婁燁電影中的長鏡頭分析
——以《風(fēng)中有朵雨做的云》為例

◎蔡洋玥

婁燁導(dǎo)演的第一部商業(yè)電影《風(fēng)中有朵雨做的云》，講述了20年來兩代人和兩起兇殺案的故事。婁燁導(dǎo)演在視聽語言上一直都是以手持、快速剪輯和跳切為主，但是在這部影片中可以看到一些精心設(shè)計(jì)的長鏡頭。這部影片也是國內(nèi)極少數(shù)通過拆遷問題來講述官商勾結(jié)的主題，所以導(dǎo)演在對于場景的選擇上會(huì)著重考慮空間性的敘事效果。

一、長鏡頭里的時(shí)空轉(zhuǎn)換

在巴贊的長鏡頭理論里，他認(rèn)為長鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。但是在《電影是什么中》提到“對真實(shí)性的追求不妨礙在銀幕上映現(xiàn)幻想或非實(shí)在的內(nèi)容……只要在虛構(gòu)影片中物像符合事物的本質(zhì)?！?/p>

在《風(fēng)中有朵雨做的 云》中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了兩個(gè)在長鏡頭中完成的時(shí)空轉(zhuǎn)換。這是打破了傳統(tǒng)長鏡頭的真實(shí)空間，從而創(chuàng)建了新的敘事空間也擴(kuò)寬了敘事空間的范圍。

第一次運(yùn)用這種手法在影片的第16分鐘。年輕的唐奕杰和林慧在艷芳樓上舉行婚禮，兩人下樓后林慧摔倒。眾人扶起林慧上花車，追著花車送別。此時(shí)花車逐漸處于畫面右側(cè)的縱深位置，警察楊家棟從畫面左面的前景入畫。鏡頭不再跟隨花車，而是一直跟隨著楊家棟的步伐往后拉。一直到楊家棟進(jìn)入了林慧和唐奕杰剛剛出來的艷芳照相館里。這個(gè)長鏡頭將照相館的空間擴(kuò)展，這里既是林慧和唐奕杰結(jié)婚的地點(diǎn)也是楊家棟辦案的起點(diǎn)。如果單獨(dú)兩個(gè)敘事空間里，使用傳統(tǒng)的剪輯方式會(huì)讓觀眾對重復(fù)空間產(chǎn)生厭倦。使用長鏡頭進(jìn)行空間上的轉(zhuǎn)場，既是對導(dǎo)演場面調(diào)度的考驗(yàn)，也是基于導(dǎo)演對于現(xiàn)實(shí)空間的觀察與合理利用的產(chǎn)物。

第二次出現(xiàn)在影片的第22分鐘，楊家棟開車前往精神病醫(yī)院。在此之前楊家棟已經(jīng)知道連阿云失蹤，但是唐奕杰的助理表示在城中村事件當(dāng)天現(xiàn)場，見到了失蹤多年的連阿云。這里是連阿云在劇作上的出現(xiàn)，但是她本人還沒有出現(xiàn)在畫面里。目前都是劇作上通過他人之口以及資料的展現(xiàn)。楊家棟來到精神病院，調(diào)查的是林慧當(dāng)年的精神病住院單。這里通過連阿云的簽名，在劇作上交代了連阿云與林慧人物關(guān)系。林慧的出院繳費(fèi)單是連阿云簽字的，所以兩個(gè)人的關(guān)系也自然呈現(xiàn)。接下來導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)長鏡頭的空間調(diào)度，完成了現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過去時(shí)空的巧妙轉(zhuǎn)換。楊家棟看到付款人是連阿云之后緊接著給了楊家棟一個(gè)反應(yīng)鏡頭。此時(shí)后景里出現(xiàn)了一個(gè)白大褂的醫(yī)生路過，鏡頭跟著醫(yī)生走出了房間。在走廊的過道里，連阿云出現(xiàn)。她遞給收費(fèi)處窗口一沓錢，對方遞過來一張收據(jù)，連阿云在收據(jù)上簽上自己的名字。而這張收據(jù)，正是楊家棟剛剛看到的那張。至此，導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)在精神病院內(nèi)的場面調(diào)度，完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演為了讓觀眾明白此處已經(jīng)進(jìn)行了時(shí)空上的轉(zhuǎn)換，給連阿云安排的動(dòng)作是在遞上一沓現(xiàn)金以及在收據(jù)上簽字。遞錢的動(dòng)作是連阿云出場的第一個(gè)動(dòng)作，其實(shí)能看出連阿云的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。第二個(gè)動(dòng)作是簽字，用動(dòng)作完成了連阿云的出場認(rèn)證。

二、長鏡頭的敘事性

這兩個(gè)長鏡頭體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演場面調(diào)度的能力?！坝脛?dòng)作的真實(shí)細(xì)節(jié)的敘事單元替代傳統(tǒng)的省略法的解構(gòu)”長鏡頭不是簡單的時(shí)間長就行，在長鏡頭呈現(xiàn)的空間里，人物的動(dòng)作也是推動(dòng)敘事的主要因素。

承接上述兩個(gè)轉(zhuǎn)場的長鏡頭，其實(shí)在這兩個(gè)鏡頭前后，導(dǎo)演都有安排另外一個(gè)長鏡頭作為銜接。這個(gè)長鏡頭主要是以動(dòng)作性為主：林慧和唐奕杰從艷芳照相館二樓下來，眾人圍在他們身邊慶祝。在出門的時(shí)候，唐奕杰一心夸贊停在門外的花車，并沒有注意到身邊的林慧在出門的一瞬間摔倒在地。眾人紛紛上去將林慧扶起，林慧卻安慰大家。從這里簡單的兩個(gè)動(dòng)作，林慧摔倒的表面是唐奕杰過于著急上花車，但實(shí)際是對林慧和唐奕杰這段畸形的婚姻做一種動(dòng)作上的暗示。

接下來是第二個(gè)長鏡頭：離開廣州多年的姜紫成出現(xiàn)在精神病院樓下，來接林慧出院。此時(shí)的唐奕杰和連阿云扶著林慧下樓。這在劇作上是第一次四個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭空間里，所以導(dǎo)演又運(yùn)用了一個(gè)長鏡頭。但是鏡頭一開始只給到了林慧、姜紫成和唐奕杰三個(gè)人，將連阿云排除在畫面之外。林慧和姜紫成這對多年沒見的戀人見面并沒有激動(dòng)人心的臺(tái)詞，而是林慧拿著姜紫成抽過的雪茄自己抽了一口，然后唐奕杰接過再抽了一口。這個(gè)動(dòng)作是一種累積與傳遞。單純是姜紫成在抽雪茄這個(gè)動(dòng)作不能給觀眾帶來很大的視覺沖擊，而是林慧一言不發(fā)，拿過姜紫成的雪茄自己抽了一口。到這里是動(dòng)作的第二次累積，但是目前為止，動(dòng)作帶給觀眾的沖擊仍然有限。最后是唐奕杰接過雪茄，也抽了一口。動(dòng)作的累積給了觀眾視覺和心理上的沖擊，四人的第一次見面是在精神病這個(gè)空間里的。暗示著這四個(gè)人的關(guān)系是復(fù)雜、扭曲和畸形的。

婁燁導(dǎo)演兼顧長鏡頭的內(nèi)容和技巧，能充分利用長鏡頭展示真實(shí)空間，并且利用動(dòng)作性來推動(dòng)敘事發(fā)展。從而將整部電影的敘事空間進(jìn)行了合理地運(yùn)用，這是《風(fēng)中有朵雨做的云》中長鏡頭所營造的不同效果。