淺談?chuàng)P琴琴竹的演奏技法

劉美成

（成都大學(xué)，四川 成都 610100）

一、傳統(tǒng)演奏技法

隨著時代的進步，為了演奏更多創(chuàng)新的揚琴音樂作品，揚琴的形制和演奏工具在不斷發(fā)生變化，演奏技藝也在無數(shù)揚琴演奏家的實踐和學(xué)習中得到了很大的提升。掌握多樣且正確的演奏技巧既是學(xué)好揚琴的基礎(chǔ)，也是演奏出一首好的揚琴作品的關(guān)鍵。

彈：彈是揚琴最基本的演奏方法。在接觸琴弦的一瞬間使琴竹頭靈敏地離開，琴弦振動不受琴竹頭的阻礙，手腕、手指和手肘一齊動作，將力量集中到琴竹頭上，用力靈活輕松，動作自然，使琴竹保持在琴弦的平行狀態(tài)，每個音彈出的的效果就會結(jié)實而干凈?！皬棥睕Q定了演奏中音量的高低、音值的長短和音色的控制。不同音區(qū)也需要根據(jù)弦短、弦長控制彈弦的力量，才會呈現(xiàn)出良好的效果?！皬棥狈譃椋簡沃駟我?、雙竹單音、單竹和音、雙竹和音四種。

輪：輪音也稱輪竹，是揚琴演奏技法中較為常用的一種，是將交替竹的速度加快后形成的密集輪奏。彈奏輪音時需要手腕完全放松，靈活放松手指，不可以手肘為支點。如果手臂太過僵硬，擊弦時直直地敲下去，音色效果會顯得不柔和及十分嘈雜。輪音的獨特美感就是在表現(xiàn)舒緩、細膩的情緒時又能呈現(xiàn)出激昂雄渾的氣勢。輪竹可分為單竹連續(xù)擊弦和雙竹交替擊弦兩種，而單竹連續(xù)擊弦又分為單音輪竹、雙音輪竹、三合音輪竹和連續(xù)輪打四種。

顫竹：是利用中指和無名指的杠桿作用，使用大拇指向下用力使琴竹頭顫動，在接觸琴弦后快速產(chǎn)生一連串密集跳動的單音點，加強了旋律的動感，曲目變得豐富，充滿活力。顫竹在樂曲中一般作“有頭去尾“的處理，而在慢板樂曲中，產(chǎn)生漸弱消失的柔暗效果。在緩慢的抒情性樂曲中，具有柔和流暢的效果。在中板或稍快的樂曲中，則有跌宕起伏的活潑效果。顫竹是由遼寧蓋縣的趙殿學(xué)老師獨創(chuàng)的技法，分為左、右手單顫竹、雙手顫竹和連續(xù)顫竹這三種。

滑顫：在彈奏顫音時，順著顫音的余音向上或者向下進行滑動，會呈現(xiàn)出一種按音階順序多個音依次顫動的音響效果，一般有三度、四度和六度滑顫。在演奏時，手腕的自如度決定了顫動的幅度。向上滑動的時候，為了保持琴竹頭不插入琴弦內(nèi)，要盡量使琴竹和琴面平行。

滑竹：是在顫竹的基礎(chǔ)上，使琴竹在接觸琴弦后順著慣性向上或者向下滑動，產(chǎn)生出一種和滑音相似的效果的演奏技巧。顫竹的顫動時間越長，滑竹就會發(fā)揮出更佳的效果?；褚彩菛|北揚琴音樂中的特有技法，不僅彌補了揚琴音樂音腔的缺陷，而且還提高了音樂韻味。滑竹主要分為單竹法、雙竹法、連續(xù)滑竹、固定滑竹四種技法。

浪竹：又名“咕嚕音”，演奏技法與顫竹相近，都是主要用中指和無名指向上使力，大拇指向下使力，使琴竹頭發(fā)出連續(xù)顫動而形成的一連串均勻密集的音響。但浪竹的效果主要是琴竹桿，這一奏法產(chǎn)生的噪音會形成一種特殊而強烈的音效，與潑辣豪放的四川揚琴風格十分匹配，成為了四川揚琴獨具特點的演奏方法。

悶竹：又名“收竹音”，與頓音的技法相似，都是在彈奏的剎那止住琴竹頭壓在琴弦上所產(chǎn)生的余音，旋律會有抑揚頓挫的變化，但這一種演奏技法在揚琴止音器發(fā)明后就不再常用了。

雙疊彈：與顫竹的技法相似，在一只手演奏顫音的同時，另一只手重擊單音，在兩手的配合上要求更高。

襯音：一般運用在初級的揚琴曲目中，普遍運用于傳統(tǒng)揚琴演奏中的技巧。襯音的音型為四連音和八分音符，多用于低音，可以放大曲調(diào)本來的旋律情感。右手的松弛度以及左右手的均勻度尤為重要，因為演奏時不能出現(xiàn)雜音。有一襯、二襯、三襯、四襯四種。

座音：一般是用左手演奏一個固定的音，穿插于右手演奏的主旋律中，使旋律更加活潑流暢，形成相似于復(fù)調(diào)的豐富感覺。演奏時，右手的力度要稍微重點，左手起突出主旋律的輔助作用；反之，則會產(chǎn)生混亂的音效。

裝飾音：在演奏中，根據(jù)樂曲的旋律彈得短促或者緩慢，手指需要極強的靈活度，用以保持相對較弱的力度，來潤色旋律的小音符。一般有倚音、波音、花音和顫音等。裝飾音基本不會占拍子的時值，需要在演奏前提前看譜，把握好節(jié)奏。

根據(jù)相關(guān)要求，進一步明確洪澤湖水源調(diào)度：①洪澤湖水位在12.5 m以上時，水源由省防汛防旱指揮部統(tǒng)一調(diào)度。②當洪澤湖水位在12.5 m以下時，按省規(guī)定，除經(jīng)薔北地涵及沭新退水閘（含桑墟水電站）向連云港市送水50 m3/s、向廢黃河送水15～20 m3/s外，其余部分由省防汛防旱指揮部統(tǒng)一調(diào)度給淮安、宿遷等市縣使用。③當洪澤湖水位降至11.3 m時，由于二河閘出量不足， 向連云港市及廢黃河送水的流量將相應(yīng)減少，但為了確保連云港港口和城市用水，根據(jù)大旱年份1992年的實際情況，在任何形式下，通過薔北地涵及沭新退水閘向連云港送水不得少于30～40 m3/s。

二、創(chuàng)新演奏技法

勾弦：是手指在琴弦上或上或下?lián)芟业慕y(tǒng)稱。主要依靠大拇指和中指，不使用食指。勾弦是大拇指向上勾，食指向下勾，如果無名指加入也是向下勾。勾弦時，為了充分接觸琴弦，用指甲平行掃弦。勾弦分為雙手齊勾和三指齊勾兩種。

點弦：奏法主要分為木音、頓音、古音和泛音四種。木音奏法，持竹方式與鼓音類似，中指和無名指輕放在琴品五厘米處，另一只琴竹彈奏時，就會產(chǎn)生敲木魚的類似音效；頓音奏法，使琴弦的振動停止，分為單手和雙手兩種。當其中兩個音被彈奏后，雙手迅速放在兩音的琴弦上，使其同時停止，即雙手頓音，姿勢與方法和單手頓音相同。在民間，姿勢與方法也是各不一樣，可用手、手掌、手指等；古音奏法，大拇指和食指持竹，中指輕放在琴品上，無名指和小指伸開，微偏向某個音。然后另一只琴竹彈奏時，就會產(chǎn)生和鼓音相似的音效；泛音奏法，大拇指和食指持竹，中指、無名指與小指微曲，中指在弦上的泛音點浮按著，同時，彈奏另一只琴竹就會發(fā)出一串清越的泛音。

反竹：演奏時，用琴竹頭進行反面的擊弦，發(fā)出具有強烈穿透力的音效，色彩明亮，極具金屬感。反竹可以更加明確地表達出音樂的內(nèi)涵，需要手指、手腕和手臂甚至是全身的協(xié)調(diào)配合才能使反竹的音色產(chǎn)生細致的變化。

滑抹：琴竹擊打琴弦之后，套在左手中手指上的金屬指套在琴弦上進行滑動，模仿出鳥鳴和風聲等特殊音效，首創(chuàng)者是揚琴教育家鄭寶恒?；瑒又畷r，為了不產(chǎn)生其他的噪音，將滑音指套貼緊在琴弦上，且不能觸碰到其他琴弦?；ㄖ饕譃樗姆N技法：上滑音、下滑音、回滑音和柔滑音。

撥弦：大拇指在近琴竹尾處稍微用力，將竹頭翻轉(zhuǎn)約120度，食指彎曲，與大拇指捏住琴竹身，中指自然托住琴竹尾，小指伸開放松，用琴竹尾尖內(nèi)側(cè)斜著撥動琴弦，奏出清脆明亮的音效。如果用力不準確，會發(fā)出噪音，傾斜度過小會使聲音發(fā)飄。撥弦時，手指和手腕相互結(jié)合。撥弦分為單撥、雙撥和滑撥三種技巧。

摘音：在離琴碼三厘米處用大拇指和左手的食指捏住琴弦，右手持琴竹尾進行撥動，使琴弦發(fā)出“嘚”的音。演奏時，左手要捏緊琴弦，右手要集中力度，才能準確快速地撥弦。

手指滑撥：和琴竹的滑撥技法不同，演奏手法類似于古箏或古琴。手指滑撥分為兩種方法：一種是用手指的指腹撥弦，音色完美柔和，屬于揚琴演奏技法中最輕柔的，常在營造意境中使用，一般是舒緩的音樂曲目；另一種是用手指的指甲撥弦，和琴竹撥弦類似，聲音明亮清脆，但音量比較弱。

三、琴竹的演奏技法對音色的影響

揚琴是用琴竹敲擊琴弦振動而發(fā)聲的擊弦樂器，因此揚琴的音色會隨著擊弦工具的改變而發(fā)生相應(yīng)的變化。例如，在演奏的時候用手指指腹抓弦，音色就變得柔和，音量也會漸弱；而使用手指指甲抓弦，發(fā)聲就會明亮清脆；在演奏時使用琴竹頭的反面來擊弦，會發(fā)出具有強烈穿透力的音效，色彩明亮，極具金屬感，能夠明確地表達出音樂的內(nèi)涵；演奏時，在琴弦上用滑音指套滑抹后，發(fā)聲就會從以前的顆粒性音質(zhì)變成線性的音質(zhì)。揚琴琴竹的演奏技法影響著揚琴的音色，而音色的變化對表現(xiàn)音樂曲目的內(nèi)容有著更好的幫助。

模仿自然界的演奏技法：大自然中潛藏著許多美妙的聲音，有鳥兒歡快的鳴叫聲，有山谷中的流水聲，有風雪的呼嘯聲，等等，總能給人愉悅的聽覺享受。在揚琴演奏中，琴竹的特殊演奏技法就具有模仿大自然聲音的功能，滑抹和撥弦能演奏出鳥兒的鳴叫聲，抓弦模仿流水聲，搖撥琴弦模仿風雪的呼嘯聲，等等。在揚琴曲目《流水歡歌》中有流水的音響效果就是運用了指甲抓弦技巧和撥弦。既有舒心而柔和的小溪流水聲，也有瀑布般的激流聲，所以，需要根據(jù)音樂曲目的內(nèi)容調(diào)節(jié)撥弦和抓弦的速度與力度。

模仿打擊樂的演奏技法：在四川揚琴代表曲目《將軍令》中則是運用鼓音，表現(xiàn)出將士們在戰(zhàn)場上一往無前的英勇氣概；在揚琴獨奏曲目《龍船》中，樂曲第一段為了表現(xiàn)龍船起航的時候人們喜悅的心情，運用了才音技巧，緊接著，運用了撥弦和摘音技巧模擬了敲鑼打鼓的熱鬧場面，旋律有力緊湊；在樂曲《落花流水》中，有山間的流水擊打石頭的音效，就是運用了木音技巧。

揚琴作為一種外來樂器傳入中國，如今已成為了中國民族擊弦器樂中不可缺少的部分。隨著當今社會多元化藝術(shù)形式的發(fā)展，既需要充分利用琴竹的各種功能和特性，更應(yīng)當繼續(xù)發(fā)掘琴竹的更多未知可能性，嘗試其他材料和創(chuàng)新的演奏技法所呈現(xiàn)出的不同音效。要想使揚琴作品更富有新意，我們需要不斷突破原有的創(chuàng)作思維，這是豐富和提高揚琴藝術(shù)表現(xiàn)力的重要方式。本文章旨在通過對揚琴琴竹的演奏技法的研究，希望引起專家同行們對琴竹在揚琴音樂演奏中的重視，并能夠使其發(fā)揚光大，推動揚琴這一中國代表性民族器樂能在國際大舞臺上走得更遠，飛得更高。