戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用

□劉雨陽(yáng) 吉林藝術(shù)學(xué)院

戲劇表演藝術(shù)可以說(shuō)是一種極為復(fù)雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，表演者在表演過(guò)程中受到聲音、燈光、故事情節(jié)及形體等多方面的影響。而在這些眾多影響因素中，表演者自身所表現(xiàn)出來(lái)的形體語(yǔ)言無(wú)疑是影響整個(gè)戲劇效果最大的因素。如何進(jìn)一步通過(guò)提升表演者形體表現(xiàn)語(yǔ)言，凸顯表演效果，成為目前眾多戲劇愛(ài)好者和表演者不斷探討的重要話題。由此，本文以“戲劇表演中對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用分析”為研究主題，希望本文的探討能夠給相關(guān)人員提供一些參考。

一、形體語(yǔ)言的概況

在戲劇表演中，形體語(yǔ)言是一種常見(jiàn)的表演形式，在表演過(guò)程中，表演者通過(guò)自己的肢體傳達(dá)豐富的信息，而這些信息在很大程度上能夠?qū)适碌那楣?jié)、情感進(jìn)行展現(xiàn)，確保觀眾在觀看的過(guò)程中不僅能夠獲得視覺(jué)上的享受，也能夠觸動(dòng)自身的心靈，獲得良好的身心體驗(yàn)。在實(shí)際戲劇藝術(shù)表演過(guò)程中，形體語(yǔ)言可以說(shuō)是最難進(jìn)行表現(xiàn)的，許多表演者在表演中無(wú)法掌握形體語(yǔ)言的表達(dá)方式與方法，導(dǎo)致整個(gè)表演很難滿足觀眾的需求。在這樣的情況下，表演者需要進(jìn)一步優(yōu)化自己的形體語(yǔ)言表達(dá)技巧和表現(xiàn)方式，這樣才能夠更加深入地對(duì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。

二、戲劇表演中形體語(yǔ)言的具體運(yùn)用

（一）對(duì)戲劇藝術(shù)氛圍進(jìn)行營(yíng)造

在戲劇表演中，舞臺(tái)空間往往是有限的，它并不像電影、電視中會(huì)出現(xiàn)非常豐富的場(chǎng)景內(nèi)容。因此，表演者在表演過(guò)程中需要通過(guò)自身的形體語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造良好的氛圍，對(duì)于空間環(huán)境中缺失的因素進(jìn)行補(bǔ)充。在進(jìn)行表演時(shí)，表演者形體語(yǔ)言的展現(xiàn)需要搭配良好的聲音效果，進(jìn)而提升戲劇表演的整體效果。例如，在雷電交加的環(huán)境中，表演者需要借助雷聲的迎合、雨聲的渲染，并結(jié)合自己的肢體動(dòng)作，創(chuàng)設(shè)出一種凄涼的情境；在陽(yáng)光明媚的時(shí)候，表演者可以通過(guò)歡快的、舒展的肢體動(dòng)作和喜悅的表情，創(chuàng)設(shè)出愉悅的情境，進(jìn)而引發(fā)觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

（二）通過(guò)形體語(yǔ)言對(duì)戲劇人物的性格進(jìn)行塑造

戲劇人物的職業(yè)、年齡、閱歷不同，其性格也會(huì)有所不同，而不同人物的性格主要是通過(guò)其肢體語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言、面部表情等多個(gè)方面予以展現(xiàn)的，特別是人物的肢體語(yǔ)言能夠充分體現(xiàn)其性格特點(diǎn)。觀眾通過(guò)表演者的肢體語(yǔ)言，能夠直觀地感受到戲劇人物的性格特點(diǎn)。此外，在戲劇表演過(guò)程中，表演者所表現(xiàn)出來(lái)的形體語(yǔ)言與人們?nèi)粘Ｉ钪械男误w語(yǔ)言表現(xiàn)具有很大的差異，因?yàn)閼騽”硌葜兴宫F(xiàn)出來(lái)的形體語(yǔ)言大多比較夸張、強(qiáng)烈，這就需要表演者對(duì)戲劇人物的性格特點(diǎn)有全面和充分的了解，這樣才能夠通過(guò)合適的形體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而塑造出不同性格特點(diǎn)的人物。

（三）進(jìn)一步增強(qiáng)戲劇表演的藝術(shù)魅力

形體語(yǔ)言在現(xiàn)實(shí)中是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，是表現(xiàn)藝術(shù)形式的一種獨(dú)特藝術(shù)手法。在戲劇表演過(guò)程中，形體語(yǔ)言能夠更好地提升表演者的表演效果和表現(xiàn)力，進(jìn)而體現(xiàn)出戲劇表演獨(dú)有的藝術(shù)魅力。表演者要充分利用舞臺(tái)空間，通過(guò)形體語(yǔ)言演繹故事情節(jié)的發(fā)展與變化。戲劇藝術(shù)與形體語(yǔ)言有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。形體語(yǔ)言對(duì)于表演者要求較高，表演者要利用動(dòng)作、面部表情和延伸的變化，提升舞臺(tái)的表現(xiàn)力和感染力，并且與受眾進(jìn)行互動(dòng)和交流，進(jìn)而提升整體的表演效果。例如，在對(duì)《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》進(jìn)行演繹的過(guò)程中，表演者可以通過(guò)將臺(tái)詞和意味深長(zhǎng)的形體表現(xiàn)形式相結(jié)合，使柔美的姿態(tài)與周?chē)木跋笮纬蓸O大的反差，進(jìn)而將戲劇人物渴望自由的情感表達(dá)得淋漓盡致，而且極具藝術(shù)審美效果。

例如，表演者在舞臺(tái)上哭，受眾受到表演的影響而產(chǎn)生悲傷的情緒，正是由于表演者合理應(yīng)用形體語(yǔ)言，才促使受眾引發(fā)了情感共鳴。

綜上所述，在戲劇表演過(guò)程中，形體語(yǔ)言具有多元化和豐富性的特點(diǎn)，其也是戲劇表演中最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，只有不斷提升表演者的形體語(yǔ)言運(yùn)用能力，才能夠促使其在舞臺(tái)表演中更加生動(dòng)、形象地展現(xiàn)人物的特點(diǎn)，才能夠觸動(dòng)觀者，引發(fā)他們的情感共鳴，進(jìn)而達(dá)到戲劇表演的藝術(shù)效果。