歌曲《木蘭從軍》中豫劇元素的呈現(xiàn)

王家迎 （河南大學(xué)民生學(xué)院）

一、歌曲《木蘭從軍》概述

（一）敘事結(jié)構(gòu)的情節(jié)劃分

《木蘭從軍》以歷史故事為依托加以改編，具有敘事性、史詩(shī)性特點(diǎn)，歌曲穿插戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，給人帶來(lái)恢弘大氣之感，劇情完整，音樂(lè)結(jié)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立，旋律剛中帶柔，節(jié)奏快慢有序，有效增強(qiáng)其敘事能力?！赌咎m從軍》情節(jié)主要分為鋪陳、織機(jī)前顯露憂思、替父從軍、馳騁戰(zhàn)場(chǎng)、載譽(yù)而歸、回歸女兒裝、贊頌?zāi)咎m等部分，劇情張弛有度，充滿戲劇性，人物形象鮮明，敘事方式口語(yǔ)化，給人營(yíng)造遐想空間。以第二部分織機(jī)前顯露憂思為例，情節(jié)逐漸向主題靠攏，伴奏變得柔和，將人們的視線轉(zhuǎn)移到木蘭身上，織機(jī)不斷響動(dòng)，木蘭音調(diào)柔美，刻畫(huà)其賢淑溫柔一面，有別于古文第三人稱記敘形式，歌曲《木蘭從軍》用第一人稱講述，使歌曲與聽(tīng)眾的交流更加直接，為聽(tīng)眾體悟木蘭心思，進(jìn)入規(guī)定情境，帶入自身情感欣賞音樂(lè)作品提供有力條件，有效增強(qiáng)故事感染力，為故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。

（二）人物形象的塑造

通過(guò)歌曲塑造人物形象與影視劇、小說(shuō)等形式相比難度較大，這就需要演唱者能聲情并茂，在舞臺(tái)上全情投入、前后統(tǒng)一，要相信角色，以情帶聲，用表演體現(xiàn)情感，將人物形象信號(hào)傳遞給觀眾，將唱詞與表演融合在一起，實(shí)現(xiàn)人物形象塑造目標(biāo)。部分表演者更重視唱，確保聲線與器樂(lè)伴奏和諧統(tǒng)一，使聲音質(zhì)量得到保證，有效詮釋歌曲內(nèi)涵。《木蘭從軍》敘事性強(qiáng)，要求表演者不僅在聲線的處理上要細(xì)膩有變化，還要重視表演，用眼神、肢體動(dòng)作體現(xiàn)木蘭從軍前后的反差。用外在的表達(dá)體現(xiàn)內(nèi)心的變化，將這些動(dòng)作視為情感傳遞及人物塑造載體，使觀眾能更加直觀解讀人物形象，在內(nèi)心情感與人物形象有效結(jié)合在一起后妥善運(yùn)用、處理、添加演唱技巧，實(shí)現(xiàn)表演與情感和諧統(tǒng)一目標(biāo)。例如，在歌曲開(kāi)始時(shí)木蘭心感憂傷，此時(shí)木蘭還是少女身份，表演時(shí)眼帶柔情，肢體動(dòng)作幅度較小，在可汗點(diǎn)兵后仍用少女姿態(tài)加以處理，同時(shí)體現(xiàn)歌曲的變化，使人物塑造與歌曲演繹互為統(tǒng)一。

（三）情感流露與表達(dá)

雖然《木蘭從軍》是敘事歌曲，但劇情較為完整且具有戲劇沖突，旋律多變，節(jié)奏起伏，使《木蘭從軍》猶如歌劇般帶給人們極強(qiáng)沖擊力，與其他歌曲相比，基于該歌曲具有完整性、故事性、戲劇性，使之情感表達(dá)能力有所提高。由劉麟、王志信改編過(guò)的《木蘭從軍》歌詞編排畫(huà)面感更強(qiáng)，用第一人稱取代第三人稱有效增強(qiáng)歌曲共鳴，為演員情感流露提供條件。古文在歌曲中的運(yùn)用有利于渲染詩(shī)情畫(huà)意般的意境，為情感傳遞提供條件，在良好的氛圍中表演者內(nèi)心更加堅(jiān)定且能全情投入。古人寫(xiě)詞成歌，通過(guò)描寫(xiě)景物抒發(fā)思想感情，《木蘭從軍》主要敘述木蘭的經(jīng)歷，景色的融入使木蘭的變化更為生動(dòng)，基于情景交融表達(dá)木蘭情感，通過(guò)分析情景亦可了解木蘭的內(nèi)心世界。以木蘭日夜兼程趕赴戰(zhàn)場(chǎng)為例，針對(duì)北風(fēng)、鐵衣等景物加以描寫(xiě)，在體現(xiàn)從軍條件艱苦同時(shí)映襯木蘭不慌不忙、沉著冷靜內(nèi)心世界，此時(shí)木蘭聲線變粗，與其情感表達(dá)及故事情節(jié)相統(tǒng)一。

二、豫劇元素在歌曲《木蘭從軍》創(chuàng)作中的呈現(xiàn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《木蘭從軍》中曲式結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，調(diào)型囊括G-d、D、D-e、e-G、G-降E、降E、G等形式，例如在歌曲1至9小節(jié)（引子）用到G大調(diào)，運(yùn)用八度柱式和弦，奠定歌曲寬廣音域基調(diào)。第9小節(jié)歌曲轉(zhuǎn)為d小調(diào)，而后為轉(zhuǎn)成D大調(diào)予以調(diào)整，使歌曲起伏明顯且轉(zhuǎn)換順暢。在第10小節(jié)變成D大調(diào)，并延續(xù)至第31小節(jié)，用親切深情的音樂(lè)旋律取代寬廣英武的音樂(lè)表現(xiàn)形式，同時(shí)伴奏織體發(fā)生變化，力度上由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱。在歌曲開(kāi)始轉(zhuǎn)調(diào)聽(tīng)覺(jué)上卻并不突兀，并無(wú)別扭之感。在36小節(jié)-57小節(jié)歌曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，與情節(jié)鋪陳需求一致，給人帶來(lái)話鋒一轉(zhuǎn)、另有話說(shuō)的感覺(jué)，避免觀眾聽(tīng)覺(jué)疲勞，體現(xiàn)歌曲遞進(jìn)關(guān)系，此處還具有承上啟下作用。61小節(jié)運(yùn)用e小調(diào)并在此時(shí)開(kāi)始轉(zhuǎn)變成G大調(diào)到75小節(jié)為止。76小節(jié)-78小節(jié)鋼琴伴奏織體和之前的唱段較為相似，而后降至B大調(diào)，即79小節(jié)-143小節(jié)，音區(qū)整體偏低，創(chuàng)建緊張氣氛，刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，與歌曲意境相符。在79小節(jié)的唱詞與“唧唧復(fù)唧唧”旋律一致。再轉(zhuǎn)調(diào)是144小節(jié)-160小節(jié)，此段采用G大調(diào)，給聽(tīng)眾帶來(lái)寬廣舒展之感，與“春風(fēng)”等唱詞意境相符，刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)后平靜、和諧情境。最后轉(zhuǎn)調(diào)在161小節(jié)處，再現(xiàn)《木蘭從軍》主題，在6次轉(zhuǎn)調(diào)后回歸D大調(diào)，木蘭回歸家鄉(xiāng)重新裝扮成少女，前后呼應(yīng)，劇情完整，增強(qiáng)情感共鳴。

（二）歌曲板式

《木蘭從軍》創(chuàng)作借鑒豫劇精髓，有許多旋律、節(jié)奏、唱詞、編排與豫劇如出一轍，同時(shí)邏輯性較強(qiáng)。歌曲板式主要分為廣板、慢板轉(zhuǎn)中板、快板、自由的廣板、中板等，在前奏、決意替父從軍、馳騁戰(zhàn)場(chǎng)、凱旋謝恩、歌唱英雄等情節(jié)予以應(yīng)用，表達(dá)出深情、柔情、豪情、激情，為聽(tīng)眾體悟《木蘭從軍》思想感情給予支持。例如，在歌曲開(kāi)篇運(yùn)用廣板渲染英武氣氛，速度適宜且伴隨音樂(lè)旋律創(chuàng)設(shè)情境，奠定歌曲基調(diào)，較慢的速度用于體現(xiàn)柔情，在敘事過(guò)程中較常應(yīng)用，如“唧唧復(fù)唧唧”、“催我爹爹出征去”等唱詞用第一人稱，起到闡述矛盾、敘述事情經(jīng)過(guò)、流露情感作用，用慢板抒發(fā)憂思與柔情，可在“爹爹年衰邁”等唱詞中予以體現(xiàn)，在激烈的矛盾加持下為木蘭決意替父從軍奠定基礎(chǔ)。流水板出現(xiàn)在歌曲中使之更具戲劇性，速度變化明顯，用以強(qiáng)調(diào)木蘭的內(nèi)在感受，人物內(nèi)心世界斗爭(zhēng)激烈。起初木蘭一籌莫展，在看到龍泉?jiǎng)笮纳饕?，?jiān)定替父從軍信念，塑造胸有成竹人物形象，出現(xiàn)戲劇轉(zhuǎn)折，節(jié)奏密集緊湊，烘托歌曲意境。

（三）音樂(lè)風(fēng)格

《木蘭從軍》突出地域音樂(lè)風(fēng)格，在旋律、唱詞創(chuàng)作中引入河南豫劇風(fēng)格，借鑒豫西調(diào)旋律進(jìn)階設(shè)計(jì)歌曲，將主音落到“1”上。例如，“爹爹年衰邁”這一句演唱完畢后在“寒”字上鋼琴伴奏第二拍弱起加入短小伴奏，此種歌曲設(shè)計(jì)形式在豫劇唱詞銜接進(jìn)程中較為常見(jiàn)，在唱句之間融入弦樂(lè)器，增強(qiáng)伴奏力度，使伴奏旋律更加突出，一方面可突出歌曲河南地域特色，另一方面可為歌曲設(shè)計(jì)給予支持，同時(shí)在歌曲中用到豫劇常見(jiàn)八分音符前添加短促倚音表現(xiàn)形式，八分音符極快的落到四分音符上，演奏更為穩(wěn)定，音符力度有所增強(qiáng)，此種節(jié)奏類型就是豫劇表演中人物走動(dòng)時(shí)的伴奏方式。

三、豫劇元素在歌曲《木蘭從軍》演唱中的呈現(xiàn)

（一）演唱中的語(yǔ)言韻味

在“唧唧復(fù)唧唧”歌詞演唱進(jìn)程中旋律、倚音均有變化，這是河南豫劇明顯風(fēng)格，第二個(gè)“唧”在演唱前添加倚音，使之音調(diào)上揚(yáng)，與普通話發(fā)音不同，這與河南方言韻味相同，類似語(yǔ)言處理隨處可見(jiàn)，如“貼”、“劍”、“門”等。在“仰天長(zhǎng)嘆息”這一句中除用到河南方言詞語(yǔ)音調(diào)上揚(yáng)韻味外，還用到多處下滑音，如“邊關(guān)軍情急”中“情”字添加倚音使之音調(diào)下滑，與普通話發(fā)音不同，相同的處理方式還有“鬢”、“急”等。在《木蘭從軍》歌曲中有些字音調(diào)與常規(guī)演唱形式不同，雖與河南方言存在差異，但能達(dá)到模仿語(yǔ)言韻味效果，例如“替父從軍”中“軍”第二拍用“e”取代“a”，將一聲“軍”變成二聲，“從”字發(fā)音下滑，在此基礎(chǔ)上模仿河南語(yǔ)言風(fēng)格。在“怎么辦”中“辦”字發(fā)音為“mo”，這與普通話發(fā)音不同，體現(xiàn)河南方言韻味。相同的語(yǔ)言處理形式還有“跨”等，使該首音樂(lè)作品與河南語(yǔ)言有了千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。

（二）演唱中的行腔

豫劇行腔繁多，《木蘭從軍》主要用到賣腔、梆子腔、甩腔、橄欖腔（棗核腔）等技巧，不同行腔能產(chǎn)生不同演唱效果。例如，在“難壞了……木蘭吶”這一句中的“娘”字開(kāi)始發(fā)音時(shí)嘴型先小后大，最后嘴型再次變小，達(dá)到收音目的，這種演唱形式與豫劇橄欖腔一致。在“木蘭”之前先唱出“姑娘”，起到強(qiáng)調(diào)、鋪墊作用，在“蘭”字的處理上用到下滑腔?！赌咎m從軍》旋律處理多次用到“2次重復(fù)”方法，如“怎么辦”出現(xiàn)兩次，第一次像是演唱者（花木蘭）的自問(wèn)，第二次像是在問(wèn)老天，顯示出木蘭的焦慮及無(wú)奈，在“么”字處理上用“mo”代替“me”，第二次出現(xiàn)時(shí)加強(qiáng)語(yǔ)氣，“難壞了……木蘭吶”中的“蘭”字處理特殊，用甩腔體現(xiàn)歌曲戲劇特色，將“蘭”字單獨(dú)“挑”出來(lái)，為后續(xù)接上“哪啊”的發(fā)音做好準(zhǔn)備。在“揮劍挽強(qiáng)弓”這一句中用到豫劇噴口功，加上快板節(jié)奏，有效渲染歌曲意境。

（三）演唱中咬字吐字

河南方言特色鮮明，與普通話存在明顯區(qū)別，在咬字吐字上獨(dú)樹(shù)一幟，例如“塞上風(fēng)煙平”中“平”字咬字吐字偏重“eng”，用到演唱者上顎力量，在165小節(jié)出現(xiàn)豫劇經(jīng)典旋律表現(xiàn)形式，使歌曲戲劇風(fēng)格更為明顯，在“開(kāi)我東閣門”中的“門”字咬字吐字需在下沉基礎(chǔ)上歸韻，強(qiáng)調(diào)“en”的音?！巴惺d”中“二”字需演唱者輕微上挑字頭并做下滑音處理，后半句“郎”字用到拖腔，聲音需斷中帶連且滲入感嘆之情，重音放在“ang”上。在《木蘭從軍》中大跳音程較多，例如“仰天長(zhǎng)嘆兮”中“仰天”音程跳動(dòng)較大，賦予表演張力，“仰”唱完后運(yùn)用氣息發(fā)出哼鳴，咬字吐字用到牙齒與唇部，咬住字頭強(qiáng)調(diào)“天”字，并用到“i”提升音程，“天”字能達(dá)到“唱出去”的目的。在演唱中咬字吐字用到豫劇及河南方言，使凸顯《木蘭從軍》歌曲風(fēng)格，同時(shí)咬字吐字與行腔、語(yǔ)言處理關(guān)系緊密，本首音樂(lè)作品更為統(tǒng)一，為增強(qiáng)作品感染力奠定基礎(chǔ)。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，《木蘭從軍》雖為歌曲，但人物形象的刻畫(huà)至關(guān)重要，這就需要演唱者在詮釋歌曲前了解故事背景及人物形象，強(qiáng)調(diào)歌曲敘事性、戲劇性，明確歌曲情感基調(diào)，在此基礎(chǔ)上將自己的情感融入其中，做到“人歌合一”。《木蘭從軍》地域風(fēng)格鮮明，借鑒河南方言及豫劇特色，只有在演唱過(guò)程中從語(yǔ)言、咬字吐字、行腔角度出發(fā)加以分析處理，才能唱出作品韻味，為表演與歌曲融為一體奠定基礎(chǔ)，使歌曲情感表現(xiàn)的更為精準(zhǔn)。在歌曲中融入民族戲曲元素，使《木蘭從軍》既具有藝術(shù)性，又具有民族性，引導(dǎo)演唱者不斷鉆研民族戲曲，為在藝術(shù)創(chuàng)作中滲透?jìng)鹘y(tǒng)戲曲文化給予支持，使我國(guó)歌曲特色更為鮮明，助推本國(guó)歌曲藝術(shù)文化穩(wěn)健發(fā)展。