黃梅戲唱詞的語言特點(diǎn)淺析

張江明

（江西省九江市湖口縣黃梅戲劇團(tuán)有限公司，江西 九江 332500）

黃梅戲唱詞的一大特點(diǎn)是融匯安慶方言詼諧幽默的語言特色，體現(xiàn)了我國特有的地方民俗特色，這樣使得戲曲表演老少咸宜，受眾面更廣。特別是黃梅戲的旁白通過靈活運(yùn)用修辭手法，唱腔輕快，同時(shí)具有一定的教育意義，更加廣泛的激發(fā)關(guān)注的共鳴。下面將從以下幾個(gè)方面對(duì)黃梅戲唱詞的語言特點(diǎn)進(jìn)行闡述。

一、突出方言的語言特點(diǎn)為特色

（一）黃梅戲唱詞和其他的語言差距極大的聲母發(fā)音特色

黃梅戲的表演者在進(jìn)行表演時(shí)需要完美的把握不同字的聲母的發(fā)音，比如說這常見的鞋、吃、街等字。在安慶方言中充分的體現(xiàn)出了南方地區(qū)的語言特點(diǎn)以及北方地區(qū)語言特點(diǎn)的融合，這就讓唱詞顯得十分的生動(dòng)形象。因此，黃梅戲的表演者在進(jìn)行表演的時(shí)候，需要根據(jù)表演的實(shí)際情況來自己進(jìn)行一定的調(diào)整。可以這么說，對(duì)于黃梅戲唱詞，它的一些聲母發(fā)聲的特點(diǎn)不僅符合樂理要求的特點(diǎn)，還顯現(xiàn)除了濃厚的方言特點(diǎn)。這也是用方言作為黃梅戲唱詞時(shí)，黃梅戲深受觀眾喜愛和認(rèn)可的重要原因。

（二）安慶方言的合轍押韻特點(diǎn)

黃梅戲是以湖北黃梅縣采茶調(diào)為基礎(chǔ)的一種戲曲藝術(shù)，它之所以能夠從地方小戲到被全國人民所喜愛，其原因是在保留地方方言特色和民俗精髓的同時(shí)，更加凸顯樂理上的合規(guī)和藝術(shù)上的精益求精，使得生命力更加旺盛，易被群眾所接受。作為黃梅戲十三韻就是這樣子的。按照十三韻的要求，黃梅戲在演唱過程中的押韻包括三種情況，第一，韻母一樣；第二，韻母不一樣還是韻腹很接近；第三，韻母元音不一樣，但是韻尾一樣。因此對(duì)于黃梅戲的表演者來說，他們?cè)谏吓_(tái)表演的過程中 不僅要做到合轍押韻，符合樂理需要，還要向觀眾們展現(xiàn)出黃梅戲這一以安慶方言為基礎(chǔ)的曲種的獨(dú)特的唱詞特點(diǎn)。

二、將民歌融入黃梅戲之中，讓黃梅戲的唱詞通俗易懂、詼諧幽默

（一）吸收優(yōu)秀民歌作品的精華之處

從黃梅戲的發(fā)展歷史來說，它是具有抒情風(fēng)格、嬉謔特色的小戲，黃梅戲是以采茶調(diào)為基礎(chǔ)的。在黃梅戲的發(fā)展過程中，人們不斷地將不同時(shí)代、不同地區(qū)的文化取其精華將以利用，這才變成了在現(xiàn)代社會(huì)中我們所熟悉的黃梅戲的表演方式。經(jīng)過歷史的變遷，唯一沒有變的便是黃梅戲的靈魂。黃梅戲的藝術(shù)語言和它所依賴的音質(zhì)表現(xiàn)是一種相輔相成的特點(diǎn)，只有藝術(shù)語言和音質(zhì)表現(xiàn)完美結(jié)合，才能展現(xiàn)出黃梅戲語言獨(dú)特的韻律美。

（二）俗語、歇后語使得黃梅戲的語言詼諧風(fēng)趣

在黃梅戲的唱詞中，地方俗語以及歇后語使用的非常多。這些地方俗語有的是贊頌親情的珍貴美好，或者是抒寫人間百態(tài)，亦或是純粹地插科打諢，活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛。比如說順口溜和繞口令等在小戲中使用的非常多。即使它們?cè)谡宫F(xiàn)任務(wù)形象特點(diǎn)，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展和表達(dá)故事情感等方面沒有什么作用，其本身也沒有什么說教的大道理。但是有了它們，黃梅戲整體的趣味性、詼諧性以及濃厚的生活氣息便會(huì)被體現(xiàn)出來，也就是所謂的“接地氣”，尤其是在正戲中加入一些俗語，這樣會(huì)調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，讓觀眾們得到一定程度的放松。

三、利用修辭手法體現(xiàn)出雅俗共賞的藝術(shù)效果

曾經(jīng)有人說，黃梅戲過于俗氣，難等大雅之堂。這種說法其實(shí)說的是早期的黃梅戲，黃梅戲在最開始出現(xiàn)的時(shí)候，的確在一些曲目有一些比較粗鄙的內(nèi)容，主要是因?yàn)?，剛開始黃梅戲是為了讓民眾在農(nóng)忙之余的閑暇時(shí)刻放松，因此要和民眾的需求相一致。在黃梅戲走入城市之后，這種情況有了一定的變化。黃梅戲的創(chuàng)新與改造是符合時(shí)代發(fā)展的潮流的，表演者做了大量的去其糟粕、取其精華的改編，進(jìn)一步補(bǔ)全黃梅戲的大眾性和通俗性，并且積極地向其他戲曲學(xué)習(xí)，增加傳唱度。一大批優(yōu)秀的作品被創(chuàng)作和重新呈現(xiàn)，在充實(shí)藝術(shù)觀賞性的同時(shí)，將黃梅戲推向了更大的舞臺(tái)。

四、道白具有節(jié)奏感和時(shí)代感

就黃梅戲的道白來說，最開始是以安慶方言為基礎(chǔ)形成的。從黃梅戲的舞臺(tái)方言角度來看，可分為古裝戲、現(xiàn)代戲、生活小戲。在使用舞臺(tái)方言的方面，這三者也有著比較明顯的區(qū)別。古裝戲主要是以古代生活為基礎(chǔ)的，因此古裝戲的道白有著濃厚的古代風(fēng)格，尤其是黃梅戲在發(fā)展的過程中吸收了京劇的一些特點(diǎn)，就讓它有了和京劇類似的韻白；而現(xiàn)代戲是以現(xiàn)代人們的生活為基礎(chǔ)，在方言中夾雜著一些普通話，因此現(xiàn)代氣息濃厚；而生活小戲則使用的方言由于包含了較多的繞口令、順口溜等，它并沒有特意地對(duì)語言的韻味進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和調(diào)整，這就讓觀眾感覺到無比的親切。

五、結(jié)束語

我們從以上四個(gè)方面對(duì)黃梅戲唱詞的語言特點(diǎn)進(jìn)行了分析。雖然說黃梅戲唱詞的語言以安慶方言為基礎(chǔ)，不過它在內(nèi)容方面也有所改進(jìn)。在如今，黃梅戲唱詞的語言進(jìn)行不斷地改進(jìn)。也取得了良好的藝術(shù)效果。身為黃梅戲得到演出者，應(yīng)該在傳承和創(chuàng)新之間尋求平衡，在繼承的基礎(chǔ)上將黃梅戲發(fā)揚(yáng)光大。