李苦禪寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品欣賞

□宋 設(shè) 鄭州市科技工業(yè)學(xué)校

李苦禪是我國(guó)近代史上寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)宗師，在我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中做出過(guò)重大貢獻(xiàn)。拓展李苦禪寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品賞析的深度，能更深刻地領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵，進(jìn)而在藝術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中獲得一定的靈感?；诖?，本文精選了李苦禪的幾幅經(jīng)典寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品，并對(duì)其進(jìn)行賞析，感悟李苦禪的藝術(shù)境界。

李苦禪巧妙地繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)繪畫(huà)手法，充分吸取了石濤、吳昌碩、齊白石等人的技術(shù)方法，在花鳥(niǎo)大寫(xiě)意繪畫(huà)方面體現(xiàn)出較濃烈的特色，彰顯出豪放、氣勢(shì)磅礴、形象鮮明的格調(diào)，確立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)采。李苦禪采用自己的審美觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出很多優(yōu)美的藝術(shù)形象。同時(shí)，李苦禪寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)富有一定的寫(xiě)實(shí)成分，并不是單純臨摹自然景象，而是在精練以后進(jìn)行的創(chuàng)造。

一、人物介紹

李苦禪（1899 年1 月11 日—1983 年6 月11 日），原名李英杰，后將名字改為李英，字超三、勵(lì)公，是山東高唐人，在書(shū)法、美術(shù)教育領(lǐng)域均有所造詣，被譽(yù)為中國(guó)近現(xiàn)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)宗師。李苦禪家境貧苦，從小受家鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化的熏陶，逐漸踏上了藝術(shù)創(chuàng)作的征程，1923 年拜齊白石為師。

李苦禪的書(shū)法和畫(huà)互為表里，相得益彰。李苦禪主觀地認(rèn)為，中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)是書(shū)寫(xiě)出來(lái)的，西洋畫(huà)是描畫(huà)出來(lái)的，在這一方面，西方略遜色于中國(guó)，中國(guó)在“融合美”與“方法美”方面更占優(yōu)勢(shì)，在“融空間藝術(shù)”與“時(shí)間藝術(shù)”匯聚在一體的改革進(jìn)程中，書(shū)法和繪畫(huà)兩者相整合為這一改革創(chuàng)造了機(jī)遇，這同樣也是寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵。李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖過(guò)程中，形成了樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)風(fēng)格。

二、李苦禪幾部經(jīng)典寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品賞析

（一）《盛夏圖》

采用四幅丈二匹宣紙銜接而成畫(huà)，面積達(dá)22.04 m2?；ㄋ婆?，葉像蓋，梗若臂，盛開(kāi)的荷花、山石、水鳥(niǎo)共同構(gòu)成了龐大畫(huà)面。第一層為近岸，采用淺赭石著色；第二層采用線與濃墨畫(huà)茨菰、水草；第三層為淡墨畫(huà)荷葉，采用紅色畫(huà)荷花；第四層為畫(huà)面的畫(huà)眼巨石和水鳥(niǎo)；第五層是舉世后端的荷花，層層遞進(jìn)，用色彩的冷暖、黑白的相間去增加畫(huà)面層次感，借此方式將觀賞者的視線與感覺(jué)層層推向至遠(yuǎn)方。

《盛夏圖》是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家李苦禪的代表作品之一，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)史上也是極為罕見(jiàn)的。《盛夏圖》內(nèi)有一枚朱文印“摶飛萬(wàn)里”，該印是劉冰庵雕刻的，“摶”是盤(pán)旋的意思。李苦禪經(jīng)常把該枚印章用在其畫(huà)鷹的作品中，寓意以博大精深為主?！皳伙w萬(wàn)里”用于本幅作品中寓意深刻，表達(dá)出畫(huà)家對(duì)神州大地的深切情感，在歷經(jīng)各種磨難后，這種情感會(huì)更為深刻。李苦禪在駕馭筆墨的能力層面，強(qiáng)化了“寫(xiě)”的意味，充實(shí)了筆墨、線條的表現(xiàn)力，對(duì)外張揚(yáng)了大寫(xiě)意的藝術(shù)精神，不局限于細(xì)枝末節(jié)，利用“形”描寫(xiě)“神”，提高了我國(guó)筆墨材料功能的可能性。

（二）《墨竹圖》

《墨竹圖》是使用三張丈二匹宣紙拼接而成的巨幅圖。李苦禪在創(chuàng)作過(guò)程中善于使用重墨，喜歡潑墨、焦墨，水墨暈章，用以大筆為支撐描繪小幅作品。李苦禪在談?wù)搶?duì)筆墨的看法時(shí)曾有言“墨要厚才耐看”?！赌駡D》又被稱(chēng)為《勁節(jié)圖》，是從大唐有畫(huà)竹以來(lái)第一幅最大篇幅的寫(xiě)意墨竹，本幅作品以“勁節(jié)圖”點(diǎn)題，更題有“胸有氣節(jié)方可寫(xiě)竹”。

（三）《綠雨清竹之鄉(xiāng)》

本幅畫(huà)描繪的是在雨后的芭蕉葉片下，幾只四處張望的鸕鶿駐足于渾厚樸拙的巨石上，表情狀態(tài)各不相同，好似正在享受著雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸部位采用朱色沒(méi)骨畫(huà)出，圓睜的兩只眼睛使水鳥(niǎo)顯得精神抖擻。周邊景物緊扣主題進(jìn)行描繪，重點(diǎn)明示了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然，沒(méi)有絲毫的矯揉造作，色彩單純，造型顯現(xiàn)出簡(jiǎn)潔性的特征。

李苦禪的墨點(diǎn)苔上部喜歡使用花青與石綠。苦禪先生的芭蕉葉表面看起來(lái)婀娜多姿，實(shí)際上用筆抑揚(yáng)頓挫，有棱有角，外柔內(nèi)剛，他的竹葉如刻如鑄，有如鐵畫(huà)鑲嵌。這些均和李苦禪深厚的書(shū)法功底有密切關(guān)聯(lián)，真?zhèn)巫髌分灰唤?jīng)對(duì)比分析后就不言自明了。

李苦禪在藝術(shù)層面追溯了宋元、明清的青藤、八大、昌碩，并虛心拜師齊白石，將中西方繪畫(huà)有機(jī)整合，進(jìn)而打造出獨(dú)有的藝術(shù)格調(diào)，以“大自然中取畫(huà)稿”拓展了近代中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新途徑，彰顯出強(qiáng)烈的民族文化自尊精神，開(kāi)辟了一代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)尚，值得花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者賞析、借鑒。