基于認(rèn)知和區(qū)別視角下的中國歌劇和外國歌劇對(duì)比研究

楊迦熙 （延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

外國歌劇產(chǎn)生于17 世紀(jì)前后，而中國歌劇產(chǎn)生于20 世紀(jì)初期。兩者本質(zhì)相同，都是注重歌唱技巧和音樂元素的舞臺(tái)戲劇表演形式，中國歌劇也或多或少借鑒了外國歌劇的一些技巧。但是，由于發(fā)展時(shí)間不同、文化背景不同等因素，兩者在一些方面還是存在許多差異的，本文以這種差異為主要研究視角，對(duì)中外歌劇展開了研究和探討。對(duì)于中西方歌劇進(jìn)行比較研究，能夠使得中國歌劇藝術(shù)創(chuàng)作者和表演者更加直觀的感受到中國歌劇的獨(dú)特之處和發(fā)展方向，同時(shí)也能夠更加了解西方歌劇的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，從而更好的發(fā)揚(yáng)中國歌劇特色、借鑒和學(xué)習(xí)西方歌劇的優(yōu)勢(shì)。

一、中國歌劇和外國歌劇在認(rèn)知層面的比較

（一）認(rèn)知層面的相似之處

中國歌劇與外國歌劇一樣，都是集歌唱、樂器、表演、文學(xué)等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式。兩者都是戲劇表演和歌唱表演的融合，從這個(gè)認(rèn)知層面來說，兩者的基本要素是相同的，都是“唱出來的戲劇”，都擁有著非常強(qiáng)的感染力和舞臺(tái)效果[1]。

（二）認(rèn)知層面的不同之處

由于文化背景的不同，兩者在認(rèn)知層面也存在較多的差異。中國歌劇在題材的選取方面具有較強(qiáng)的民族性，依托于中國的傳統(tǒng)文化、中國民間習(xí)俗、社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境和政治歷史背景，如《竇娥冤》、《草原之歌》、《江姐》等。由于中國歌劇發(fā)展的時(shí)間較短，一些中國歌劇在創(chuàng)作上也借鑒了一些西方作曲的技法，如《白毛女》，但是這部作品也融入了很多中國戲曲元素，且講述的故事也是中國民族特有的故事情節(jié)，表達(dá)的是民族情感。而西方歌劇的題材選取方面則主要結(jié)合了當(dāng)?shù)氐臍v史傳說和經(jīng)典著作，如《茶花女》等?？偠灾瑑煞N歌劇在劇情上分別反映了中西方不同的民族經(jīng)歷、社會(huì)觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)[2]。

二、中國歌劇和外國歌劇在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的區(qū)別

（一）情感表達(dá)形式的區(qū)別

中西方歌劇在情感表達(dá)形式上存在較明顯的差異。中國歌劇的情感表達(dá)落腳點(diǎn)以“劇”為主，即往往是通過情節(jié)上的戲劇沖突來渲染情感，帶動(dòng)觀眾的情緒，在整個(gè)過程中用，歌聲更多的都是用來烘托劇情的，人物形象往往是通過燈光、舞蹈等來塑造。而西方歌劇的情感表達(dá)落腳點(diǎn)以“歌”為主，它們往往會(huì)強(qiáng)調(diào)人物形象的塑造和個(gè)體內(nèi)心情感的表達(dá)，往往會(huì)為每個(gè)主要角色都設(shè)計(jì)一段特有的旋律或者唱法，當(dāng)人物一出場(chǎng)，背景音樂一放出來，觀眾就被帶動(dòng)著逐漸進(jìn)入這個(gè)人物的情感世界，進(jìn)而去感受劇情。除此之外，西方歌劇被西方人視為高雅藝術(shù)，因而其情感表達(dá)形式更加強(qiáng)調(diào)高貴優(yōu)雅，因而很多西方歌劇以美聲唱法為主。

（二）唱法和譜曲的區(qū)別

中西方歌劇的區(qū)別基于中西方語言特點(diǎn)和文化的區(qū)別而形成。中國歌劇用漢語來表述，漢語不論是發(fā)音特點(diǎn)還是情感表達(dá)方式都與美聲唱法大相徑庭，漢語歌曲的唱法往往以抒情為主，而不是敘事，通過歌曲的韻味、聲調(diào)、節(jié)奏來傳達(dá)各種情感，很多中國歌劇都融入了中國戲曲的唱法技巧。西方歌劇則用意大利語、英語等西方語言來表達(dá)，以美聲唱法為主，美聲唱法能夠突出這些語言的特色，如能夠用高音來呈現(xiàn)多元音節(jié)的詞匯。除此之外，基于語言、觀念和文化的差異，中西方的視聽習(xí)慣和偏好也存在差異，中西方歌劇在譜曲結(jié)構(gòu)上面也存在明顯的區(qū)別。中國歌劇的譜曲結(jié)構(gòu)是以重唱、合唱、舞曲的結(jié)構(gòu)來譜曲，全劇往往會(huì)貫穿詠嘆調(diào)。而西方歌劇在譜曲過程中是以人物來劃分音域的，根據(jù)不同人物的舞臺(tái)形象和個(gè)人音色特質(zhì)，將不同的人物定義為“男高音”、“女高音”等，并基于此進(jìn)行旋律的譜寫。

（三）發(fā)展特點(diǎn)的區(qū)別

隨著中西方文化的溝通和交流的不斷加強(qiáng)，從發(fā)展特點(diǎn)上來說，中西方歌劇呈現(xiàn)出融合的趨勢(shì)，如借鑒了西方歌劇形式的《霸王別姬》。但是，中西方歌劇的發(fā)展特點(diǎn)和方向也存在著一些區(qū)別。中國歌劇雖然承襲了西方歌劇的一些技法和形式，但是在未來的發(fā)展趨勢(shì)上，則更加凸顯出中國的文化和特色。首先，中國歌劇還處于發(fā)展階段，在表達(dá)方式和技法上越來越多的融入了各類中國戲曲的元素，使得中國歌劇的表現(xiàn)形式更加多元化。而西方歌劇則已經(jīng)形成了較為成熟的模式，其發(fā)展就是建立在這種固有的模式和技法的基礎(chǔ)上的一種自我完善，所以發(fā)展種類相對(duì)單一。其次，中國歌劇在情節(jié)上隨著中國現(xiàn)代社會(huì)的觀眾的需求發(fā)展，進(jìn)一步反映和凸顯中國的文化特色、民族特色和社會(huì)時(shí)代特色。而西方歌劇則也會(huì)進(jìn)一步反映西方的社會(huì)文化和藝術(shù)風(fēng)格。最后，中西方的審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷變化，中國越來越尊重個(gè)性化、多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)，但是從大眾審美的標(biāo)準(zhǔn)來看，兩者還是存在很大的差異，中西方歌劇的創(chuàng)作也會(huì)分別適應(yīng)當(dāng)?shù)氐膶徝罉?biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)出明顯的審美差異。

結(jié) 語

中國歌劇與外國歌劇的本質(zhì)和基本要素是一樣的，都是戲劇表演和歌唱表演的融合，都擁有著非常強(qiáng)的感染力。隨著中西方文化的溝通和交流的不斷加強(qiáng)，中西方歌劇呈現(xiàn)出融合的趨勢(shì)。但是，兩者也存在許多差異，這種差異從認(rèn)知層面、情感表達(dá)形式、唱法和譜曲、發(fā)展特點(diǎn)等多個(gè)方面體現(xiàn)出來。兩種歌劇在劇情上分別反映了中西方不同的民族經(jīng)歷、社會(huì)觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)。中國歌劇在唱法上更加多元化，傾向于通過情節(jié)上的戲劇沖突來渲染情感，通過歌曲的韻味、聲調(diào)、節(jié)奏來傳達(dá)各種情感，而西方歌劇以美聲唱法為主，強(qiáng)調(diào)人物形象的塑造和個(gè)體內(nèi)心情感的表達(dá)。