箏曲《蒼歌引》的非常規(guī)技術(shù)應(yīng)用及演奏分析

陳華亭 （吉林藝術(shù)學(xué)院）

《蒼歌引》作為古箏曲里的經(jīng)典之作，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素和西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法，完美的演繹出了古箏的獨(dú)特魅力。創(chuàng)作者陳哲是我國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀的青年作曲家，他的作品大多會(huì)將現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，符合現(xiàn)代人對(duì)古鎮(zhèn)區(qū)的審美標(biāo)準(zhǔn)，她獨(dú)特的創(chuàng)作理念和技法使用在古箏界也享有美譽(yù)。我們不僅要了解這首曲子的內(nèi)涵，審美價(jià)值以及演奏表達(dá)，還要分析其演奏技術(shù)的使用，以幫助我們更好地演繹這首樂(lè)曲。

一、非常規(guī)技術(shù)應(yīng)用分析

（一）掃弦及擦弦

散板部分的第9 和第10 小節(jié)，譜子上標(biāo)注的力度是漸弱，但是在演奏的時(shí)候，為了情緒的表現(xiàn)，通常處理為漸強(qiáng)。同時(shí)為了擴(kuò)大音樂(lè)張力，遙指要從搖一根弦到搖兩根直到搖掃，手腕的位置要從略低于手背到略高于手背，在手腕高于手背的時(shí)候，大臂要放松，在這種狀態(tài)下練習(xí)掃弦的密度。在第11 和第12 小節(jié)中，譜面上標(biāo)注了掃弦的方向，右手一開(kāi)始就是32 分音符的掃弦，掃弦的時(shí)候要迅速干凈利落，三個(gè)音都用手指掃弦，以及用勾托抹的指法來(lái)彈奏才能保證速度。掃弦還需要演奏出力量，這就需要手掌撐住，根關(guān)節(jié)繃住，在手腕放松的時(shí)候，用小臂帶動(dòng)手腕慢慢練習(xí)，練習(xí)的過(guò)程中仔細(xì)聽(tīng)三個(gè)音是否清晰。

在第12 小節(jié)末尾，右手的演奏技法是擦弦。演奏者演奏時(shí)要快速的轉(zhuǎn)動(dòng)身體，身體盡量靠左，用大拇指的義甲側(cè)面貼在琴弦上，食指搭住大拇指，加快速度使擦弦的聲音變得清晰。擦弦的過(guò)程中，觸弦由大拇指的側(cè)面轉(zhuǎn)為正面，用大臂向前的推動(dòng)力來(lái)保證擦弦的音高。

（二）撫擦琴弦

散板部分的第13 小節(jié)，左手采用了撫擦琴弦的演奏方式，這種演奏方式能夠模擬風(fēng)聲吹過(guò)萬(wàn)物，春天萬(wàn)物復(fù)蘇的感覺(jué)，要想把春風(fēng)吹過(guò)的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，在演奏的時(shí)候手掌要用一些力量貼住琴弦，不能過(guò)于放松，否則就會(huì)展現(xiàn)出一種沒(méi)有力量的感覺(jué)。

（三）拍擊及敲打

快板部分是第60 到69 小節(jié)，這一部分的演奏技法是拍擊琴盒，用手掌拍琴盒的上方和側(cè)面的時(shí)候，手指要并攏，繃住手掌，發(fā)力速度快，手掌抬起一定高度，拍完后手掌迅速放松，不能太過(guò)僵硬，手掌拍打講究爆發(fā)力，拍擊琴盒側(cè)面的時(shí)候，要拍側(cè)面的中間位置，不要拍到合頁(yè)部分，這樣才能讓聲音顯現(xiàn)出來(lái)，拍側(cè)面的聲音要比拍琴盒上方的聲音高。用義甲敲擊琴盒的上方和側(cè)面的時(shí)候，手指的指尖要垂直發(fā)力，使發(fā)出的聲音清脆，從敲擊琴盒側(cè)面到敲擊琴盒上方時(shí)，要會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，保證大拇指指尖發(fā)力。

二、演奏技巧

作曲家在《蒼歌引》的譜面上都標(biāo)注了非常細(xì)膩的力度符號(hào)，因此演奏者在演奏時(shí)一定要注意這些標(biāo)注，演繹出作曲家想要傳遞的一種演奏效果。

散板開(kāi)始，標(biāo)注了mp，就是提醒演奏者在演奏時(shí)注意流動(dòng)的速度不要太慢。演奏第一小節(jié)時(shí)屏住呼吸，不要在中音la 那里吸氣，低音la 彈完之后進(jìn)行緩慢地深呼吸，整個(gè)前5 個(gè)小節(jié)都要在安靜的氛圍下彈奏。第6 個(gè)小節(jié)中標(biāo)注了pp，意味著刮奏要弱而不虛，之后在xi 的回滑遙指中慢慢加強(qiáng)，當(dāng)搖到me、fa 時(shí)，要彈出音頭，加上重音，同時(shí)注意力量和速度之間的對(duì)比。在演奏散板部分的時(shí)候，要注重循序漸進(jìn)，不能著急。

在快板部分，標(biāo)注了速度和力度的變化，第20～35 小節(jié)從后半拍進(jìn)入，吸氣在正拍進(jìn)行，同時(shí)加入手勢(shì)和肢體的外在輔助表現(xiàn)，可以給聽(tīng)眾一種穩(wěn)定的感覺(jué)。第136～43 小節(jié)，節(jié)奏都為四十六，這時(shí)候也要注意流動(dòng)性，不能彈成練習(xí)曲。第44～51 小節(jié)，拍號(hào)從4/4 拍變?yōu)?/3 拍，前四小節(jié)時(shí)重音都為每小節(jié)的第一個(gè)音，重音彈完后要加捂弦，要加強(qiáng)重音，還要注意琴譜上標(biāo)注的頓音，這里的力度符號(hào)標(biāo)注為f，在掌握節(jié)奏型之后，每一個(gè)和弦都應(yīng)該具有爆發(fā)力；在后四小節(jié)，重音為第二四小節(jié)的第一個(gè)音，要完成標(biāo)注的從弱到強(qiáng)再到弱。第52-59 小節(jié)，開(kāi)始的時(shí)候標(biāo)記的力度為p，但是在經(jīng)過(guò)44-51 小節(jié)的小高潮之后，一定要把力量和速度收回來(lái)。第60-70 小節(jié)，達(dá)到了快板中的高潮部分，節(jié)奏拍號(hào)變化復(fù)雜，加上非常規(guī)技術(shù)的應(yīng)用，音樂(lè)的張力此時(shí)也達(dá)到最大，這時(shí)候就要帶著飽滿的情緒演奏出作者在這里的標(biāo)注。第71-88 小節(jié)是流動(dòng)性的旋律，在技術(shù)嫻熟的情況下，要彈出隱藏的旋律線條，在搖指部分，用連貫的氣息演奏出旋律的抒情性。第89-120 小節(jié)，作曲家用不規(guī)則的重音來(lái)展現(xiàn)跳躍感，譜子明確標(biāo)注了力度變化，在演奏過(guò)程中，要注意層層鋪墊，一步一步達(dá)到情緒的爆發(fā)。

快板之后就進(jìn)入到抒情的慢板，慢板前兩句力度為mp，一定要弱而不虛，從第131 小節(jié)起漸強(qiáng)，雖然強(qiáng)，但是不能焦躁，要注重抒情性和歌唱性，在這個(gè)時(shí)候演奏者要注意呼吸緩慢，情緒收斂，經(jīng)過(guò)快板的宣泄情感，用心彈奏才能打動(dòng)聽(tīng)眾。

慢板演奏結(jié)束后，用急板的速度和節(jié)奏的變化將音樂(lè)推向最高潮，彈奏力度越來(lái)越強(qiáng)，要彈奏出每一句的最高音，顯現(xiàn)出高漲的情緒，通過(guò)語(yǔ)句和呼吸劃分每一個(gè)掃弦和小撮，表達(dá)清楚旋律，在強(qiáng)中首尾給人留下回味的空間。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)論述《蒼歌引》的非常規(guī)演奏技術(shù)和演奏技巧，分析了作曲家的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風(fēng)格，讓大眾重新了解了這首曲子的演奏方式，有利于學(xué)古箏學(xué)習(xí)者更好地理解古箏曲。