我演豫劇《丑梧桐娶媳婦》的體會(huì)

張瑞

（安陽市崔派藝術(shù)研究院，河南 安陽 455000）

《丑梧桐娶媳婦》是我院移植復(fù)排的大型新編古裝喜劇，是繼我主演了大型現(xiàn)代戲《倒霉大叔的婚事》之后，又主演的一部戲。十多年來，《丑》劇為晉冀魯豫的觀眾朋友們演了數(shù)百場(chǎng)，有的觀眾一段時(shí)期內(nèi)連看數(shù)場(chǎng)，他們所反映的和演出后我感覺到的大致一樣，就是每一場(chǎng)的演出都不盡相同。因?yàn)椋业亩鲙熓侨魏甓飨壬?，師父的言傳身教讓我銘記在心，怎么樣把師父詼諧幽默的巧唱，細(xì)膩入微，生活真實(shí)的表演運(yùn)用到我所塑造的每一個(gè)角色中去，是我的使命和責(zé)任所在。

《丑梧桐娶媳婦》中的梧桐，憨厚善良，上敬老人，下親孩子，樂于助人，為人熱情，知書達(dá)理。從戲曲行當(dāng)上來區(qū)分，梧桐屬于文生丑，雖然臉上化妝有一個(gè)小豆腐塊，但濃眉大眼，扮相俊俏，表演所用的臺(tái)步，水袖，及手眼身法是戲曲文小生的程式化身段。之所以這樣表現(xiàn)，是因?yàn)槌笪嗤┑谝淮纬鰣?chǎng)時(shí)，沒有唱念，只是跟著迎親的隊(duì)伍，隨著歡快的音樂，手拿馬鞭走簡(jiǎn)單的馬趟，亮相時(shí)臉上露出只有迎親時(shí)才有的那種笑容。在大部分觀眾的眼里 丑角一般都是壞人，雖然梧桐這時(shí)在舞臺(tái)上只是一個(gè)簡(jiǎn)單的過場(chǎng)，但一定要通過手眼身法步表現(xiàn)，給觀眾傳遞梧桐不是壞人這么一個(gè)信息。

迎親的隊(duì)伍浩浩蕩蕩，吹吹打打，引梧桐二次出場(chǎng)。并告訴大家：“日頭上了樹梢，迎親的時(shí)候已到，請(qǐng)大家伙加快腳點(diǎn)步，回去我是酒肉管飽”。大家伙起哄：“光讓喝酒吃肉，不意思意思？”梧桐連忙掏出些碎銀子，讓媒婆給大家分分，以表示給大家的酬勞，這說明梧桐早有準(zhǔn)備，并不是那小氣人，也沒有虧待大家的意思。大家伙高興了，就繼續(xù)敲鑼打鼓上路迎親。“別看我模樣長(zhǎng)得不算強(qiáng)，丑梧桐引來了金鳳凰......”這段真假聲結(jié)合的唱腔，給觀眾交代了他如何拖媒人下聘禮，很順利的定下了這門親，并聽人說媳婦張金鳳如何如何好，今天迎親成婚配，我心里好像那個(gè)吃蜜糖。這是該劇的，也是梧桐的第一段唱腔，如何通過演唱去抓住觀眾，此時(shí)很重要。雖然，原唱腔寫得很流暢，到現(xiàn)在，十幾年演下來，這段唱腔基本上讓我改唱了一半。記得，一開始復(fù)排只是機(jī)械地再拷貝，隨著演出場(chǎng)次的增多，唱腔也逐漸得熟練起來，就慢慢地融進(jìn)了師父的演唱元素。再后來把豫東調(diào)的俗稱“老少配”的唱法也融進(jìn)去了，這樣聽起來高低音結(jié)合巧妙，演唱輕松自如，聽著是唱，其實(shí)在說，聽著是說，實(shí)則在唱，讓觀眾也在說唱當(dāng)中游來蕩去，感覺像是他們自己再輕松自如的演唱一樣，不像有的唱腔讓人聽著聲嘶力竭的感覺。尤其是最后一句甩腔：“我心里好像那個(gè)吃蜜糖啊”。完全照搬了“常有福”的“我心里好像那個(gè)扇子扇吶嗯啊哎呀嗯吶喝呀嗨吶喝呀嗨吶呀呀嗨哎......”這么一改，很多前輩，同行，戲迷朋友聽了現(xiàn)在的演唱，都說有我?guī)煾负臀易约旱难莩L(fēng)格了，改的即巧妙又好，他們平時(shí)也在傳唱，連院里的同事都不知道原唱是怎么唱的了。

正當(dāng)迎親隊(duì)伍急速前行時(shí)，一老人迎面撞了上來，梧桐人仰馬翻，待梧桐把老人扶起來一看，才知道是自己的岳父大人，問老人急急忙忙，意欲何往？當(dāng)梧桐聽老人說：“小女嫌你相貌丑，不愿意嫁給你，她跑了”。這時(shí)候的梧桐表現(xiàn)得即羞愧又無奈，沒辦法呀！相貌是父母給的，改變不了！更讓梧桐感覺難看的是，三鄉(xiāng)五里都知道他今天娶親，現(xiàn)在的局面讓他臉面掃地，無顏面對(duì)父老鄉(xiāng)親。老人家也感覺愧對(duì)梧桐，決定以死了事?？粗先思夜驴嗔尕?，無依無靠，尋死上吊，挺可憐的，善良的本性由心而生，雖說沒有娶成親，和未婚的媳婦也沒見過面，可老人家總算是自己的岳父大人呀！也不能看著他老人家哭死哭活，尋死上吊的不管??？此時(shí)的梧桐就算是心地再善良，也會(huì)有點(diǎn)小情緒表現(xiàn)出來的，（無論是舞臺(tái)上的，還是生活中的人物都不是十全十美的）自言自語說：“我就自認(rèn)倒霉吧！”。并告訴老人說：“岳父大人，你閨女不是跑了嘛？那就請(qǐng)您老人家上轎吧！”。說這段臺(tái)詞的時(shí)候，我是這樣處理的，眼神、面目表情、念白的節(jié)奏、語氣，給老人傳遞的信息就是：你閨女跑了，我就得把你弄回去頂罪！這樣，對(duì)方才能把：“賢婿.......你這是......”這句雖然很短的臺(tái)詞的眾多潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來，以便于我緊接著的出彩臺(tái)詞的表現(xiàn)和表演：“岳父大人，您別誤會(huì)（我并不是把您抬回去頂罪或者當(dāng)媳婦用），我是說：先將您老請(qǐng)進(jìn)門，明日派人四下旬；找著金鳳咱同商議，她要是不愿意咱就退婚?！边@段發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)表現(xiàn)，讓老人家萬分感動(dòng)，梧桐急忙參起預(yù)下跪岳父大人，并扶老人家上轎。看著熱熱鬧鬧的迎親隊(duì)抬著老丈人往回家的路上走了，梧桐又氣又腦，把帽子取下狠狠地摔在地上，以發(fā)泄心中的不滿，盡管媒婆回來勸說梧桐；“梧老爺，別難過啊！回頭我再給你說個(gè)好的！”可此時(shí)的梧桐讓這突發(fā)的事徹底弄蒙了，說：“別說回頭了，就眼前的事我都不知道咋辦了”。說完，撿起帽子，胳膊夾著馬鞭，搖頭晃腦，斜腰吊胯，兩步并作一步地走下舞臺(tái)，沒用一點(diǎn)戲曲程式化的動(dòng)作來表演，其目的，就是讓舞臺(tái)上塑造的藝術(shù)人物和現(xiàn)實(shí)生活中失意的人物，從行為藝術(shù)上做個(gè)鮮明的對(duì)比，以渲染此時(shí)舞臺(tái)藝術(shù)人物的心理狀態(tài)。

梧桐二次出場(chǎng)，肩背包袱胯下馬，情緒雖然低落，但，跟第一次下場(chǎng)時(shí)的情緒，完全是兩種風(fēng)格。因?yàn)?，梧桐把岳父接回家中后，雖然好茶好飯、好酒好菜、畢恭畢敬地想讓老人家安享晚年，誰知，老人家一場(chǎng)大病臥床不起，讓梧桐給送了終，這個(gè)空頭女婿也算沒有白當(dāng)。所以，梧桐從迎親到送終，前前后后經(jīng)歷了這么多坎坷的生活，促使這個(gè)人物性格更加成熟和穩(wěn)重了。臺(tái)步至九龍口，微整肩背的包袱，打馬行至臺(tái)口的右半部唱：“我一不缺德二也不虧心吶！不做壞事我也不坑人。對(duì)上我把老人敬，對(duì)下我把孩子親......”這幾句唱腔又一次表達(dá)了，梧桐與生俱來的和通過迎親、給老人家送終，所經(jīng)歷的生活中的這些事，而造就的自己做人的觀點(diǎn)。這幾句唱腔旋律寫得很好，也適合我的音域，高音假聲上，低音本腔隨，真假聲結(jié)合，如魚得水。而緊接的一句唱腔：“為什么偏偏交厄運(yùn)......”我演唱時(shí)，把它稍作改動(dòng)了！雖然，原唱腔寫得很規(guī)范，跟主旋也很合拍，當(dāng)然了，更有原創(chuàng)構(gòu)思。但，我個(gè)人認(rèn)為太傳統(tǒng)了。演員應(yīng)該有演員的二度創(chuàng)作，所以，我把原創(chuàng)的：“啦咪喏咪啦咪喏哆哆啦咪喏......”加升?，改成：“啦啡咪啦咪喏哆哆啦咪喏.....”更能表達(dá)出：“為什么厄運(yùn)偏偏讓我交了呢？”這句唱詞的表現(xiàn)力。一番表白之后，梧桐要重新啟程，去姑媽家中住幾天，散散心去。忽然，聽到哪里傳來孩子的哭聲，他順著哭聲尋覓，發(fā)現(xiàn)山下面躺著兩個(gè)女人，摔得渾身是血，再哭的孩子躺著他們身邊。這時(shí)候，我用了戲曲的搓步、大跳、原地翻身來表現(xiàn)梧桐下山救人的場(chǎng)景。

兩個(gè)女子，一個(gè)死了，一個(gè)還有口氣。梧桐把有氣的女子帶回姑媽家中，尋醫(yī)問藥，使其病情好轉(zhuǎn)，才知道自己救回的是姑媽的兒媳婦李雪梅。蹊蹺蹊蹺：“可是真蹊蹺??！救的竟是我的表嫂，雖說表兄一命喪，總算是抱回一胖小......這段唱腔，為了更好地表達(dá)梧桐此時(shí)的心情，根據(jù)我的音域，在原唱的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變調(diào)處理，同時(shí)融進(jìn)了豫東調(diào)的演唱風(fēng)格。閑聊時(shí)得知摔死的那位女子就是自己的未婚妻張金鳳，梧桐悲痛欲絕。每次演到這的時(shí)候，我就特別的入戲，眼淚常常把我的妝給破壞掉，換場(chǎng)間隙要抓緊時(shí)間補(bǔ)妝。當(dāng)聊到張金鳳父女倆的命都?jí)蚩鄷r(shí)，表嫂李雪梅忽然緊張起來，急問：“她的爹爹怎么樣了？”梧桐告訴她死了。表嫂李雪梅大呼：“哎呀！我的爹......”梧桐驚呼：“啊！你......”這段表演我重點(diǎn)突出了節(jié)奏、語氣、疑惑，隱約感覺表嫂李雪梅應(yīng)該是張金鳳。

梧桐的疑惑在最后一場(chǎng)，公堂上得到了驗(yàn)證。李雪梅狀告李雪梅，表嫂成了被告，被人告到縣衙胡知府那，梧桐找同學(xué)胡知府說：“被告李雪梅是咱們的表嫂，有人告她圖財(cái)害命，冒名認(rèn)親，你要秉公而斷哪！”。胡知府雖然說話結(jié)結(jié)巴巴，口齒不夠伶俐，但為官還是清廉的。因?yàn)?，他和梧桐在學(xué)館之中就曾共同發(fā)過誓言：“一旦為官，寧當(dāng)黑老包，不做狗贓官”。并要求胡知府問案時(shí)，自己能在一邊聽聽，胡知府應(yīng)允，讓梧桐躲在屏風(fēng)后邊聽聽。經(jīng)斷案得知，原告李雪梅說被告：“她不叫李雪梅，她叫張金鳳”。胡知府感覺案情復(fù)雜，隨即讓原告李雪梅堂下候?qū)?，被告李雪梅暫壓班房，退堂！梧桐急忙出來質(zhì)問胡知府：“案子剛問出點(diǎn)眉目，你怎么叫退堂了呀？”胡知府說：“我這點(diǎn)小毛病你還能不知道嗎？我一著急，這嘴就不聽使喚！”最后，胡知府出了個(gè)主意，稍后，再審被告李雪梅時(shí)，讓梧桐藏在胡知府身后問長(zhǎng)問短，胡知府在前面，裝模作樣，咋咋呼呼，二人來個(gè)雙雙問案，這也是傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)中的雙簧表演，用到這里真是恰到好處，也給了我更大的表演空間，把喜、怒、哀、樂、問、聽、疑、惑表現(xiàn)的是淋漓盡致。我哭時(shí)，一定要讓觀眾流著眼淚在笑，而我笑時(shí) 觀眾一定會(huì)在擦眼淚。十幾年來的各地演出中，每當(dāng)演完這段戲時(shí)，我都會(huì)深刻體驗(yàn)到了表演藝術(shù)的反作用，在演員和觀眾之間所產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，不斷激勵(lì)我在每場(chǎng)演出都要有新創(chuàng)意、新亮點(diǎn)、新發(fā)現(xiàn)。因?yàn)椋瑧蚯囟ú煌谶z憾藝術(shù)的影視劇，雖然，我拍了不少的影視作品，可每次看播出時(shí)，都會(huì)遺憾地說：“這個(gè)地方要是這樣表演，就好了！”。

有人說：“什么叫科班出身？從小就干這行，到老了還在干，這才是科班出身?！蔽乙矐c幸自己沒有選錯(cuò)行，一輩子熱愛戲曲藝術(shù)，并把師父教我的永遠(yuǎn)傳承和發(fā)揚(yáng)下去，更好地為人民群眾服務(wù)。