丑中見美—淺談丑角演員如何塑造人物

占齊

（江西省贛劇院，江西 南昌 330009）

一、引言

戲曲表演藝術(shù)家在進行戲曲演繹創(chuàng)作的過程中，首先會在理解劇本中所提供人物形象的前提下，將劇中人物形象與現(xiàn)實生活中的人物特征進行對比、剖析，通過結(jié)合自身實際生活經(jīng)歷賦予人物鮮活的形象，最終形成成熟的表演形式。戲曲中的丑角作為戲曲中的一門行當(dāng)，將其設(shè)計成為機靈乖巧且活潑的形象，目的是為了調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏，活躍舞臺氣氛。戲曲中的丑角根據(jù)人物類別的不同可以劃分為官丑、文丑以及武丑，具體的呈現(xiàn)形式包括酒保、門童、差役、管家、痞子等，意在表現(xiàn)社會生活中小人物的幽默、滑稽、詼諧、狡黠、善良以及心酸。

丑角作為表演藝術(shù)中的一個角色種類，通常以配角或者小角色形式出現(xiàn)，雖然在劇情橋段發(fā)展與銜接中，丑角并不起到主要作用，也不會作為劇情內(nèi)容鋪設(shè)的主要手段，但其仍是劇本中不可或缺的角色之一。常言道“無丑不成戲”，這也從側(cè)面表明了丑角的重要性。由于在大部分劇情中，創(chuàng)作者幾乎不會花費太多時間與精力圍繞丑角進行人物形象的構(gòu)建，這也導(dǎo)致大眾對丑角形象的認識產(chǎn)生一定的偏差，將丑角與丑化等同起來。在大眾的刻板印象中丑角在劇中只需要搞噱頭、耍腔調(diào)、表演一些俗不可耐的劇情即可，表演者無需對人物形象進行過多的刻畫。但相反的是丑角實際上也是一門表現(xiàn)美的藝術(shù)形象，是一種更加難以駕馭的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，表演者對丑角的理解更需要講究日常清理分寸，既不能極端地丑化形象，也不能過渡表演深沉，所塑造的人物特質(zhì)含蓄且暴露

二、丑角演員如何塑造人物形象

我國悠久的戲曲發(fā)展過程中，很多優(yōu)秀的藝術(shù)家創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的丑角形象，為廣大丑角演員針對丑角人物形象素材的積累提供了大量寶貴的經(jīng)驗：

（一）觀察生活、深刻領(lǐng)悟，方能創(chuàng)造出飽滿的人物形象。作為演員，如何在特定環(huán)境特定場合下創(chuàng)造出符合當(dāng)下人物形象的細膩感情并付諸于實際表演是演員畢生所追求的目標(biāo)。為了刻畫出劇中人物的特征，便要求演員在結(jié)合自身生活經(jīng)歷的基礎(chǔ)上領(lǐng)悟人物當(dāng)下心理感受，這樣才能使觀眾從社會邏輯上接受演員所創(chuàng)作的人物形象，從而才能對劇中所刻畫的人物感同身受，感受到人物所具有的獨特魅力。丑角演員由于自身角色定位的原因，所飾演的人物類型多、范圍廣，創(chuàng)作過程中往往需將正面人物形象滑稽化處理，刻畫出笨拙憨厚的外在表現(xiàn)；將反面人物正面化處理，盡量使得反面人物盡量表現(xiàn)出正人君子模樣。

（二）丑角演員在進行人物形象創(chuàng)作時，不應(yīng)簡單的外在表面出人物滑稽幽默的形象，這樣所刻畫的形象層次單薄且缺乏一定的戲劇張力。丑角演員在表演喜劇滑稽人物的時候也應(yīng)為角色適當(dāng)添加一些嚴肅的、認真的特征，并且將角色的思想與行為方式以符合正常社會生活的邏輯形式表現(xiàn)出來。對于丑角而言，演員演得愈加顏色，便更容易獲得帶有反差性、哲理性的喜劇效果；演員創(chuàng)作的形象愈發(fā)“一絲不茍”，便會增加人物形象的戲劇張力，戲劇效果愈發(fā)濃厚，令觀眾對人物形象留下深刻印象，回味無窮。丑角演員不應(yīng)該機械式地照搬生活現(xiàn)象，膚淺地表現(xiàn)形象的丑態(tài)，況且丑角演員所創(chuàng)造的形象并不是真的丑，而是通過滑稽表演的形式，藝術(shù)性的揭露與嘲諷實際社會生活中的某些真正存在的仇人與丑事。

（三）善于借鑒優(yōu)秀丑角前輩的創(chuàng)作形式，消化與吸收前輩在丑角人物形象刻畫過程中的表演風(fēng)格與藝術(shù)精髓，結(jié)合自身生活閱歷塑造出具備濃厚個人色彩的丑角形象。臨摹與觀看優(yōu)秀前輩的表演，對前輩的表演風(fēng)格及藝術(shù)特點進行研究歸納并總結(jié)，在形象細節(jié)特征的處理上逐漸根據(jù)自身理解添加自己的表演形式，形成特有的表演風(fēng)格，在丑角演員塑造人物形象的過程中繼承傳統(tǒng)經(jīng)驗并發(fā)揚創(chuàng)新個人風(fēng)格。

（四）對丑角心理動作主線進行明確，合理應(yīng)用丑角的絕活。為了演好丑角的角色，需要對戲劇本身的藝術(shù)風(fēng)格和寫意風(fēng)格進行解析，正確處理再現(xiàn)和表現(xiàn)之間的辯證關(guān)系。同時，需要對戲劇中丑角的動作進行分析，了解云手、趟馬、起霸、坐轎以及走邊等復(fù)雜的舞臺動作。丑角演員處理需要掌握程序化的標(biāo)準動作之外，還需要有自己獨有的絕活。通過舞臺角色的展示，丑角的角色可以更具個性，各家深入人心，為舞臺增加更多的喜劇效果。丑角需要在掌握程序化的舞臺動作的同時，融入個性化的絕活，為丑角人物的塑造提供更多的個性色彩。

三、結(jié)語

綜上所述，丑角演員在人物塑造過程中，一方面需要掌握丑角表演的內(nèi)心動作藝術(shù)、外形動作技術(shù)，另一方面需要對丑角的心理狀態(tài)進行揣摩，從而將外在的舞臺動作更好地與丑角的心理狀態(tài)進行融合，將丑角的人物形象塑造地更加有血有肉。因此，為了將丑角的人物角色塑造好，需要丑角演員具備高超的藝術(shù)修養(yǎng)，需要在不斷地表演和舞臺實踐中繼承并創(chuàng)新，避免賣弄技巧，最終將丑角的人物刻畫地更加栩栩如生，繼而塑造出經(jīng)典的丑角藝術(shù)形象。