山石文字皴
——中國(guó)畫(huà)文字皴法探索

潘代恩

（貴州省黔西南州老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)，貴州 黔西南 562400）

律劃是一種淺淡隱約若隱且現(xiàn)的文字線條，作為文字皴的奠基石，起引導(dǎo)作用。

律點(diǎn)是一種不規(guī)則變化無(wú)窮的點(diǎn)，是組成畫(huà)面立體感的基本元素。沿著律劃可蔬可密分布律點(diǎn)，形成山石的金石味。

律線又是一種形態(tài)各異的短線條，應(yīng)用時(shí)要千變?nèi)f化，使畫(huà)面出現(xiàn)豐富的層次，產(chǎn)生神奇的效果。

九種皴法是：從文字內(nèi)容開(kāi)始，經(jīng)過(guò)書(shū)法藝術(shù)、皴法技巧、墨色像素、筆法特點(diǎn)、復(fù)合皴擦、文字安排、色彩皴法、文字罩染等步驟，使畫(huà)面達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一，局部與整體產(chǎn)生新的合乎自然規(guī)律的視覺(jué)圖像，實(shí)現(xiàn)文字皴法的獨(dú)特效果。

勾皴擦染點(diǎn)是中國(guó)畫(huà)的特色技法，歷經(jīng)2300多年的不斷發(fā)展，可以說(shuō)到了爐火純青的境界，其中皴法技藝種類最多、也最為成熟。本文所涉及的所謂“文字皴法”，是探索者我歷經(jīng)了3年的實(shí)踐摸索所總結(jié)的9條學(xué)習(xí)體會(huì)。公開(kāi)這點(diǎn)體驗(yàn)，是踐行關(guān)于“文化自信和創(chuàng)新”的有關(guān)論述。以此同中國(guó)山水畫(huà)界的愛(ài)好者研討，尤其求得中國(guó)山水畫(huà)大師們誠(chéng)摯的批評(píng)和不厭其煩的指導(dǎo)，同時(shí)也請(qǐng)包容作者的不自量力。意在貫徹百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的文藝方針。

一、文字意境、畫(huà)面意境

中國(guó)文字博大精深，寓意豐富。不同的字及不同的詞組和成語(yǔ)，都有深?yuàn)W的意境。一個(gè)字就能寫(xiě)一本或幾本書(shū)。在一幅畫(huà)中如能使用一句成語(yǔ)或一首五言絕句，就能表達(dá)當(dāng)下社會(huì)的政治、文化、思想、心理等用畫(huà)面難以表達(dá)或不可反映的狀態(tài)。應(yīng)用關(guān)鍵的文字就能刻下歷史的印跡，這樣的國(guó)畫(huà)具有傳承收藏的歷史價(jià)值。如“國(guó)泰民安，不忘初心，祖國(guó)萬(wàn)歲，政通人和”等與政治思想有關(guān)的內(nèi)容，用文字很少，意境卻很深遠(yuǎn)。諸如此類的詞匯用造型畫(huà)面卻很難準(zhǔn)確表達(dá)。恰恰相反用文字就可以達(dá)到事半功倍的效果。將其文字融入山體中，用皴法使其文字具有金石味，看似與山石紋理一樣自然，避免了不協(xié)調(diào)的觀感。達(dá)到了文字與山體質(zhì)感的有機(jī)統(tǒng)一。要實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)卻并非輕而易舉就如愿以償。在古代畫(huà)中有詩(shī)文卻是書(shū)法的表現(xiàn)，非文字皴法。作為一種藝術(shù)探討并不沖擊政治，也不傷害他人，只引發(fā)思考。

二、律劃作引導(dǎo)

律劃是中國(guó)漢語(yǔ)文字具有固定不變的筆劃，不能多也不能少，除了規(guī)范草書(shū)以外，是不可以任意增減的。有法定的性質(zhì)。一個(gè)中文字如果隨意增加或減少一點(diǎn)一劃就可能是別的字意，其讀音和字意可能完全改變了。律劃的作用主要是文字皴的結(jié)體，有效的避免出現(xiàn)失誤。律劃如同山石的主體結(jié)構(gòu)和外輪廓線，律點(diǎn)律線的變化皴擦恰似大小斧劈皴乃至各種皴擦的組合，類似雨點(diǎn)皴，亂柴皴等各種皴法在繪畫(huà)上的應(yīng)用，從而表現(xiàn)出山石紋理、質(zhì)感和立體效果。這種最初的律劃最后都被完全覆蓋。實(shí)際上律劃就是起到一個(gè)引導(dǎo)和過(guò)渡作用。

三、律點(diǎn)多變化

律點(diǎn)是一組大小不等，形態(tài)各異，濃淡不同的墨點(diǎn)或色彩不同的點(diǎn)狀跡相。應(yīng)用這些點(diǎn)子在律劃線條上皴擦，分布有疏有密，有聚有散，有濃有淡，既相互重合，而又不能將先前的點(diǎn)子完全覆蓋，在律劃上是不均勻的分布，可隨意而行，分布在山體暗部的點(diǎn)狀要濃黑有度，酌情適當(dāng)留出空白 。律劃的邊緣十分不整齊，凹凸明顯，橫無(wú)水平，豎無(wú)垂直，整體看來(lái)沒(méi)有僵硬的筆劃，總體一看卻有山石的金石感覺(jué)和立體視覺(jué)，變化十分豐富。

四、律線更靈活

律線與律劃完全不同，卻是文字皴法的特殊需要。律線的特征是粗細(xì)濃淡不同的短線條，有橫線豎線和不同角度的斜線條。這些短線條，任何一條都不足以構(gòu)成文字的任何一種筆畫(huà)，僅是組成筆畫(huà)中的一種元素。這種短線條不能超過(guò)應(yīng)用字體中的橫或豎等長(zhǎng)筆劃長(zhǎng)度三分之一，否則就不能稱為律線，而是實(shí)實(shí)在在的漢字筆劃。應(yīng)用方法同律點(diǎn)相同，只需巧妙交替組合并用即可。

五、文字皴九法

具體方法和步驟分述如下。使用時(shí)可根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的需要靈活應(yīng)用，以文字出現(xiàn)山石質(zhì)感與山體融合為最佳標(biāo)準(zhǔn)。

（一）內(nèi)容精立意

根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖需要皴擦面積大小，安排恰當(dāng)而精辟的文字內(nèi)容。力求少而精，以高雅、重詩(shī)意、富思想、社會(huì)、風(fēng)景等題材要求簡(jiǎn)明、概括，富有思想性、哲理性、文學(xué)性、歷史性、可讀性、收藏性、趣味性、紀(jì)念性等有較高價(jià)值的內(nèi)容。沒(méi)有特別意義的文字內(nèi)容就沒(méi)有必要應(yīng)用這一復(fù)雜的皴法。因此文字內(nèi)容是關(guān)鍵的第一步大法。是一種較高難度的非教學(xué)性藝術(shù)研究與探索。

（二）書(shū)法重藝術(shù)

不論草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)或是外國(guó)文字、少數(shù)民族文字，不論什么語(yǔ)言，或是孤立語(yǔ)、粘著語(yǔ)、曲折語(yǔ)皆可自由選用。根據(jù)自己的書(shū)法特長(zhǎng)選用書(shū)體，用最清淡墨色細(xì)線條在相應(yīng)的地方將字體的律劃表現(xiàn)出來(lái)龍去脈，字體有大小變化，分布有疏密布局，形成書(shū)法藝術(shù)謀篇布局整體。下一步就是針對(duì)每個(gè)字的線條，進(jìn)行皴擦點(diǎn)染，使字體融入畫(huà)面，避免生硬造作，整體上融會(huì)貫通，充分展現(xiàn)文字皴法的秀麗及深遠(yuǎn)意境的特色。這是書(shū)法在山水畫(huà)中的另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）皴法講技巧

對(duì)文字的皴法不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)的皴法，不是分塊面進(jìn)行。文字皴法的特殊性，得益于每筆每劃或每點(diǎn)的千變?nèi)f化的技法。每筆每點(diǎn)都有濃、淡、干、濕、枯的變化，墨色層次豐富，不是稍有變化而已。這種變化不是書(shū)法那種一次性完成不再次填筆，恰恰相反，必須像繪畫(huà)那樣應(yīng)用不同的墨色反復(fù)多次皴擦，筆劃不是清一色的線條結(jié)構(gòu)。文字的組成線條粗細(xì)變化反差有天壤之別，不論是橫豎還是任何點(diǎn)劃，都有大小不同波浪形壯。甚至斷斷續(xù)續(xù)，比書(shū)法說(shuō)的筆斷意連要斷得多，但其趨勢(shì)線不會(huì)變，也就是橫的趨勢(shì)就是橫，豎的趨勢(shì)就是豎，但傾斜度各不相同。每種筆畫(huà)并非一筆點(diǎn)劃一蹴而就，而是通過(guò)數(shù)次乃至N次不同的皴染才能形成，并非唾手可得。這些是文字皴法與繪畫(huà)皴法的不同區(qū)別。

（四）墨色富像素

豐富墨色像素變化充分表現(xiàn)出文字皴山石質(zhì)感效果，有別于書(shū)法線條特異性。單純的墨色在不同的水分作用下產(chǎn)生不同的濃度，出現(xiàn)不同的像素。然而不同的顏色，在不同的水分或加入不同的稀釋劑或其它顏色混合后生成變化無(wú)窮的色相。筆端吸墨后，根據(jù)需要蘸取數(shù)量不同的水分，依照文字的基本筆劃進(jìn)行皴染。每次吸取墨色后不要只在一個(gè)字，更不要只一點(diǎn)一劃中皴到第二次吸墨色，最好是幾個(gè)字或幾種筆畫(huà)的不同部位皴染，使這一次的墨色集中在某一塊面，上一次墨多水少，下一次就水多墨少。掌握好每次墨水色調(diào)的不同比例，就會(huì)出現(xiàn)理想的效果，避免了生硬死板的弊端。用墨用色，書(shū)者各自都積累不同的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，再次談及是文字皴法的特殊技法要求。只有這樣才可達(dá)到不一樣的效果，否則不是文字皴法，而是匠心匠意的造作。

（五）筆法豐特點(diǎn)

筆法是文字皴的關(guān)鍵技法。眾所周知，書(shū)法很講究筆法，尤其在使用筆法的技巧上，須要反復(fù)研究和長(zhǎng)期訓(xùn)練。靈活運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫、快慢緩急、扭轉(zhuǎn)、抖動(dòng)等適時(shí)適宜變換的動(dòng)態(tài)手法，務(wù)使宣紙上的線條不斷出現(xiàn)豐富的層次、多姿多彩的筆道變化。尤其是一幅精妙草書(shū)或行書(shū)作品，因此而異幻隱幻精彩紛呈，像優(yōu)美的舞姿令人眼花繚亂、美侖美奐，因之千年不衰，有極高的藝術(shù)品位，這是筆法發(fā)揮的巨大作用。因此研究筆法的微妙，不僅限于書(shū)法的創(chuàng)作需要，對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作更是至關(guān)重要借鑒。

在一幅中國(guó)畫(huà)中，如果只有書(shū)法筆法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可滿足其藝術(shù)的需要。筆法不僅在于用筆的方式方法，作為工具的毛筆在使用技巧方面也是有諸多講究。有些筆法與工具有密切關(guān)聯(lián)。如果一幅中國(guó)山水畫(huà)只用一支筆從頭畫(huà)到尾，無(wú)論作者的技術(shù)多么高深，總是難以達(dá)到不同形態(tài)的毛筆表現(xiàn)豐富多姿的目的。就作畫(huà)的速度也不盡相同。所謂破筆法，前提是筆端不能成為錐狀，必須有意識(shí)地將筆肚和筆頭壓扁使筆毛成為疏密分散壯。這個(gè)過(guò)程不僅有些麻煩，還耗費(fèi)時(shí)間。如果使用寬窄不同的排筆或用大小不同的狼毫筆，剪去筆尖部分，再將筆毛剪成長(zhǎng)短不同疏密各異的破筆頭。這樣的筆頭蘸上濃墨或不同的墨色在宣紙上作畫(huà)，就會(huì)出現(xiàn)大小粗細(xì)不同的線條，出現(xiàn)神奇的效果。

文字皴法與傳統(tǒng)書(shū)法迥然不同，前者是應(yīng)用技巧寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)劃，而后者是變化無(wú)窮的皴法皴出來(lái)的特異線條。應(yīng)用這種皴法在運(yùn)筆時(shí)不是單一點(diǎn)劃。這種皴法不易讓人們理解和接納。要皴出千變?nèi)f化的山石畫(huà)面效果，就必須靈活運(yùn)用提按，在一筆一畫(huà)點(diǎn)中出現(xiàn)不同的造型。這些不同點(diǎn)畫(huà)組合成的字體，是文字但又不完全像文字那樣一覽無(wú)遺、清晰可辯。如是畫(huà)吧，又好像有文字感覺(jué)。就像草書(shū)作品一樣，只有精通草書(shū)字體結(jié)構(gòu)的書(shū)家才能識(shí)真面目，因?yàn)橹挥卸囆g(shù)的內(nèi)行才能甄別其藝術(shù)價(jià)值?？偠灾?，破筆皴在山水畫(huà)文字皴法中尤其不可小視。靈動(dòng)變化的筆墨，虛中求實(shí)的方法十分重要，必須克服字形十分明朗的各種線條，否則就是在山體中寫(xiě)字。不僅如此，在字形筆畫(huà)的空白處需要精心處理，應(yīng)用小草小樹(shù)或者小石塊充填空白，使皴出來(lái)的文字與山體融為一體，沒(méi)有割裂現(xiàn)象。

中文漢字有簡(jiǎn)有繁，筆畫(huà)多寡不一，對(duì)于筆劃很少的字，周圍空白較多，在經(jīng)營(yíng)時(shí)這種少筆畫(huà)的字不宜過(guò)大，要緊湊。如果字形要大才能出眾出彩，那么在字的大片空白處要恰當(dāng)處理。根據(jù)空白的大小選擇匹配的花鳥(niǎo)、樹(shù)木、山石、動(dòng)物或人物等，也可使其不重要的部分受這些點(diǎn)景的遮擋。有些文字的造型可似人物樹(shù)木，用樹(shù)葉或茂草掩蓋難以刻畫(huà)的細(xì)節(jié)，顯示出自然和諧的生態(tài)美感，隱藏著深?yuàn)W的懸念，使意境更有情趣。

（六）復(fù)合皴擦點(diǎn)染

將文字筆畫(huà)轉(zhuǎn)化山石的重要方法。將律劃分節(jié)段用不同的律點(diǎn)律線反復(fù)皴擦，使每條律劃多變且無(wú)筆劃規(guī)律，是一種皴出來(lái)的文字線條結(jié)構(gòu)，具有靈動(dòng)、與山石草木相似相融的感觀。皴擦染點(diǎn)交替適可而止，要特別注意不要完全覆蓋已有的墨色。

（七）文字適安排

根據(jù)山體形態(tài)和構(gòu)成山體的文字要巧妙安排，錯(cuò)落有致。絕不可橫成行，豎成列。字體大小分布在不同的位置。特別是橫劃比較多的字不可將橫劃擺放呈水平狀，將其左右傾斜有度，讓橫劃各不相同的傾斜度形成粗細(xì)不同的線條，在變化中追求統(tǒng)一若隱若現(xiàn)的模糊結(jié)構(gòu)。觀眾在模糊中辨別出文字的結(jié)構(gòu)，從中品味深藏的意義和藝術(shù)價(jià)值。

（八）色彩有皴法

文字結(jié)構(gòu)的色彩皴與繪畫(huà)之著色渲染的概念和技法不同，主要區(qū)別在于用色用筆有很大的差異。中國(guó)畫(huà)用色主要是分塊面渲染，濃淡之間有過(guò)度色，更細(xì)膩的可帶點(diǎn)環(huán)境色，筆觸面較大，連接自然和諧。文字色彩皴使用律點(diǎn)和律線的不規(guī)則筆法，而且色彩可跳躍，冷暖色混雜。在紅黃橙綠青藍(lán)紫七大色譜中須融入不同的“調(diào)和”色，不使某種單色形成一片或一段線條，否則會(huì)將文字的筆劃十分尷尬地凸顯出來(lái)。用顏色皴出文字的結(jié)構(gòu)，乃色彩皴之另一技法。

（九）文字分罩染

應(yīng)用此法使文字若隱若現(xiàn)，具有山石和文字的印象。根據(jù)文字所處的位置和文字周圍的環(huán)境色，用濃淡不同的墨色在文字上罩染，避免平涂和將其覆蓋而無(wú)法辨認(rèn)，在淡墨淡色皴出來(lái)的線條周圍可用濃色重墨涂抹。濃淡有別的墨色只能涂染在文字的筆劃之間，即可形成對(duì)比凸顯文字形態(tài)。也可用色相反差不同的顏色分塊分段皴染，使畫(huà)面更加生機(jī)勃勃，富有旺盛的生命力。

小結(jié)

中國(guó)山水畫(huà)用文字皴法，將文字與山石融合成一體，具有特別的意義?！半[藏”和發(fā)揮文字的浩瀚功能，可與時(shí)俱進(jìn)納入時(shí)代信息，在畫(huà)面上烙下歷史軌跡，增強(qiáng)藝術(shù)收藏價(jià)值，為此值得探索研究。百花齊放百家爭(zhēng)鳴，推薦出新乃今文化主流。本人通過(guò)3年實(shí)踐探索以上9種文字皴法，不足為道，僅供參考。