芭蕾女子獨(dú)舞經(jīng)典劇目分析
——《天鵝之死》

劉曉靜 （吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）

芭蕾女子獨(dú)舞：《天鵝之死》芭蕾舞題材舞蹈作品，1905年

編導(dǎo)：米哈伊爾·福金(Mikhail Fokine)

音樂：夏爾·卡米爾·圣-桑(Saint-Saens)

初演：1905年，彼得堡

時長：3’58”

結(jié)構(gòu)：A、B

人物形象：天鵝

服裝：白色Tutu、頭飾

舞臺空間變化：左后區(qū)、后區(qū)、右后區(qū)、中區(qū)、左前區(qū)、前區(qū)

燈光：追光

芭蕾女子獨(dú)舞《天鵝之死》是一個音樂與芭蕾舞完美結(jié)合的范例和依曲編舞的優(yōu)秀芭蕾女子獨(dú)舞經(jīng)典代表作品，作品的形態(tài)美、情感性、藝術(shù)境界等靈動幽深的意境“雖死猶生、尤美”的心靈感觸賦予該芭蕾舞蹈作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、《天鵝之死》——舞蹈作品編導(dǎo)

《天鵝之死》由俄國舞蹈編導(dǎo)米哈伊爾·福金（1880-1942）編創(chuàng)。福金領(lǐng)銜主演過《睡美人》《雷蒙達(dá)》《帕基塔》等古典芭蕾舞作品的男主角，其表演溫文爾雅、風(fēng)度翩翩，彈跳能力極好。福金于1921年旅居美國，1923-1942年主持紐約的舞蹈講習(xí)所，其中1934-1935年在巴黎歌劇院、1936-1939年在蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任芭蕾舞劇編導(dǎo)。因為遠(yuǎn)離祖國，脫離了與親人的聯(lián)系，導(dǎo)致福金長期處于憂郁的思鄉(xiāng)之情中，1927至1934年間，福金幾乎再沒有舞蹈創(chuàng)作，其晚年的舞蹈創(chuàng)作作品也鮮少成功之作。

二、《天鵝之死》——舞蹈音樂作者

《天鵝之死》舞蹈作品音樂選自圣-桑的管弦樂《動物狂歡節(jié)》第十三首，《天鵝》由大提琴獨(dú)奏，兩架鋼琴伴奏，三段式結(jié)構(gòu)。這首音樂作品是整部音樂組曲中廣為流傳和最受歡迎的一首樂曲，常被演奏家選擇成為單獨(dú)演奏的曲目，甚至一度成為作者夏爾·卡米爾·圣-桑的代表作。著名的音樂作品《天鵝》樂曲中大提琴優(yōu)美迷人的曲調(diào)描寫出天鵝高貴優(yōu)雅的姿態(tài)，音樂作品《天鵝》生動刻畫表現(xiàn)出人類對天鵝本身固有的審美，音樂作品的主旋律沒有華麗的裝飾，優(yōu)雅溫柔的大提琴輕盈流暢的緩緩奏出猶如水波蕩漾的引子——高貴的天鵝緩緩游過來展現(xiàn)給觀眾一幅優(yōu)美的湖景畫面，展現(xiàn)出舞蹈作品的意境美。整首音樂作品的旋律強(qiáng)弱對比突出，由弱變強(qiáng)、由強(qiáng)減弱，勾勒出了美妙的生命之歌。

三、《天鵝之死》——舞蹈作品演員

安娜·巴甫洛娃是前蘇聯(lián)芭蕾舞壇一顆耀眼的明星，她1881年生于彼得堡的一個貧民家庭，父親是農(nóng)民出身的士兵，母親給別人洗衣服，生活十分拮據(jù)。巴甫洛娃10歲考進(jìn)彼得堡舞蹈學(xué)校，經(jīng)過九年的刻苦學(xué)習(xí)成功升入馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)，并快速成為舞團(tuán)的首席女舞者。《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》《舞姬》《仙女》《天鵝之死》《埃及之夜》《吉賽爾》等。她的演繹惟妙惟肖、栩栩如生，她的藝術(shù)表演風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一絲不茍。一位舞蹈評論家曾這樣分析她成功的秘訣：“她無時不在訓(xùn)練，無時不在彩排。她從不因獲得榮譽(yù)而停步不前”。1909年，安娜·巴甫洛娃首次在法國巴黎的“俄羅斯演出季”中亮相便引起了轟動，人們爭先恐后的去觀看她的現(xiàn)場演出。安娜·巴甫洛娃不愧為二十世紀(jì)優(yōu)秀的芭蕾女伶。

四、《天鵝之死》——舞蹈作品賞析

夜晚寧靜的貝加爾湖湖面上，皎潔的月光籠罩著湖面，一只美麗的白天鵝緩緩地扇動著雙翅從湖面游來，大提琴奏出低緩的旋律。白天鵝時而低頭輕捋羽毛、時而仰天長嘯。天鵝一次又一次地嘗試著飛離湖面，她渴望重新展翅飛向藍(lán)天，她快速地抖動雙翅，顫顫巍巍地在足尖上旋轉(zhuǎn)，終于她奇跡般地展翅飛翔起來了，對生命的渴望呼喚著她奮力與死神搏斗，她生命的光輝突然重新閃現(xiàn)。然而，這一切如過眼云煙。精疲力竭的白天鵝緩緩屈身倒地，顫抖中用無力的翅膀無力地扇動著地劃向遠(yuǎn)處的天際，肢體動作表達(dá)了“天鵝”對生命的渴望。作品結(jié)尾，“白天鵝”緩緩的耷落慢慢雙臂、垂下了高貴的頭顱……

這支芭蕾女子獨(dú)舞是福金為安娜·巴甫洛娃專門創(chuàng)作的，該作品最初定名為“天鵝”，舞蹈作品宛如一首散文詩，生動刻畫出一只天鵝在生命的最后時光里流露的對生命的眷戀之情。Anna·Pavlova的精彩演繹令此芭蕾劇目成為所有芭蕾女伶夢想演繹的經(jīng)典舞作，同時也是芭蕾舞作品中的傳世精品。芭蕾女子獨(dú)舞作品《天鵝之死》忠實地傳承了古典芭蕾的傳統(tǒng)審美，以詩一般流暢的舞蹈語言使舞者的表演與技巧有機(jī)地結(jié)合。通過表現(xiàn)一只瀕死的天鵝對生命的渴望，在與死神激烈的搏斗過后，最終依依不舍的離開了這個她向往的美好世界的情節(jié)，向觀眾傳達(dá)舞蹈編導(dǎo)福金對生命的理解，舞蹈作品以象征人類在現(xiàn)實命運(yùn)中對于美好生活的希望、與命運(yùn)進(jìn)行不懈抗?fàn)幍念B強(qiáng)精神?！短禊Z之死》一直作為安娜·巴甫洛娃最成功的芭蕾代表作在世界各地廣為流傳，閃爍著耀眼的光芒。舞蹈編導(dǎo)福金本人也曾評價說：“沒想到，這部作品后來竟成了新俄國舞蹈的象征……它實際證明了舞蹈不單純是悅目的藝術(shù)，而應(yīng)該是通過眼睛進(jìn)入到靈魂深處的藝術(shù)”。福金的夫人曾拍攝了一套《天鵝之死》的舞臺劇照，真實地記錄了該作品每一個舞姿的變換。相比之下，今天舞臺上的演出除了舞蹈作品的開端保持著原作的天鵝背朝觀眾，兩臂呈波浪形展翅出場及結(jié)尾外，其他部分都已不是福金創(chuàng)作的原作的樣貌了。芭蕾女子獨(dú)舞《天鵝之死》在它代代相傳的過程中也被各位芭蕾女伶根據(jù)自身對作品的理解進(jìn)行了二度創(chuàng)作。她在表演的過程中并不過多地渲染角色“天鵝”對死的絕望、不安，而是強(qiáng)調(diào)"天鵝"對生的熱愛和渴望，運(yùn)用她富含非凡表現(xiàn)力的雙臂，演繹出“天鵝”憧憬生命的戀歌，描寫人類與動物對生命的渴望。

芭蕾舞，是迄今為止人類創(chuàng)造的所有藝術(shù)中最美的藝術(shù)。芭蕾女子獨(dú)舞《天鵝之死》恰恰是這最美藝術(shù)中的佼佼者。《天鵝之死》富含詩意和美感，令人感到生命的脆弱。作品美妙的音樂和精彩的舞蹈畫面穿越時空，在默默中贈與觀眾難以想象的詩意和美感。這是一曲深情的生命戀歌，是一幅生離死別的凄美畫卷。整個舞蹈作品深刻刻畫出人類與命運(yùn)、死亡進(jìn)行不屈不撓頑強(qiáng)搏斗的精神，把人類對生存強(qiáng)烈的渴望和對生活由衷的熱愛，用芭蕾的語言闡述詮釋得淋漓盡致，因而它有著震撼人心靈的力量。芭蕾是對技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力要求苛盡極致的舞臺藝術(shù)，因此有人把它稱之為“不食人間煙火”的和“刀尖上的舞蹈，疼痛而殘忍的美”。聆聽法國著名音樂家圣桑名曲《天鵝》，欣賞芭蕾舞《天鵝之死》是件高雅的事，讓心安靜下來，用心傾聽欣賞，方不辜負(fù)這場經(jīng)典音樂和完美舞者奉獻(xiàn)給你的視覺盛宴，精神大餐。集高貴優(yōu)雅于一身的天鵝那潔白閃光的羽毛，那揮之不去的純美的眼神和它對生命深深的熱愛與眷戀，讓觀眾遠(yuǎn)離世俗的喧囂及庸人自擾，內(nèi)心深處激起一次又一次的感慨與共鳴，使得我們的靈魂在神圣純潔的芭蕾與音樂之美中得到洗滌和升華，那真切的感覺將是何等的美妙！

結(jié) 語

舞蹈編導(dǎo)在《天鵝之死》芭蕾女子獨(dú)舞作品編創(chuàng)的過程中：熟練地運(yùn)用舞臺的不同區(qū)域位置，生動的再現(xiàn)了“天鵝”最后的生命歷程，為觀眾描繪了一幕“生命之歌”。第一，舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品的調(diào)度上選用了“線”和“點(diǎn)”的流動，使作品的畫面和意境將觀眾帶到天鵝棲息的湖面。舞蹈演員從舞臺的四點(diǎn)位置（右后區(qū)）出場橫線移動經(jīng)過五點(diǎn)位置（后區(qū)）至六點(diǎn)位置（左后區(qū)），然后轉(zhuǎn)換成斜線向2點(diǎn)方向流動。第二，舞蹈編導(dǎo)巧妙的在作品中接入一度空間（中區(qū)）的變化處理，在舞臺中區(qū)展現(xiàn)了一只受傷的天鵝與死神抗?fàn)幍男蜗?。第三，對舞臺后區(qū)5點(diǎn)方向的運(yùn)用，結(jié)合雙臂的大幅快速扇動，將作品的意境推向高潮。第四，在舞臺前區(qū)一度空間的結(jié)束給觀眾以充分的“共情”心理處理，整個作品流暢、舒展、一氣呵成。其中作品中的雙臂模擬天鵝翅膀的扇動在節(jié)奏的處理上非常形象，舞者出場時雙臂輕柔緩慢的小幅擺動、5點(diǎn)方向（后區(qū)）的雙臂大幅擺動展翅欲飛的形象、作品結(jié)尾一度空間（前區(qū)）的雙臂動作，充分的、生動的表現(xiàn)了一只天鵝不同狀態(tài)下的生命形象，尤其是編導(dǎo)對于“天鵝”的內(nèi)心刻畫，整個作品完美的展現(xiàn)出“天鵝”對生的渴望。足尖等技巧動作為作品的“生命”的升級做了恰到好處的渲染。作品通過芭蕾足尖中的——“suivi”，運(yùn)用之字形的移動畫面，以芭蕾足尖舞蹈的表現(xiàn)形式向觀眾傳達(dá)舞蹈編導(dǎo)對于生命的理解和思考。