王建民古箏曲《西域隨想》的藝術(shù)特征及演奏技巧分析

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，哈爾濱 150080）

一、作品概述

《西域隨想》是作曲家創(chuàng)作于1996 年的一部古箏作品。在這部作品的創(chuàng)作中，作曲家王建民以新疆少數(shù)民族地區(qū)的音樂為素材，以獨(dú)特的定調(diào)方式、復(fù)合拍子，以及多種節(jié)奏交替變化的手法，通過對(duì)作品的速度、力度、音樂情緒以及作品調(diào)式色彩的交替變化，從而表現(xiàn)出民族活動(dòng)中氣氛熱烈的場(chǎng)面。

二、《西域隨想》的藝術(shù)特征分析

（一）樂曲結(jié)構(gòu)

《西域隨想》的曲式結(jié)構(gòu)為典型的多段式結(jié)構(gòu)，由引子、第一部分、連接、第二部分和尾聲五個(gè)部分組成。引子是一個(gè)節(jié)奏自由地部分，散板，結(jié)構(gòu)內(nèi)采用的上行五度模進(jìn)的發(fā)展手法，構(gòu)成一個(gè)一小節(jié)的短樂句；第一部分（如歌的行版）由A、B 兩個(gè)樂段構(gòu)成，整體呈現(xiàn)為一個(gè)對(duì)比性質(zhì)的雙樂段結(jié)構(gòu)，調(diào)式調(diào)性為G宮；連接是一個(gè)過渡性的樂句，以高低音區(qū)先后的出現(xiàn)，表現(xiàn)出音色明亮到低沉的變化，最后結(jié)束于調(diào)式的宮音；第二部分整體是由快板和急板兩個(gè)部分組成，其中快板部分又由六個(gè)樂段構(gòu)成，分別為C、A1、D、A2、E、A3；尾聲是一個(gè)速度較慢的收束性部分，由短加長(zhǎng)的兩個(gè)樂句組成，并結(jié)束于調(diào)式的宮音。

（二）節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)

在古箏曲《西域隨想》中，作曲家巧妙地運(yùn)用音樂基本要素中的節(jié)奏、節(jié)拍，來描繪氣氛熱列的節(jié)日?qǐng)雒妗Ｔ诠?jié)奏方面，大量使用具有新疆音樂風(fēng)格特點(diǎn)的節(jié)奏型——切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、賽乃姆、來派爾節(jié)奏型等；在節(jié)拍方面，使用5/4、6/4 以及6/8 拍的混合單拍子和混合復(fù)拍子。

（三）旋律特征

在古箏曲《西域隨想》旋律發(fā)展過程中，作曲家巧妙地運(yùn)用了新疆民族民間音樂中的波浪形線條，使旋律呈現(xiàn)出由低到高的、多層次的形態(tài)特征。在《西域隨想》這個(gè)作品中，其音域在兩個(gè)八度范圍之內(nèi)，音樂從種地音曲逐漸上升到高音區(qū)。整體而言，古箏曲《西域隨想》的旋律特征主要以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)為輔。作曲家在主題部分的旋律中運(yùn)用變化重復(fù)的手法，在樂曲的主題上加入新的音樂元素，以此增加樂曲旋律的色彩。

三、《西域隨想》的演奏技巧分析

（一）引入部分的演奏

引子部分是以一個(gè)節(jié)奏較為自由的部分，作曲家通過“前梳后密”的音符組織形式，表現(xiàn)出空曠、寂靜的空間效果。演奏者在彈奏這一部分時(shí)，要處理好音符的律動(dòng)、樂句的強(qiáng)弱以及樂句的起伏，從而描繪出沙漠一望無邊的畫面。引子開始部分是以弱起的雙八度旋律開始的，之后伴有大量的連音及琶音，彈奏時(shí)為了使音色厚實(shí)干凈，演奏者要運(yùn)用指甲的三分之一處彈奏，彈奏的力度集中到指尖部分，動(dòng)作幅度也要盡可能的小。在演奏琶音時(shí)，要由慢漸快的來表現(xiàn)引子的意境，同時(shí)協(xié)調(diào)好雙手的連貫性。

（二）第一部分的演奏

第一部分為行板，作曲家通過大量地運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏，描繪出夕陽(yáng)下從沙漠遠(yuǎn)處走來的一隊(duì)駱駝。在演奏這一部分時(shí)，要控制好左右手的相互配合。在樂曲的該部分中，可以看出，主要由八分音和切分音構(gòu)成，左手聲部的雙音支撐著樂曲的主題。在彈奏這一部分時(shí)，要突出切分節(jié)奏中的重音，保證節(jié)奏律動(dòng)的平穩(wěn)，同時(shí)要運(yùn)用貼弦的彈奏手法，并在十六分音符后的搖指中，控制好手臂動(dòng)作的幅度。

（三）第二部分的演奏

第二部分是快板和急板的段落，作曲家通過地運(yùn)用復(fù)合拍子，描繪出新疆姑娘載歌載舞的畫面。整個(gè)第二部分是并置對(duì)比的展開段落，也是樂曲的高潮部分，節(jié)奏變化頻繁，速度加快，并且作曲家運(yùn)用了大量的止音，以2/4 拍強(qiáng)弱分明的律動(dòng)特點(diǎn)增強(qiáng)樂曲音符間的顆粒性。在該部分的開始處，作曲家運(yùn)用止音，使音的效果和發(fā)響時(shí)間在彈奏完以后迅速消失，從而使音樂的聲響干凈、清晰。在演奏64-69 小節(jié)的旋律搖指處，演奏者要注意好音符之間的連音線，使整體的旋律流暢自然。同時(shí)，在搖指時(shí)演奏者要掌握好力度之間強(qiáng)弱的對(duì)比變化，從而表現(xiàn)出飄渺朦朧的意境。

（四）尾聲部分的演奏

尾聲部分是樂曲的附屬部分和結(jié)束部分，音樂的情緒也在歡快熱鬧的情緒中逐漸平穩(wěn)。在尾聲部分中，左右手的音程在6/8 拍的律動(dòng)中交替奏出。因此，在演奏時(shí)為保證樂曲的速度，左手低音與右手的高音區(qū)的交替中要運(yùn)用手腕進(jìn)行控制，雙手在相互移動(dòng)的過程中，音量要平衡統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過對(duì)古箏曲《西域隨想》的分析，可以看出，作曲家王建民創(chuàng)作的這部作品中，在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，巧妙地將我國(guó)新疆地區(qū)獨(dú)具特色的音樂元素，創(chuàng)新性地運(yùn)用到古箏樂曲的創(chuàng)作中，將西域民族音樂的特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合，運(yùn)用古箏音色柔美的特點(diǎn)，展現(xiàn)出西域風(fēng)格的藝術(shù)形式，將民族音樂中固有的內(nèi)在美滲透到創(chuàng)作理念中，從而展現(xiàn)出別具一格的中國(guó)風(fēng)。