淺談中國傳統(tǒng)古琴文化的傳承和推廣

齊 菲 張伽浩 宋思剛

（吉林省文化科技研究所，吉林 長春 130021）

中國古琴的發(fā)展歷史悠久，在古代是文人墨客的首選樂器，用來抒發(fā)情感、陶冶情操，中國古琴是古代傳統(tǒng)樂器的代表。在長達(dá)千年的發(fā)展歷程中，中國古琴不僅僅是音樂文化的代表和體現(xiàn)，更融合了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和習(xí)俗，有很多以古琴為中心的故事，使得中國古琴音樂成為了古典主義和浪漫主義的結(jié)合體，被更多的人喜愛和推廣。近五年來，中國流行起國學(xué)風(fēng)潮，這讓古琴以及古琴音樂重新回到人們的視野，在結(jié)合了當(dāng)代新文化后，中國古琴散發(fā)出無窮的魅力。

一、古琴音樂文化的傳承的意義

據(jù)相關(guān)資料記載，中國古琴是中國歷史上出現(xiàn)最早的一種樂器，古人有言“琴棋書畫，樣樣精通”，琴排在首位，由此可見古琴在當(dāng)時(shí)的地位。古琴藝術(shù)屬于中國物質(zhì)文化遺產(chǎn)，應(yīng)當(dāng)被保護(hù)和發(fā)揚(yáng)，讓更多的人了解古琴并不斷踐行推廣古琴文化。從我國的教育體系結(jié)構(gòu)看，音樂教育中對古琴音樂的推廣力度很小，很少有學(xué)校開展古琴音樂的學(xué)習(xí)，因此中國古琴文化也逐漸衰敗，淡出了人們的視線。但是在今后的音樂學(xué)習(xí)中，學(xué)校方面要擴(kuò)大對中國古琴的宣傳力度，讓古琴慢慢走近課堂，培養(yǎng)學(xué)生對中國古琴文化的興趣，并通過學(xué)習(xí)古琴文化了解古代相關(guān)音樂文化和傳統(tǒng)歷史，增強(qiáng)自身的音樂素養(yǎng)，加強(qiáng)學(xué)生對民族文化的認(rèn)同感。

（一）古琴藝術(shù)的保護(hù)和傳承

中國古琴在發(fā)展中出現(xiàn)了沒落和衰敗的現(xiàn)象，如今中國古琴藝術(shù)發(fā)展的重點(diǎn)任務(wù)是保護(hù)和傳承。我國目前存在很多的古琴流派，比較出名的有虞山派、梅庵派、嶺南派、廣陵派等，每一支流派中都有代表性的音樂特征以及古琴家，各有特色。保護(hù)和傳承古琴文化，最重要的是對人的保護(hù)即古琴傳承人的保護(hù)，只有在資金等各個(gè)方面給予一定的支持和保護(hù)，他們才能更加專注地投入到古琴文化的研究中，古琴藝術(shù)才能更加純粹。另外一點(diǎn)就是在現(xiàn)代化社會(huì)，如何在保持古琴文化原有本質(zhì)的基礎(chǔ)上被更多的人接受和喜愛，這就需要進(jìn)行深入研究和探討，結(jié)合當(dāng)代人喜愛的音樂元素將古琴文化進(jìn)行推廣。為保護(hù)和弘揚(yáng)古琴文化，可以從以下幾方面入手展開，第一是堅(jiān)持保護(hù)古琴文化的本質(zhì)，保持其原有的特色和文化；第二是引進(jìn)先進(jìn)的保護(hù)機(jī)制，但是在發(fā)展過程中要保留中國傳統(tǒng)文化和習(xí)俗；第三，結(jié)合中國現(xiàn)代音樂以及文化藝術(shù)，與相關(guān)文化進(jìn)行融合，呈現(xiàn)出更好的音樂形式，提高古琴藝術(shù)在人們視野中出現(xiàn)的頻率，讓更多的人了解和喜愛。

（二）注重古琴彈奏技巧的提升

雖說近年來古琴音樂也得到了一定的推廣和發(fā)展，但是在古琴演奏中還是存在著很多的問題，例如有些音色與當(dāng)時(shí)的文化嚴(yán)重不符，演奏技巧也缺乏歷史文化的支撐，這種演奏不僅不能弘揚(yáng)傳統(tǒng)古琴藝術(shù)，更會(huì)誤導(dǎo)更多的人，無法還原當(dāng)時(shí)古琴音樂所代表的內(nèi)涵和文化。當(dāng)前古琴音樂的學(xué)習(xí)者中有很多人都還沒有真正掌握古琴背后的文化，沒有充分認(rèn)識到古琴音樂的意境，因此在演奏技巧和方法上都有很大偏差，無法還原當(dāng)時(shí)的演奏場景。面對這種狀況，首先要做的就是加強(qiáng)對古代音樂藝術(shù)的學(xué)習(xí)，其中包括古琴發(fā)展史、彈奏方法等；學(xué)校方面要加強(qiáng)古琴藝術(shù)學(xué)習(xí)，保證古琴音樂的教學(xué)質(zhì)量；社會(huì)以及教育部門等方面要加大力度宣傳古琴文化，舉辦古琴音樂會(huì)等，增加古琴的出現(xiàn)頻率，讓更多的人了解古琴、學(xué)習(xí)古琴。

（三）促進(jìn)古琴藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展

古琴藝術(shù)是中華民族的文化瑰寶，應(yīng)當(dāng)盡可能多的宣傳古琴，采取有效恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行弘揚(yáng)，保證中國古琴藝術(shù)能得到有效的傳承，讓更多的人了解到真正的中國古琴音樂的魅力。首先，在傳承和弘揚(yáng)之前應(yīng)該做好充足的調(diào)查，了解中國古琴的現(xiàn)狀和發(fā)展前景，并對古琴的傳承人進(jìn)行重點(diǎn)保護(hù)，盡可能多的保持古琴文化的原生態(tài)性；其次，在保持古琴音樂純粹的基礎(chǔ)上，也應(yīng)當(dāng)在其中加入一些流行元素，但是這絕不是要將古琴通俗化，在融合的過程中要注意古琴音樂的本質(zhì)不被改變，確保古琴音樂中的文化內(nèi)涵，保證古琴能更加快速地進(jìn)入大眾視野，增強(qiáng)人們對古琴的了解；中國古琴作為中國歷史文明的凝練和代表，是民族文化的體現(xiàn)，因此每一位中國人或多或少地都應(yīng)該了解一些古琴文化，在古琴傳承中發(fā)揮自己的作用，貢獻(xiàn)自己的力量，為古琴文化的發(fā)展提供更好的環(huán)境。

二、現(xiàn)階段古琴音樂文化的傳承現(xiàn)狀

（一）古琴音樂文化的受眾范圍小

中國古琴自從出現(xiàn)代表的就是文人墨客、顯貴家族，普通人對古琴的認(rèn)知很少，因此無論是哪個(gè)時(shí)期古琴的受眾面都很小。古琴音樂發(fā)展幾千年，真正了解其文化和內(nèi)涵的人可謂鳳毛麟角，在古琴盛行時(shí)期能將古琴音樂演奏出意境的人也很少，更不用說當(dāng)代社會(huì)。根據(jù)“古琴網(wǎng)”發(fā)布的古琴調(diào)查報(bào)告顯示，了解古琴藝術(shù)的人占比不到40%，熟知古琴構(gòu)造的人更是不到20%，更不用說能夠熟練演奏古琴音樂、了解古琴音樂的文化背景，調(diào)查結(jié)果中顯示很多人甚至都無法區(qū)分古琴和古箏等樂器之間的差別。

（二）古琴的演奏和作曲難度較大

古琴這類樂器相對來說比較復(fù)雜，在發(fā)展中又很少有人能熟練掌握，因此在發(fā)展過程中無論是演奏還是譜曲都有一定的難度。就古琴的演奏來說，彈奏的方式多樣，彈奏變換節(jié)奏快，如果沒有標(biāo)注演奏指法很難完成演奏；就音樂編曲而言，古琴演奏偏向于交響樂，沒有固定的模式，因此音樂編曲也有一定的難度，編曲人需要具備很高的藝術(shù)修養(yǎng)和音樂背景知識，否則在彈奏樂曲時(shí)會(huì)導(dǎo)致古琴本質(zhì)文化的改變。

（三）古琴樂器的演奏人才缺失

當(dāng)前雖有幾大古琴流派，但是就傳承人來看，他們還遠(yuǎn)達(dá)不到專業(yè)級別，并且每一流派中真正了解古琴的人數(shù)和總?cè)藬?shù)都不多，這也是制約古琴發(fā)展的一大因素。學(xué)習(xí)古琴的人可以根據(jù)其目的分為兩類，一類是將古琴作為興趣愛好培養(yǎng)，他們的學(xué)習(xí)并不具備專業(yè)性和系統(tǒng)性，練習(xí)的時(shí)間也不會(huì)很長，因此很難達(dá)到較高級別；另一類是有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)欲望，作為專業(yè)課和畢生的職業(yè)來對待的人，這類人的學(xué)習(xí)雖然更加專業(yè)，但是由于當(dāng)前中國音樂缺乏古琴專家，他們的學(xué)習(xí)也會(huì)在某一水平止步不前。因此無論是出于何種目的學(xué)習(xí)古琴，想要改善古琴的現(xiàn)狀，最主要的是加大力度培養(yǎng)更加專業(yè)的古琴傳承人，培養(yǎng)更多的人才。其次，也要加大對古琴制造的了解，保證古琴的質(zhì)量，只有工具好才能彈奏出更悠揚(yáng)的曲目。

三、推動(dòng)古琴音樂文化傳承的有效途徑

（一）加強(qiáng)古琴音樂文化的宣傳

古琴音樂代表的是中國歷史文化，其中蘊(yùn)涵了中國璀璨的文明，但是在音樂發(fā)展以及社會(huì)進(jìn)步中，古琴音樂逐漸衰敗，從流行走向了沒落。在上世紀(jì)，西方文化逐漸流行，包括西方音樂，因此古琴音樂作為古典音樂就無人問津，少數(shù)學(xué)習(xí)古琴的人中，大部分人的學(xué)習(xí)受到了多方面因素的干擾，學(xué)習(xí)不再單純，因此學(xué)習(xí)中對古琴精髓的把握并不到位，整體來說中國古琴被淹沒的主要原因是人們對古琴的了解不多，因此想要解決這一問題，就要加大古琴的宣傳力度，讓更多的人了解古琴音樂。近年來在國風(fēng)熱潮的帶領(lǐng)下，有越來越多的人主動(dòng)了解、學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化，在這種有利的發(fā)展背景下，應(yīng)當(dāng)在古風(fēng)音樂中加大對古琴的宣傳，支持古琴原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作，發(fā)展培養(yǎng)古琴音樂傳承人，不斷擴(kuò)大古琴文化的影響力。

（二）創(chuàng)新古琴音樂的作曲方法

上述討論中提到的古琴音樂編曲難、彈奏難的情況，想要解決這一問題就要在傳統(tǒng)的彈奏和譜曲基礎(chǔ)上創(chuàng)新彈奏方法，加入新的音樂元素，形成新的具有特色的文化。第一，要對傳統(tǒng)的古琴曲目進(jìn)行深入的研究，尋找曲譜中的規(guī)律和彈奏技巧；第二，將不同時(shí)期的古琴音樂進(jìn)行對比，找到每一個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的文化進(jìn)行分析；第三，融合現(xiàn)代音樂文化，對古琴曲目進(jìn)行創(chuàng)新，為古琴音樂注入新鮮血液，讓古琴在現(xiàn)代音樂中也能具有獨(dú)特的魅力；第四，在創(chuàng)新中也要注意和傳統(tǒng)文化的融合，例如在譜曲中可以加入古代文化中的代表“文房四寶”等元素，體現(xiàn)出不同的意境，演奏方法也可以加入新的元素，體現(xiàn)出時(shí)代特色。以上所敘述的方法適用于整個(gè)古琴學(xué)派，不同流派之間要互相交流切磋，相互學(xué)習(xí)演奏和譜曲方法，讓古琴音樂文化得到有效的提升。

（三）培養(yǎng)專業(yè)化的古琴演奏人才

古琴文化歷史上被文人以及達(dá)官顯貴推崇，因其代表的是風(fēng)俗高雅的文化，但是在當(dāng)代社會(huì)中，單純的文人墨客并不存在，受到文化等因素的影響，古琴的傳承也受到了影響，因此想要擴(kuò)大古琴的影響力，就用必須要加強(qiáng)對古琴專業(yè)人士的挖掘和培養(yǎng)，尋找真正的古琴傳承人，讓古琴音樂更加專業(yè)系統(tǒng)。只有古琴音樂體系完整專業(yè)，在推廣和并傳承的過程中才能保護(hù)古琴音樂的原生態(tài)性。

（四）推動(dòng)不同古琴流派技藝的互補(bǔ)來促進(jìn)古琴音樂文化的發(fā)展

古琴藝術(shù)的發(fā)展并不是一枝獨(dú)秀，古琴音樂歷史悠久，在長達(dá)千年的發(fā)展中逐漸衍生出了眾多學(xué)派，每一支流派都具備特色，代表的也是不同時(shí)期的古琴文化，因此在發(fā)展過程中要尊重每一支學(xué)派差異，這都是我國文化歷史的濃縮。在發(fā)展和推廣過程中，對每一學(xué)派所代表的古琴音樂都要做深入的調(diào)查研究，準(zhǔn)確定位各學(xué)派的古琴音樂風(fēng)格和傳統(tǒng)文化背景，了解不同類型的古琴音樂具備的優(yōu)點(diǎn)以及局限性；在推廣中要公平，確保每一種風(fēng)格的古琴音樂都能得到有效宣傳，展現(xiàn)古琴音樂發(fā)展的完整歷史。

四、結(jié)論

古琴音樂作為古典樂器的代表和傳統(tǒng)文化的凝縮，對古琴音樂藝術(shù)的探索和研究是有重要意義的。通過研究和調(diào)查發(fā)現(xiàn)，古琴音樂在現(xiàn)代音樂的影響下幾乎沒有多大的比重，因此相關(guān)部門應(yīng)當(dāng)加大宣傳力度，爭取將古琴音樂引進(jìn)到課堂，從擴(kuò)大影響開始逐漸提升古琴音樂的地位。通過希望可以為古琴研究和傳承保護(hù)提供一些思路和意見。