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    蔡襄書法的詩學(xué)思想與書法創(chuàng)作理論研究

    2020-12-06 18:00:41朱燁文
    大觀·東京文學(xué) 2020年10期
    關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作蔡襄

    朱燁文

    摘 要:蔡襄是北宋著名的詩人和書法家,他能夠?qū)⒃妼W(xué)思想與書法創(chuàng)作緊密結(jié)合,融會(huì)貫通。他的書法作品兼具百家長處,并形成他自身的創(chuàng)作風(fēng)格,他將詩學(xué)思想中的嚴(yán)謹(jǐn)與神韻融于其中,讓書法作品多了深層次的精神,崇尚古意的他形成了復(fù)古的詩學(xué)思想,隨之將這一思想運(yùn)用到書法創(chuàng)作中,一改往日的奢靡綺麗。多了神氣的書法作品,能給觀賞者更多的審美體驗(yàn),使書法的文學(xué)性更加濃厚。

    關(guān)鍵詞:蔡襄;詩學(xué)思想;書法創(chuàng)作

    注:本文系泉州幼兒師范高等專科學(xué)校2019年度課題“閩南風(fēng)骨——蔡襄書法藝術(shù)研究”(QY2019-06)研究成果。

    書法與詩歌是兩個(gè)不同的文藝類別,創(chuàng)造的方式和表現(xiàn)形式也不一樣,但是創(chuàng)作他們的作者一樣,也就能從不同的文藝角度去傳達(dá)相同的精神價(jià)值,表達(dá)同樣的心靈訴求,展現(xiàn)不同的審美形式,獲得多樣的審美體驗(yàn)。本文將從蔡襄書法的詩學(xué)思想出發(fā),探究他獨(dú)有的書法創(chuàng)作理論,以求通過二者的研究,真正找到文藝相融的共性,探究蔡襄書法的藝術(shù)價(jià)值。

    一、蔡襄書法的詩學(xué)思想運(yùn)用

    蔡襄的書法作品與他的詩學(xué)思想緊密相關(guān),都是他表現(xiàn)自我、抒發(fā)情感的方式。他的詩學(xué)思想主要有三點(diǎn):一是書法講究基本功,就像詩歌的字詞運(yùn)用一樣,講究基礎(chǔ)和錘煉;二是在書法上要學(xué)習(xí)百家的長處為己用,不斷完善自己;三是書法作品有擬古風(fēng)氣,不盲目跟風(fēng)和從眾,學(xué)習(xí)古代賢人大家風(fēng)范,掙脫奢靡和孱弱之風(fēng)。

    (一)書法要講究基本功

    蔡襄在詩歌的創(chuàng)作中,講究對字詞的錘煉,對整首詩他有自己的框架結(jié)構(gòu),也注重提煉個(gè)別字詞,起到詩眼的效果。他很重視利用詞性的轉(zhuǎn)換與多角度使用來使行文生動(dòng)活潑,靈動(dòng)傳神。他的這種詩學(xué)思想,在書法中就體現(xiàn)為重視書法的基本功了。書法的基本功就在于他擅長點(diǎn)畫,從楷書出發(fā),慢慢地接觸行書,最后漸入佳境,進(jìn)行草書創(chuàng)作,這種循序漸進(jìn)的方式體現(xiàn)了他書法創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn),這也和他的詩學(xué)思想緊密相關(guān),都講究基本功與細(xì)致錘煉。

    (二)書法要學(xué)習(xí)百家長處

    蔡襄在創(chuàng)作詩歌時(shí),能夠做到學(xué)習(xí)前人的智慧,繼承前人詩歌的優(yōu)點(diǎn),兼學(xué)儒家與道家的思想,融會(huì)貫通于自己的詩中,但是由于他的詩中包含了眾家的長處與特點(diǎn),所以他的作品不夠有個(gè)人風(fēng)格。他的書法作品也是這樣,沒有形成自己獨(dú)具特色的代表風(fēng)格,但這并不影響他成為一代書法和詩歌大家。因?yàn)椴┎杀婇L,他也有了個(gè)人多姿多彩的特色,尤其對于當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的綺麗書風(fēng)與詩風(fēng),是有一種內(nèi)蘊(yùn)上的沖擊與革新。

    (三)書法不跟風(fēng)有古氣

    當(dāng)時(shí)社會(huì)上無論是詩的創(chuàng)作還是書法作品的創(chuàng)作都流行著一種綺麗的風(fēng)氣,這也和當(dāng)時(shí)北宋社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)。北宋重文,文人生活富足,得到朝廷重視,于是綺麗之風(fēng)盛行。但是蔡襄不盲目從眾,勇于掙脫綺麗厚重的束縛,遵循復(fù)古精華,使他的詩歌和書法都有了明確的主旨和情感,表達(dá)鮮明的喜怒哀樂,而不是靡弱之風(fēng),他還繼承了歐陽修等人的剛健骨氣與忠貞節(jié)義,使得他的詩風(fēng)與眾不同,他的詩學(xué)思想也就為他的書法創(chuàng)作奠定了靈魂基礎(chǔ),有了生機(jī)與活力。

    二、蔡襄書法的詩學(xué)思想與書法創(chuàng)作理論的融合

    蔡襄把他的詩學(xué)思想運(yùn)用到書法創(chuàng)作中,使得書法作品有了其詩學(xué)思想的印跡,并且形成了一個(gè)體系化的創(chuàng)作理論,極具參考價(jià)值。一是其詩學(xué)思想使書法作品更具有神韻,增添了神氣,不拘泥于綺麗之風(fēng),而是擬古仿古并加以繼承和傳揚(yáng),有了自己的革新內(nèi)容。二是其詩學(xué)思想讓書法創(chuàng)作具有了君子之道,蔡襄的詩歌創(chuàng)作有自己的底蘊(yùn),那就是追求正統(tǒng)的儒家思想,有著仁義道德的規(guī)范和繼承。三是其詩學(xué)思想也使其書法創(chuàng)作崇尚古風(fēng),其書法作品里多了古韻,引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)古法的潮流。

    (一)使書法創(chuàng)作更具神韻

    書法創(chuàng)作包括兩個(gè)大的要素,一個(gè)是形,一個(gè)是神,二者是評(píng)判書法作品的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。很多書法家盲目追求形的美觀,并為此標(biāo)新立異,創(chuàng)造出很多五花八門的樣式,但是很難得到傳播和弘揚(yáng),究其原因就是其作品沒有形之外的神,沒有精神層面的吸引力。在蔡襄的詩學(xué)思想里,他認(rèn)為神韻是一篇好的詩歌作品的底蘊(yùn)所在,而不是盲目地追求聲律和對仗。同樣,在他的書法作品里,他不盲目追求外在的形,超脫于形似而追求神似是蔡襄的詩學(xué)思想。這一思想在他的書法作品中發(fā)揮得淋漓盡致。他的書法作品往往不注重形的點(diǎn)畫和勾勒,而是注重神氣,注重書法作品所展現(xiàn)出來的精神氣,那種超脫了形的束縛,專注于神的飛揚(yáng)。在這個(gè)基礎(chǔ)上,他首創(chuàng)了“飛草”這一個(gè)書法類型,極具風(fēng)采和傳神意蘊(yùn),從這種草書的創(chuàng)作里能看到其對前人的傳承。他的書法的神韻也為后代的書法創(chuàng)作提供了靈感和典范,例如后來蘇軾的草書創(chuàng)作就有學(xué)習(xí)蔡襄的追求神韻的特點(diǎn),極具豪放的張力和剛勁的骨氣。

    (二)使書法創(chuàng)作添君子之道

    蔡襄的詩學(xué)思想極具君子之道,君子之道與我們當(dāng)今倡導(dǎo)的社會(huì)正能量人物精神品格有相通之處。他的君子之道和他的出身和教育有關(guān),也與當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)思想有很大關(guān)系。蔡襄是正統(tǒng)的儒學(xué)思想的繼承者,是信奉儒家的仁義道德的文學(xué)家,他倡導(dǎo)“文以載道”,講究文學(xué)作品要傳播剛正不阿的正氣,他在詩歌創(chuàng)作里貶斥小人,提倡弘揚(yáng)君子之道,弘揚(yáng)儒家的仁義禮智信。同樣,他的詩學(xué)思想也融入了他的書法作品里,他的書法作品就是反映他內(nèi)心剛直品格的另一個(gè)出口。他的書法作品有風(fēng)骨,這種風(fēng)骨摒棄了奢靡和孱弱,不為了迎合統(tǒng)治者或者大眾審美而變得華麗,而是追求一種發(fā)自內(nèi)心的正義。這種正義不是從單一的詩學(xué)領(lǐng)域體現(xiàn),而是體現(xiàn)在他文藝作品的方方面面。后來的書法家也學(xué)習(xí)了蔡襄這一詩學(xué)思想內(nèi)核,應(yīng)用到不同的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域,用來表情達(dá)意。因此,說他的書法作品是弘揚(yáng)社會(huì)正能量的手段也并不為過,因?yàn)樗哂辛藭r(shí)代價(jià)值,具有了精神引領(lǐng)與審美體驗(yàn),這與他的詩學(xué)思想緊密相關(guān)。

    (三)使書法創(chuàng)作崇尚古風(fēng)

    蔡襄的詩學(xué)思想用于書法的另一個(gè)重要方面是他的擬古思想,擬古不是盲目的照抄照搬,而是蔡襄在北宋書風(fēng)未定的時(shí)候首創(chuàng)的一種方式,是學(xué)習(xí)古人而不是抄襲古人。在北宋剛剛建立的時(shí)候,唐朝書風(fēng)的影響漸消,但是宋朝尚未形成別具一格的有代表性的書法理論體系。所以蔡襄在這個(gè)時(shí)候努力學(xué)習(xí)古代的書法創(chuàng)作神韻,主張學(xué)習(xí)晉代書風(fēng),學(xué)習(xí)魏晉風(fēng)骨,一改奢靡之風(fēng),書法作品里多了古風(fēng)和古韻,引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)古法的潮流,也為宋代的書法創(chuàng)作提供了一個(gè)發(fā)展方向,為后世書法創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。在蔡襄的書法作品里能很容易地找到先賢的印記,就好比歐陽修倡導(dǎo)的詩文革新運(yùn)動(dòng)一樣,蔡襄倡導(dǎo)書法的復(fù)古與革新。他復(fù)古的體現(xiàn)是博采眾家之長,他革新的體現(xiàn)是上文提到的他創(chuàng)造的“飛草”,有了自己的創(chuàng)新與創(chuàng)造,他的書法作品更加豐滿有代表性。

    三、蔡襄書法的美學(xué)價(jià)值

    蔡襄書法的詩學(xué)思想與他的創(chuàng)作理論緊密相關(guān),他的詩歌創(chuàng)作也影響著他的書法創(chuàng)作,縱觀他的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作,價(jià)值很大。在書法的創(chuàng)作上,不是說形態(tài)美觀就可以了,他追求的是一種深層次的神韻與骨氣,可以說蔡襄打開了宋朝書法創(chuàng)作務(wù)實(shí)求真,重視精神內(nèi)核的大門,對北宋甚至整個(gè)書法歷史都有重要意義。他書法中詩學(xué)思想的價(jià)值還在于他弘揚(yáng)了君子之道。文史不分家,文藝作品是最能反映人的思想與精神的形式了,這就是文學(xué)的審美價(jià)值和精神價(jià)值,他繼承了儒家的仁義道德,并且在詩的創(chuàng)作里很好地對比了君子與小人,形成了具有君子道義的詩歌風(fēng)格,他的書法作品也就展現(xiàn)出了正義之氣,不會(huì)跟風(fēng)和盲從,傳遞的是具有現(xiàn)世價(jià)值的正能量,對現(xiàn)在的人們?nèi)匀挥袉l(fā)意義,這種意義已經(jīng)不單單是審美層面了,它已經(jīng)上升到精神價(jià)值層面了。他詩學(xué)思想對其書法創(chuàng)作很重要的影響在于他的神韻主張,即書法不僅要有形還要有韻味,而這個(gè)韻味就在于神氣上了,是書法的骨骼和血肉,融為一體,息息相關(guān)。

    綜上所述,本文著重探究蔡襄的詩學(xué)思想對其書法創(chuàng)作的影響,首先從書法要講究基本功,書法要融合百家的長處并且積極創(chuàng)新,書法要擬古,學(xué)習(xí)前人的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)來分析其詩學(xué)思想在書法創(chuàng)作上的運(yùn)用,然后討論了蔡襄如何將詩學(xué)與書法融會(huì)貫通的,具體而言,一是具神韻,二是添君子之道,三是崇尚古風(fēng),如此讓其書法作品有了傲然的骨氣與經(jīng)久不衰的魅力,也讓其書法作品有了溝通古今的藝術(shù)價(jià)值。蔡襄的詩學(xué)思想與書法創(chuàng)作緊密相關(guān),是值得我們深入探討并借鑒的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]曲斌.試析宋人評(píng)蔡襄書法的向度及原因[J].中國書法,2019(22):124-126.

    [2]王偉.書家詩心:蔡襄《洛陽詩帖》本詩及其書學(xué)意義考論[J].文藝研究,2019(7):160-169.

    [3]李閩山.中庸思想下蔡襄書法的重法與尚意[J].中國書法,2019(12):45-47.

    作者單位:

    泉州幼兒師范高等??茖W(xué)校

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