文物修復新技術(shù)新材料的運用研究

韓宇霏

在世界考古學界以及文化遺產(chǎn)保護學界方面，物質(zhì)文化遺產(chǎn)的修復一直是十分關(guān)鍵的話題。隨著時代的不斷發(fā)展，新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)，能夠為我國文物修復事業(yè)帶來一定的促進作用，也能夠?qū)崿F(xiàn)文物的良好保護?；诖?，本文針對文物修復中新技術(shù)、新材料的高效運用策略展開深入、細致的分析，從而為相關(guān)從業(yè)人員今后工作的順利開展帶來一定的協(xié)助作用。

我國擁有著上千年的歷史，文物數(shù)量不計其數(shù)。隨著時代的不斷發(fā)展，文物極容易受到外界因素的影響，而出現(xiàn)破壞或者是泛舊等情況，對文物的良好保存造成一定的制約。由此可見，開展文物修復工作至關(guān)重要，不僅是對文物的保護，同樣也是實現(xiàn)文物的長遠傳承。而隨著時代的不斷發(fā)展，新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)，能夠確保文物修復的工作效率、工作質(zhì)量得到大幅度提升。如何正確、合理運用新技術(shù)、新材料，仍然是當前相關(guān)從業(yè)人員迫在眉睫需要處理的問題。

現(xiàn)如今，伴隨著材料科學的大力發(fā)展，文物修復事業(yè)得到了創(chuàng)新，而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)，能夠?qū)σ酝奈镄迯椭幸鬃凕S、易受沖擊、不耐油、不耐高溫等問題做出改善，促使文物修復工作在高效率、高質(zhì)量的環(huán)境下進行，推動文物修復工作的長遠、穩(wěn)定發(fā)展。

●? ?“清洗”方法的材料與技術(shù)

針對陶瓷的清洗而言，在宏觀的層面可以劃分為“深度清洗”和“一般清洗”。在“一般清洗”中，又分為干、濕兩種方法，干法主要是通過不同用具的運用，例如：對瓷器表面的浮土、灰塵利用毛刷清掃;對瓷器縫隙內(nèi)堅硬污物利用竹簽清除等。濕法主要是通過清水浸泡、陶瓷器沖洗。如果文物是考古出土的，在清洗之前，必須對瓷器表面、內(nèi)里是否存在具備研究價值的黏附物格外注意，例如：植物種子、織物、碳等（1）。而“深度清洗”主要是通過化學或者是物理的方法清除“一般清洗”中沒有去除的污染雜質(zhì)，絕大多數(shù)的瓷器由于溫度劇烈變化、碰撞、擠壓等因素，造成瓷器表面極有可能出現(xiàn)深淺、大小不一的細微碎痕，久而久之，便會逐漸顯現(xiàn)出裂痕，多為緋紅或者是灰黑的顏色。在陶瓷修復中為“沖線”術(shù)語。在一般情況下，出現(xiàn)灰黑色沖線的原因主要與細菌、污染物相關(guān)，而緋紅色出現(xiàn)的原因主要與鐵銹相關(guān)，在清洗期間，必須將其去除，從而達到更高的修復效果，并且更具客觀性。在各類污染物的清洗方面，通常主要采取以下相應(yīng)的材料：

第一，運用雙氧水、次氯酸鈉處理沖線。

第二，運用乙二胺四乙酸二鈉鹽、乙二酸處理鐵銹。

第三，運用丙酮、宜春、石油醚處理油漬。

第四，運用六偏磷酸鈉、鹽酸處理石灰類文物。

第五，運用硝酸處理石膏類文物。

第六，運用氫氟酸處理硅質(zhì)類文物。

第七，運用熱水處理膠漬。

另外，部分出土的釉陶，例如鉛綠釉等，通常釉層不夠穩(wěn)定，甚至在輕觸的情況下便會剝落釉層片。由此可見，此種釉陶不應(yīng)該直接用水清洗，而是應(yīng)該先進行加固，否則將會由于清洗不正確而導致釉陶變成素陶。同時，任何出水或者是出土的陶瓷器，在器中都會存在較高的鹽分，在修復期間，必須排除鹽分。在適宜的結(jié)構(gòu)情況下，可以在去離子水或者是蒸餾水中浸沒整件瓷器，初始時期應(yīng)該頻繁換水，此后可以每日早晚各換一次水（2）。如果瓷器的結(jié)構(gòu)不佳，不可將其浸沒于水中，可以運用紙漿放置于破碎處進行處理。最后，無論哪一種文物，在清洗方面都必須具備限度，不能過量，如果對文物過量清洗，也會造成對文物的破壞。

●? ?碎片的修復材料與技術(shù)

1.拼接技術(shù)

此技術(shù)的應(yīng)用對修復工作人員的個人習慣、經(jīng)驗有著極高的要求。有時，文物極有可能破碎成數(shù)片或者是上百片大小、形狀不一的碎片。在修復以前，必須先進行準確的找拼，并且做好臨時拼接，對文物的形狀做出還原，從而對文物的缺損、破損情況做出全面了解，為黏結(jié)程序的制定帶來一定的便利，進而選取適宜的黏結(jié)材料和黏結(jié)方式。在找拼陶瓷碎片期間，有時會難于普通的拼圖游戲，按照顏色、弧度、胎體薄厚、花紋圖案等特征，將對應(yīng)的接口找尋，是找拼的關(guān)鍵（3）。在拼對的過程中，如果瓷器表面情況較好，可以運用膠帶進行臨時固定，對每一碎片在器物中的位置做出明確，并且了解相鄰碎片的關(guān)系。針對黏結(jié)的次序而言，同樣也有一定的理論，通過邏輯層面來講，如果器物呈碟形，則可以由內(nèi)向外進行黏結(jié);如果器物呈罐形，則可以由下向上進行黏結(jié)。

2.黏合技術(shù)

針對陶瓷黏合修復中所運用的黏合劑，可以將成分作為依據(jù)，劃分為合成樹脂型、丙烯酸酯型、硝基型以及環(huán)氧樹脂型等。不同的陶瓷文物，在黏合劑類型的選取方面也存在一定的差異，主要是通過修復對象而決定的，例如：瓷器或者是陶器、體積大小等。一些黏合劑在老化以后，將會出現(xiàn)變脆、變黃、可逆性能降低等情況，除非必不可少，否則不建議使用，可以采取“搭橋法”，也就是先在碎片斷口將一層可逆性高的黏合劑薄涂，在固化之后，涂抹黏著劑做出黏合，此種方式能夠起到一定的分離作用，確保器物在拆卸之時能夠減少傷害、更加順利（4）。同時，在黏結(jié)陶瓷器碎片以前，必須要確保斷面不存在水分或者是油脂，避免黏結(jié)的效果受到影響。在涂膠的過程當中，需要合理管控分量。在接合的過程中，應(yīng)該左右施壓，擠出多余的空氣以及過量的膠，確保接口更具吻合性。最后，在固化黏合劑時，可以運用熱熔膠或者是膠帶臨時固定，再利用指甲順著接縫輕輕進行垂直刮取，如果不夠平整，則必須及時改正（5）。其中，需要格外注意的是，必須要確保碎片間的黏結(jié)次序存在邏輯性，避免陶瓷文物受到破壞。

3.修補技術(shù)

在修補陶瓷之時，會存在眾多的材料，自制面團、黏土、紙、石膏等均可以得到應(yīng)用。而其中的石膏具備修坯容易、可塑性高、操作簡單、價格低廉等特點，在修復出土陶瓷文物中得到了廣泛普遍的應(yīng)用。在歐洲國家，一些修復工作人員選擇紙黏土在石膏上展開表面裝飾;在我國，相關(guān)機構(gòu)研發(fā)出一種名為AJK面團的陶瓷修補材料，但是必須預先調(diào)制該品，才能夠再現(xiàn)取、現(xiàn)用。

部分文物修復的研究學者在交叉材料方面，發(fā)現(xiàn)“原子灰”屬于非常實用的修復材料，此種噴油漆前的嵌填材料，同樣也被通俗稱為汽車膩子，是現(xiàn)代嵌填中發(fā)展速度最快的一種材料。其原料主要為不飽和聚酯樹脂，屬于快捷方便、隨時調(diào)配使用的一種新型嵌填材料，同我國傳統(tǒng)的醇酸、過氯乙烯、桐油膩子相比，“原子灰”具備施工時間短、不開裂、耐熱、附著力強、干燥快等諸多優(yōu)勢。在常溫的環(huán)境下，能夠形成更堅硬的固體，具備耐硝基、耐沖擊、耐油、耐高溫、光潔度高、易打磨、附著力強、固化快等特征。

4.“仿釉”與“著色”技術(shù)

針對這兩種修復技術(shù)而言，要求文物修補的部位必須要平整、光滑、手觸不察。但是，在部分瓷器以及陶器的表面通常存在釉層，這便要求文物修復工作人員在最后階段，需要在器表進行著色補彩、噴涂光釉等工作。通過用具的差異而言，在噴涂光釉的方法方面，主要可以劃分為毛筆作釉法以及噴筆作釉法。通常情況下，在單色釉修復中經(jīng)常運用噴筆作釉法。在運用的工具方面，主要以壓縮泵、噴筆為主，選取優(yōu)質(zhì)汽車噴漆顏料作為色料;而在釉色較多的陶瓷器修復中，時常運用毛筆作釉法。在運用的工具方面，主要以羊毫毛筆或者是狼毫毛筆為主，選取丙烯、粉彩、水彩等顏料作為色料（6）。在上色期間，為了能夠確保陶瓷本體顏色同修補部位顏色相協(xié)調(diào)，不會出現(xiàn)較為明顯的對比，通?？梢圆扇≈饘右来沃列迯筒课坏姆椒?，在干透第一層表面顏色以后，再進行第二層的著色，并且重復該步驟多次，直到著色同陶瓷本體顏色相符。另外，在著色方面，應(yīng)該始終堅持著色面積少、著色自然的原則，進而達到渾然天成的效果。

●? ?結(jié)束語

綜合上述分析而言，上千年來的歷史進程，誕生出諸多具備文化價值、歷史價值的文物，一些文物具有觀賞性、一些文物具有參考性、一些文物具有探究性，因此，必須對我國的文物做出良好保護，才能夠真正實現(xiàn)文物的長遠傳承。而通過新技術(shù)、新材料的合理運用，能夠改善以往文物修復存在的不足，全面提升文物修復的質(zhì)量，確保文物能夠得到高效維護。

參考文獻

（1）喬榛、王捷、孫博、王逢睿、丁梓涵、楊天宇，石墨烯增強傳統(tǒng)砂巖文物修復材料性能研究（英文）[J]，土木與環(huán)境工程學報（中英文）：01—10;

（2）朱會亞，我國文物建筑保護修復方法與技術(shù)研究[J]，文化產(chǎn)業(yè)，2020（21）：23—24;

（3）林祥清，現(xiàn)代科學技術(shù)在館藏文物修復與保護中的應(yīng)用探索[J]，文物鑒定與鑒賞，2020（02）：71—73;

（4）郗悅，對文物保護與修復的認識與思考[J]，文物鑒定與鑒賞，2020（01）：78—80;

（5）楊柳，文物保護修復調(diào)色原理、材料淺析[J]，自然與文化遺產(chǎn)研究，2019，4（S2）：13—15;

（6）韓芳、李瑋，文物保護文保新材料評價策略研究[J]，遺產(chǎn)與保護研究，2019，4（03）：25—27。