區(qū)去,一呆就是八年。不要小看這八年呵,這是他人生中十分重要的八年。我們總說(shuō)深入生活,是旅游似的晃晃蕩蕩,拿個(gè)相機(jī)這邊拍拍,那邊照照,然后對(duì)著照片畫嗎?這一當(dāng)下流行的創(chuàng)作模式,其實(shí)不過(guò)作秀。趙振川卻是真正地沉下去,生活生活,先生活然后才是創(chuàng)作,因而奠定了他堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),并走出了一條正確的藝術(shù)的陽(yáng)關(guān)大道。

    后來(lái),他深有感觸地說(shuō):“我覺(jué)得到生活中去猶如泡酸菜,菜需要浸泡在泡菜壇中一段時(shí)間,方可變?yōu)樗岵?。如果只是在酸湯中沾了一下就拿出?lái),菜是不會(huì)酸的。深入生活也是這個(gè)道理。到一個(gè)地方去寫生,也需要堅(jiān)持一段時(shí)間并盡可能再次下去,三番五次的體驗(yàn),才能對(duì)一個(gè)地方了解,才有可能畫出這個(gè)地方的味道,找出特有的筆墨及形式語(yǔ)言?!边@是獨(dú)特的體悟,是切身體驗(yàn)后的生動(dòng)表達(dá)?,F(xiàn)在吧,雖說(shuō)年紀(jì)大了,他仍然不忘多跑,他與作家杜愛(ài)民結(jié)伴,深入生活,并在《美文》上經(jīng)營(yíng)一個(gè)“兩家巷”的我畫你寫欄目。這是一個(gè)很受歡迎的欄目,畫與文相得益彰。其間,我們可以看出他創(chuàng)作過(guò)程中更多的思考與咂摸,看他逸筆草草,仿佛不經(jīng)意的,卻是宛如釀酒必醇正必味厚。因此,他的山水意蘊(yùn)深厚,風(fēng)韻獨(dú)特。徜徉在其山水意趣之間,我們不會(huì)感到任何擺譜拿腔與做勢(shì),只有沉實(shí)的藝術(shù)、渾厚的筆墨,辣辣生風(fēng),沒(méi)有文人的柔弱,也不偷巧,是一錘一鑿的硬實(shí)工夫,這就是藝術(shù)家的天真,或說(shuō)傻氣。我們?cè)谑數(shù)热斯P下已領(lǐng)教過(guò),如今,于趙振川作品中見(jiàn)到,多么令人振奮,這就是繼承!

    趙振川先生說(shuō),氣韻生動(dòng)既是畫家的人格又是畫品。理解中國(guó)畫的書寫性與氣韻的關(guān)系是需要畫家用一生的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)進(jìn)行的。國(guó)畫家搗騰的是筆墨,胸中積壑深厚,演化成生動(dòng)而獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。讀其畫可以感受他個(gè)性化的畫風(fēng),說(shuō)粗獷不如說(shuō)醇厚,也可以說(shuō)鄉(xiāng)土,如這幅《高原秋色》,渾厚的筆墨,渲染出黃土高原的溝溝壑壑,撐滿了整個(gè)畫面,這么飽滿,可是并不迫塞,郁厚處布滿了空靈,濃墨時(shí)如烏云堆積,疏淡時(shí)卻又輕紗曼妙,可謂墨妙五彩。用墨經(jīng)過(guò)了他幾十年的摸索,不但有自己的特點(diǎn),更是巧奪天工了。這不是尋常山水,是趙振川的山水,墨色濃淡,出神入化,或淋漓潑灑,流動(dòng)著玄妙氣韻;或巧妙留空,卻清新悅目。濃淡變化隨意,窯洞、羊群、老漢、山丹丹花,隨處點(diǎn)綴。不是南派山水的柔淡明麗,也迥異北派山水的豪宕,而是西北風(fēng)韻動(dòng)人的歌。與其說(shuō)畫山水,不如說(shuō)他寫風(fēng)土人情,寫一種健旺、豁達(dá)的精神。那陜北是怎么苦焦的地方,可是人們卻頑強(qiáng)地守住自己的家園,樂(lè)天知命地生活下去,高亢的信天游,是天籟,趙振川的畫也是天籟,它們同樣涌動(dòng)著對(duì)生活的熱愛(ài)。這種熱愛(ài)始終貫穿他的作品,成了他十分突出的山水精神。

    他是這么執(zhí)著于藝術(shù),對(duì)于大自然充滿了敬畏,唯敬畏方能體悟,筆下的山,飽滿、張揚(yáng)、磅礴深郁,往往是畫面主角,人物成了陪襯,但并不猥瑣,卻放達(dá)、自由,率性生活,十分灑脫,這里沒(méi)有孰主賓的問(wèn)題,是融入與相安,和諧與妥貼,令人心平氣和。

    應(yīng)該看到趙振川對(duì)傳統(tǒng)的吸納與推陳出新,他的山水少了幾分石魯?shù)牟黄郊な?,多了些平和與自然諧協(xié)之音。潘天壽先生說(shuō),“畫畫以奇取勝易,以平取勝難?!彼纳剿嫳憩F(xiàn)得更為自信和從容。淳樸的氣息使他的畫遠(yuǎn)離文人畫,卻更近于民間意味,寫實(shí)的質(zhì)樸,流露出民間藝術(shù)的天真意趣,因而,敦厚樸茂,氣勢(shì)恢宏,更善于表現(xiàn)鮮明的時(shí)代精神。他的意境來(lái)源于對(duì)生活的深味,來(lái)源于對(duì)自然的敬畏,對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的探求。山水其實(shí)是他真情的揮灑,物象是他表情達(dá)意的符號(hào)。趙振川發(fā)軔于生活、陶冶乎性情,歸之于筆墨的山水畫,是從西北這方水土中綻放出來(lái)的一朵藝術(shù)奇葩。

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