《老人與海》中圣地亞哥人物形象探析

潘詩詩

《老人與海》發(fā)表于1952年，該文學(xué)作品先后奪得普利策獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是文學(xué)圣壇上耀眼的里程碑之一。小說中的主人公圣地亞哥所被賦予的豐富內(nèi)心世界與具備硬漢精神的人物形象值得廣大讀者細(xì)細(xì)品味。本文通過人物塑造的創(chuàng)作背景、性格特點(diǎn)、藝術(shù)特征以及人物精神和人物形象的塑造意義等方面對主人公圣地亞哥進(jìn)行多元化的人物形象探析，進(jìn)而明確圣地亞哥硬漢與悲劇式英雄精神。

《老人與海》是20世紀(jì)蜚聲文壇的文學(xué)巨人海明威所著的一部中篇小說，其講述了這樣一個(gè)故事：古巴的一位已然桑榆暮景的漁夫圣地亞哥在84天內(nèi)都沒有捕獲到所需的魚，有一天，他孤身一人揚(yáng)帆前往遠(yuǎn)離陸地的茫茫深海，靠著不蔽風(fēng)雨的小船、消瘦的身形、簡陋的捕魚工具以及不屈不撓的意志力，與大魚進(jìn)行不休不止的生命之搏，最終捕獲了一只重達(dá)一千五百多磅的大魚，但大魚的尸體引來了一群鯊魚的爭奪，圣地亞哥用盡船上所能利用的工具甚至是最后剩下的一只破舵柄竭盡所能戰(zhàn)勝了鯊魚們，最后筋疲力盡地帶回了大魚的殘骸。《老人與?！匪茉斓氖サ貋喐缛宋镄蜗笸昝赖仃U釋了硬漢性格和英雄精神——永不彎曲的脊梁。

一、人物塑造的創(chuàng)作背景

《老人與?！肥呛Ｃ魍夏陼r(shí)期的鼎力之作，取材改編于一位古巴的老漁夫富恩特斯的真實(shí)經(jīng)歷。他是海明威在古巴結(jié)交的朋友兼救命恩人，曾將海明威于刮著暴風(fēng)雨且險(xiǎn)象環(huán)生的海上解救出來。圣地亞哥和富恩特斯經(jīng)常相約去海上捕魚，后來，1936年，富恩特斯在遠(yuǎn)離陸地的深海上捕獲了一條大魚，但在返回陸地的過程中遭遇鯊魚圍攻，最后只帶回了大魚的殘骸。海明威本人是一位人生履歷極其豐富的作家，他不僅親眼目睹過第一次世界大戰(zhàn)發(fā)生時(shí)戰(zhàn)爭的殘酷與巨大的摧毀力量，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，還以前線記者的身份參與解放巴黎的戰(zhàn)斗。海明威在文學(xué)創(chuàng)作后期將作品創(chuàng)作的眼光轉(zhuǎn)移到審視自我的人生上，并且在《老人與?！烦霭嬷?，海明威已經(jīng)許久沒有創(chuàng)作出引起巨大反響的作品，他為文壇所公認(rèn)的永不言敗典型硬漢精神讓他不甘心于此，他不斷地思考和琢磨締造自我作品的登峰造極時(shí)刻。假如說海明威于他的創(chuàng)作生涯中設(shè)計(jì)了一系列硬漢人物形象的話，那么圣地亞哥這一人物便是眾多人物形象中最完美的靈魂體現(xiàn)?！独先伺c?！愤@部著作極大程度彰顯了海明威本人孜孜以求的人生自信和英雄精神成果。

二、人物塑造的性格特點(diǎn)

《老人與海》中，已經(jīng)歷經(jīng)歲月滄桑的老漁夫圣地亞哥就居住在簡陋、擁擠不堪的一個(gè)窩棚中，棚內(nèi)一桌一床，生活家具簡化到極致。他的日常飲食也是個(gè)問題，每天和小說中的男孩馬諾林上演莫須有的飯點(diǎn)對話，假裝家里還有可食用的米飯和魚肉。時(shí)常穿著那件打滿補(bǔ)丁的襯衫，有時(shí)一杯咖啡就是他全部的能量攝入。但這一切潦倒不堪的處境并沒有迫使圣地亞哥向生活和歲月低頭，他的硬漢英雄精神永恒不滅。每次前往大海捕魚時(shí)，圣地亞哥都選擇遠(yuǎn)離海岸線的大海深處。盡管更遙遠(yuǎn)的海面暗藏著千變?nèi)f化、鬼神難測的危險(xiǎn)，但是他仍舊毅然決然地奔赴險(xiǎn)處。圣地亞哥自強(qiáng)不屈，不為客觀條件所約束。尤其在他已經(jīng)連續(xù)幾十天沒有捕獲到魚、失去經(jīng)濟(jì)來源只能挨餓的情況下，他沒有選擇放棄和妥協(xié)，一如既往地孤身前往遠(yuǎn)離陸地的深海領(lǐng)域去捕魚，更加彰顯了圣地亞哥不畏艱險(xiǎn)的硬漢精神。在他和小說中的大魚奮力斗爭時(shí)，他冒著船翻人亡的巨大風(fēng)險(xiǎn)，魚線已經(jīng)將他粗糙的手掌割傷得血肉模糊，在沒有絲毫食物和水的絕境下，他和重達(dá)一千多磅的大魚進(jìn)行兩天的激烈搏斗，最終征服了大魚，煥發(fā)出了硬漢精神的耀眼光芒。

三、人物塑造的藝術(shù)特征

（一）獨(dú)特的冰山文體

海明威有言：“冰山運(yùn)動(dòng)之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔?。文學(xué)作品中，文字和形象是所謂的‘八分之一?！比欢?，剩下的八分之七是作者想要表達(dá)出的情感，其隱藏在水面之下，讀者自行領(lǐng)悟與展開想象。小說《老人與?！吩梢詫懗筛L的篇幅，但海明威將小說的故事情節(jié)濃縮成五萬字以內(nèi)的中篇小說，他運(yùn)用簡單清晰的文字風(fēng)格將冰山文體的靈魂借《老人與海》這一載體惟妙惟肖地呈現(xiàn)給讀者，落實(shí)到每一個(gè)情節(jié)與語句中。他所要表達(dá)的多層次、多元化的文學(xué)意蘊(yùn)嵌入在一個(gè)純粹精練的老漁夫出海捕魚的故事中，憑借著巨大的文學(xué)藝術(shù)張力去引導(dǎo)讀者展開豐富的想象。圣地亞哥這一人物塑造就是集冰山文體之精華的完美演繹。圣地亞哥抗著持續(xù)幾十天的饑荒與空乏，孤身一人揚(yáng)帆駛船向大海偏僻處，在捕獲到大魚時(shí)不幸遭致鯊群攻擊，和鯊群搏斗了幾天幾夜，最后歸程時(shí)帶回的除了魚骨，其他一切都化為泡影。然而，在精神境界上，圣地亞哥沒有一刻被擊倒過，他具備著真正抗?fàn)幉幌⒌挠矟h精神，他贏得了做人的尊嚴(yán)和風(fēng)度上的勝利。他深諳現(xiàn)實(shí)主義和象征主義合二為一的獨(dú)有文體精髓，通過簡明扼要的小說情節(jié)，句句有余味，篇中有余意，言有盡而意無窮，吸引著讀者去追求圣地亞哥這一人物形象所滲透出的深層意蘊(yùn)。

（二）簡潔凝練的語言風(fēng)格

海明威開創(chuàng)了電報(bào)式文風(fēng)，《老人與?！分胁灰娭虚L型句子和繁雜的形容詞、副詞等修飾，不似其他作者所著那般冗長拖沓，取而代之的是不枝不蔓、流暢爽利的措辭與句式，以短句占大比例，長句時(shí)而穿插其中，避免行文過于單一。學(xué)者董衡巽評價(jià)說：“他寫了一個(gè)簡單的小故事，展示了一個(gè)復(fù)雜的大世界，把硬漢的精神升華到寓言和哲理的天地，抽象到至真、至美的境界，誠如他所說，‘這本書描寫了一個(gè)人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴(yán)，又沒有把靈魂二字用大寫字母標(biāo)出來?！边@種寫法對當(dāng)時(shí)的英美文壇不啻一場革命。海明威在學(xué)習(xí)馬克·吐溫的傳統(tǒng)寫作方式的根基上，對斯泰因、龐德、康拉德、塞尚等文學(xué)大家的寫作技巧心領(lǐng)神會，最后獨(dú)創(chuàng)出具有高度辨識度的短小明快文體風(fēng)格。他通過圣地亞哥的內(nèi)心獨(dú)白、涵蓄的情感傳達(dá)、簡潔質(zhì)樸的人物對話和極具洗練之美的文字，向外界徐徐呈現(xiàn)著逐漸豐滿的圣地亞哥人物形象。

（三）直觀的環(huán)境描寫

海明威所擅長的“攝影機(jī)式的描寫藝術(shù)手法”在《老人與?！分羞_(dá)到了高峰，這主要表現(xiàn)在“客觀冷靜的畫面”盡力使讀者感覺到“好像是親身經(jīng)歷一樣”。小說寫道：“第二天，老人除了深深的疲憊外，左手又開始抽筋，而且痛得厲害。他終于看見了浮出海面的魚，它比小船還長，非常漂亮。午后，抽筋停止了，老人吃了點(diǎn)生魚，為即將到來的抗衡積蓄能量。夜里，老人的手在魚的又拉又跳中，皮開肉綻，鮮血淋漓?！边@段文字主要描寫老人和大魚相互耗著，一場表面平靜如死水實(shí)際上洶涌湍急的拉鋸戰(zhàn)躍然浮現(xiàn)在讀者的腦海中。黑格爾有言：“人格的偉大和剛強(qiáng)的程度，只有借矛盾對立面的偉大和剛強(qiáng)的程度才能衡量出來?！焙Ｃ魍啻蚊鑼懎h(huán)境的暗流涌動(dòng)，竭力渲染大魚的兇悍有力，反襯早已蒼老的圣地亞哥不懼艱險(xiǎn)和英勇無畏的硬漢精神。

（四）意韻深遠(yuǎn)的象征手法

在《老人與?！分?，海明威構(gòu)造了一個(gè)充滿象征意味的虛擬世界，小說中的許多意象給廣大讀者留下了不可磨滅的深刻記憶。主人公圣地亞哥代表著永不妥協(xié)、永不言敗的硬漢群體;小說中的大魚象征著人類孜孜以求的美好事物;鯊魚群是生活中人們所遭受的苦難與艱險(xiǎn);大海則象征著整個(gè)自然圈;小說中的小男孩代表著人類希望、光明的生存狀態(tài);而文中多次提及的獅子則象征著力量與勇氣。在小說結(jié)尾處，圣地亞哥所夢到的獅子充滿力量，該小節(jié)傳達(dá)出圣地亞哥積極進(jìn)取、雖敗猶榮精神上的勝利，雖然他只帶回了大魚的殘骸，但是他賦予了自我生命存在的人生價(jià)值與要義，而具體的價(jià)值內(nèi)涵與要義則由讀者去聯(lián)想與填補(bǔ)?！独先伺c?！分械摹耙饬x空白”是一個(gè)以文本自身的美學(xué)價(jià)值為核心，隨著歷史生活的發(fā)展而不斷挖掘出新意的延伸過程。圣地亞哥這一人物形象所具備頑強(qiáng)不屈、永不言敗的精神是極大程度抽象處置的硬漢精神象征。海明威運(yùn)用象征手法深化了作品主旨，讓圣地亞哥這一人物形象更加飽滿，進(jìn)而引發(fā)讀者具有現(xiàn)實(shí)意義的思考。

四、人物精神的塑造

（一）硬漢精神

《老人與?！分?，圣地亞哥與大魚、鯊群鋒刃相接的情節(jié)是小說進(jìn)程高漲沖刺的階段，幾近是徒手肉搏的圣地亞哥在斗爭時(shí)所產(chǎn)生的非常人所能承受之痛苦不僅來自肉體上的切膚之痛與體力折磨，更是精神上打倒性的毅力與耐力的考驗(yàn)。盡管他的背脊已經(jīng)變得僵直難以動(dòng)彈，他的手已經(jīng)因?yàn)槌榻盥槟玖嗽S久，身體的力量已經(jīng)游走在消失殆盡的邊緣，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的手因?yàn)轸~鉤繩索的壓迫而正在不停淌血的時(shí)候，他還是堅(jiān)持將沉甸甸的繩索艱難地挪動(dòng)到肩膀上抗著，將手泡在海水里，試圖讓血液在海水中暈開。海水的鹽度對于布滿傷口的手來說無異于傷上加傷，更不用說大魚重達(dá)一千多磅的體重對于邁入風(fēng)燭殘年的老人圣地亞哥來說是怎樣的一種生命不能承受之重。實(shí)際上，手沾染著血液對于手臂已經(jīng)麻木許久的他來說并沒有增加任何更多的異樣感覺，但他還是堅(jiān)持在這樣糟糕的處境下將象征其脆弱的血痕用海水洗去，喃喃自語道“我討厭抽筋，這是身體對自身的背叛”，由此可見圣地亞哥斗爭到底、剛強(qiáng)不屈的硬漢精神。他不斷對自己進(jìn)行心理暗示，“它再多兜幾圈，我就不行了。不，你是行的，他對自己說，你永遠(yuǎn)行的”。他所忍受的折磨反而激發(fā)起他更強(qiáng)烈的生存意志。正如海明威所言“你盡可以的消滅他，可就是打不敗他”，圣地亞哥這一人物的尊嚴(yán)在此刻變得更加有血有肉，生動(dòng)立體。

（二）悲劇式英雄精神

圣地亞哥是不可否認(rèn)的英雄，卻是帶有悲劇色彩的英雄。有學(xué)者評價(jià)說：“我們必須理解悲劇的源泉，遭難在一定程度上是咎由自取。亞里士多德認(rèn)為：‘悲劇主人公之所以陷入厄運(yùn)，不是由于他為非作惡，而是由于他犯了錯(cuò)誤。從這個(gè)意義上講，關(guān)鍵的是悲劇人物必須有某種過失，像阿喀琉斯之踵，這樣才能詮釋他的遭殃。”盡管圣地亞哥堅(jiān)定地斗爭著，不論是在面對大魚還是在與鯊群搏斗的時(shí)刻，他都未曾低下過頭顱對困境妥協(xié)。但不得不承認(rèn)，《老人與?！沸≌f結(jié)尾是慘淡的，圣地亞哥只帶回了大魚的殘骸，魚骨既是圣地亞哥與大魚斗爭獲勝的象征物品，同時(shí)也是毫無實(shí)際價(jià)值意義的“垃圾”。圣地亞哥最終還是以失敗告終，不僅是由于他自己孤身一人的戰(zhàn)斗而導(dǎo)致失敗，還由于他最初固執(zhí)決定前往深不可測、變化多端的遠(yuǎn)海捕魚選擇造就了他自身就是這場悲劇的發(fā)起者。除此之外，圣地亞哥在出海前的八十幾天都處于一種食不果腹的窘境中，他的生活中只有小男孩的陪伴，沒有鄰居，沒有好友，沒有親屬。在村莊里，他像是孤立的個(gè)體，沒有正常人該擁有的交際圈。一定程度上，他在經(jīng)營人際關(guān)系能力方面也是敗者。

五、人物精神的塑造意義

（一）英雄精神的宣揚(yáng)

毫無疑問，圣地亞哥是凱旋而歸的精神勇士，《老人與?！肪褪琴濏炇サ貋喐缢碛⑿劬竦闹幐?，圣地亞哥是英雄精神塑造的文學(xué)里程碑上永遠(yuǎn)閃耀的勛章。圣地亞哥雖敗猶榮，他憑借著不屈不撓、誓死將人類尊嚴(yán)捍衛(wèi)到底的英雄氣概獲得了精神上的勝利。在圣地亞哥身上，人們可以看到人類激揚(yáng)的生命力以及絕地求生的堅(jiān)韌品質(zhì)，他像身披尊嚴(yán)鎧甲的勇士，不畏來勢洶洶的鯊群，不懼血肉之痛。誠然，他孤立無援且履薄臨深，他最后在與鯊群搏斗中筋疲力盡到眼睛都失去了焦點(diǎn)，視線模糊到看不清目標(biāo)，他仍然硬撐著渾身上下散發(fā)著血腥味的僵硬身體，用他的感知去感覺，用他的耳朵去聽，只要感覺到聽到鯊魚的靠近他就不顧死活地?fù)]棍打去，直至沒有一絲絲力氣。海明威借圣地亞哥這一人物形象為載體宣揚(yáng)的英雄精神所包含的現(xiàn)代價(jià)值與人生要義是經(jīng)久不衰與不可估量的，它值得人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味與學(xué)習(xí)，并將其運(yùn)用于現(xiàn)實(shí)生活中所遇到的困境之中，有利于人們培養(yǎng)更頑強(qiáng)的意志力與更加樂觀積極的人生態(tài)度。

（二）生態(tài)自然的批判

《老人與海》中，圣地亞哥的自言自語“還有大海，海里有我們的朋友，也有我們的敵人”一定程度上暗示了人與自然之間對立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系，大海和人類是生態(tài)自然的組成部分，而圣地亞哥與大魚、鯊群之間的較量象征著人和生態(tài)自然之間的對立關(guān)系，“海里的朋友”即海洋里可換取一定現(xiàn)實(shí)利益的生物資源，“敵人”則是人們在捕捉資源時(shí)所遇到的阻礙，如文中的鯊群便是典型代表。圣地亞哥捕魚的初衷是為了維持自己的生計(jì)，但在捕獲大魚的同時(shí)又引來鯊群的圍攻，最終他只帶回被鯊群啃食到只剩一副空殼的魚骨。他與鯊群搏斗的過程中，刀刃戳進(jìn)鯊魚們的脊骨和腦子，殘忍無情地滅殺掉一只又一只鯊魚，他一邊自欺欺人說“我殺死它只是為了自衛(wèi)”，一邊暗自心中衡量不能過分地欺騙自我。人們可以意識到圣地亞哥所代表的人類并不是掌握控制權(quán)的海洋之主，人與大自然之間并不只是斗爭的關(guān)系，二者更是密不可分的共生關(guān)系。當(dāng)人類為滿足一己私欲去攫取自然資源時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮到遵循大自然的生存法則。海明威通過圣地亞哥的內(nèi)心獨(dú)白揭示批判了人類無度肆意掠奪自然資源的行為，敲響了人類與自然之間的警鐘，告誡人類對于和大自然之間的關(guān)系定義進(jìn)行深刻反思與自我救贖。

六、結(jié)語

《老人與?！分?，海明威所塑造的老漁夫圣地亞哥是典型的具備永不言敗、不屈不撓等硬漢精神的英雄人物形象，其身上所蘊(yùn)藏的積極人生態(tài)度值得人們?nèi)ド罹颗c學(xué)習(xí)。本文通過對該人物形象塑造的多層次研究與分析，探索其中所滲透的多元化語言文學(xué)力量，有助于讀者更好地發(fā)掘《老人與海》這部文學(xué)作品中的深遠(yuǎn)內(nèi)涵與意蘊(yùn)，同時(shí)豐富自我精神世界，樹立正確的價(jià)值觀。

（浙江樹人大學(xué)人文與外國語學(xué)院）