□彭迎春 湖南信息學(xué)院
在高校聲樂教學(xué)過程中,學(xué)生通過聲樂課堂學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧,但是結(jié)合舞臺表演時常常存在面部表情僵硬、聲音起伏明顯、發(fā)揮失常等現(xiàn)象,與聲樂表演這一專業(yè)所培養(yǎng)的目標和要求相去甚遠。《中外歌劇演唱》這門課程的開設(shè),使學(xué)生從一名“琴房歌手”逐漸向“歌劇演員”這一身份轉(zhuǎn)變,使得教師和學(xué)生都迎來了新的挑戰(zhàn)和學(xué)習(xí)動力。因此,本文研究了歌劇《運河謠》在排演過程中存在的問題,力求幫助學(xué)生解決從聲樂課堂轉(zhuǎn)變到舞臺表演中的難題。
歌劇是一門涵蓋了音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等的綜合藝術(shù)。它有豐富絢麗的舞臺布景、龐大的演員陣容、嚴格的樂隊結(jié)構(gòu)等,集服、化、道于一體的綜合性舞臺效果,充滿了文學(xué)的積淀和高難度的表演技巧。那么,在排演一部歌劇前,首先就要對其進行綜合性的分析。例如,《運河謠》這一歌劇,其故事發(fā)生于明朝,教師首先要引導(dǎo)學(xué)生了解相關(guān)的社會背景和風(fēng)土人情,從而增進對歌劇的了解。
在對歌劇內(nèi)容有了一定的了解之后,學(xué)生需要對劇中的人物角色進行分析,明確歌劇中各人物的角色定位,深入了解各角色本身的年齡、職業(yè)、性格和身份。比如《運河謠》的主要人物之一——水紅蓮,她是一位由于逼婚而被迫出逃的賣藝姑娘,由此可以看出水紅蓮是一個敢愛敢恨、聰明機智又不失溫柔善良的女孩兒。角色解讀能讓學(xué)生充分了解角色定位,也能激起他們的學(xué)習(xí)興趣,充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,并根據(jù)學(xué)生自己的認知重新設(shè)計和感知舞臺效果。
排練初期,由于學(xué)生對表演的基礎(chǔ)經(jīng)驗欠缺,因此教師需進行耐心的講解與示范。在排練過程中,教師要鼓勵學(xué)生參與到角色的動作表演設(shè)計中,充分挖掘人物內(nèi)心的想法。比如《運河謠》第二幕劇中人物惡霸船主張水鷂出場時對水紅蓮唱道“我看見你就高興”,而回頭對秦嘯生唱道“我看見他就討厭”,這兩句歌詞既能表現(xiàn)出張水鷂的諂媚好色,也能看出他的兇狠惡毒。在反復(fù)排演中,要求學(xué)生能在短時間內(nèi)調(diào)整演唱時的面部表情和塑造鮮明的人物個性。
在完成了表演動作排練和音樂內(nèi)容的理解與學(xué)習(xí)后,再將音樂與表演相結(jié)合,這一過程學(xué)生需充分把握音樂的力度和變化,伴隨音樂表達肢體動作和人物情緒,重視舞臺的戲劇性和舞臺的表演力,從而給觀眾帶來良好的視覺體驗和聽覺體驗。
就歌劇《運河謠》而言,全劇時常約2 小時30 分鐘,高校的音樂會排演一般需要在音樂廳中進行,表演全劇使學(xué)生的壓力過大。因此,需要重視對這部歌劇的壓縮和刪減,在不影響劇情走向、人物關(guān)系和音樂沖突的條件下刪除歌劇中無關(guān)緊要的段落。例如,刪除《運河謠》歌劇中的選段:回到北京城后的《大豆白米花生》。
歌劇不僅包含表演和音樂,還需要舞臺布景、道具、服裝、燈光、化妝等多種藝術(shù)相結(jié)合。此外,歌劇在表演過程中要充分利用舞臺空間,來實現(xiàn)合理安排,高校音樂廳的格局相對較小且十分平面化。因此,為了讓舞臺的利用率最大化,讓整個舞臺看起來不是一個長方形而是一個菱形,應(yīng)該讓高校音樂廳的上場與下場的區(qū)域充分發(fā)揮其作用,讓整個音樂廳的舞臺效果更加明顯。
在歌劇表演過程中,由于受到舞臺場地的限制,許多表演道具無法在舞臺上使用,音樂廳的燈光操作也無法滿足歌劇演出的需求?!哆\河謠》這部歌劇的部分選段可以利用戲曲的表現(xiàn)手法來滿足《運河謠》的音樂會表演效果。例如,在角色上場后利用旁白、演唱的方式交代角色所處的地理位置、時間和故事背景,從而簡化舞臺布置,以增加觀眾對故事情節(jié)的了解。
通過《中外歌劇演唱》這門課程,給學(xué)生排演了歌劇《運河謠》,從前期的準備工作到歌劇排練環(huán)節(jié),最終以音樂會的形式呈現(xiàn)了歌劇《運河謠》。演出當晚,學(xué)生們高度投入、熱情高漲,甚至比在平時的課程排練中更有激情。可以看出,把歌劇演唱融入音樂表演課程中,激發(fā)了學(xué)生對歌劇表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)興趣,讓學(xué)生積累了豐富的舞臺表演經(jīng)驗,從而提高學(xué)生今后在演唱歌劇或其他風(fēng)格作品時的表演能力。