展現立體中國形象
——《航拍中國》紀錄片價值分析

中國自然類紀錄片發(fā)展起步較晚，創(chuàng)作水平與西方自然類紀錄片的高產媒體比如BBC、美國國家探索頻道及地理頻道等相比，還有很大的差距。2007年由央視推出的《森林之歌》填補了我國生態(tài)紀錄片的空白，用精美的畫面向世界展示了中國真實的生態(tài)文明，是中國自然類紀錄片發(fā)展史上的里程碑。[1]2016年由央視紀錄頻道推出的《航拍中國》系列紀錄片是我國自然類紀錄片的又一次跨越性的發(fā)展，《航拍中國》以空中視角俯瞰中國，賞中國之美，講中國故事，打造“中國風”式的自然紀錄片，展示了中國美麗多樣的自然景觀以及深厚悠久的文化底蘊，同時彰顯了經濟建設的輝煌成就。不僅在國內飽受贊譽，而且還贏得了國外觀眾的一致好評，是新時代國產紀錄片的典范，開啟了中國自然類紀錄片的新范式。[2]

該片計劃拍攝五季，涵蓋中國34個省市自治區(qū)，實現對我國版圖的全覆蓋，用全航拍視角打造一本多維的中國地圖冊，是我國紀錄片史上規(guī)?？涨暗膫ゴ髧L試。[3]其創(chuàng)作風格、表現形式、選材角度等都體現出了一定的創(chuàng)新性，具有一定的藝術價值、社會價值和時代價值。本文從自然風光與家國情懷融合、高雅與通俗融合、新舊元素融合三個視角對該片的價值展開具體論述，通過一系列橫向與縱向的案例對比及相關分析發(fā)現，該片將自然風光與家國情懷融合，運用先進的拍攝技術及手法，全方位的展現了中國的自然之美，同時將家國情懷滲透其中，由內而外的激發(fā)了觀眾的民族自豪感和文化認同感，具有一定的藝術價值，展現了更豐滿的大美中國；將高雅的中國元素與通俗的表達方式融合，擴展了傳播范圍，對內具有愛國主義的啟蒙教化的作用，對外具有宣傳弘揚中國文化的作用，具有一定的社會價值，展示了獨具魅力的人文中國；將新舊元素融合，既向世界展示了古代中國的燦爛輝煌，又凸顯了當代中國的繁榮開放，具有一定的時代價值，向世界呈現了一個更立體、更全面的中國。

一、藝術價值：自然風光與家國情懷融合，展現大美中國

紀錄片一方面要求記錄真實的環(huán)境，講求客觀真實的自然美。另一方面，又可以代表創(chuàng)作主體的主觀滲透和表意，要求藝術美?！逗脚闹袊穼崿F了這兩者的和諧統(tǒng)一，構成了獨特的審美形態(tài)。該片借助新的航拍技術，用俯瞰的視角清晰的描繪了中國的自然之美，帶給了觀眾更高質量的視覺體驗，同時自然的融入了濃郁的家國情懷，使該片的主題得到了進一步升華，塑造了更為豐滿的“大美中國”形象。

《航拍中國》采用了許多新的拍攝技術及手法，在拍攝技術及圖像處理方面，采用無人機、載人機和軌道衛(wèi)星進行多層次影像呈現，首次使用VR攝影機在平面影像上進行特效處理，利用衛(wèi)星采集數據，衛(wèi)星影像輔助后期處理，使平原和水系像葉脈一樣清晰的呈現出來；在拍攝手法方面，多次使用垂直鏡頭，極具視覺沖擊力，并且多次使用貼近地面的超低空水平直推鏡頭，帶給了觀眾獨特的視覺體驗。此外，該季還多次使用了“一鏡到底”的拍攝手法，使當地的自然景觀與人文景觀完美的融合在了一起。在先進的拍攝技術和手法的輔助下，該片完整立體的呈現了我國的自然風光，藝術性大為提升，使觀眾領略到了更為宏觀、新奇視野下的美麗中國。[4]

該片并非第一部以俯瞰視角介紹中國的紀錄片，相比在2015年播出的由中美聯合制作的紀錄片《鳥瞰中國》，《航拍中國》的成功并不僅僅因為采用了更先進的技術，而是因為它在以先進的拍攝技術及手法展現中國自然風光的同時，將鄉(xiāng)愁情結、家國情懷融入其中。[5]《航拍中國》紀錄片是中國人向世界講自己的中國故事，而不是以旁觀者的視角去描述中國。為了更好的融入情感元素，該片以省區(qū)為單位進行拍攝，既清晰明了又符合大眾的期待。我國的省區(qū)劃分結合了自然地理與人文政治雙重因素，千百年來不同的省區(qū)形成了各自不同的風俗特色和人文特征，以省區(qū)為單位的拍攝既有利于比較系統(tǒng)的呈現我國的自然景觀，又能結合自然風光恰到好處的展現各地的民風民俗。跟隨著航拍鏡頭的軌跡，絕美大氣的蓮海梯田，如童話世界般的水上垛田，如凝固波浪般的遼闊沙丘，甘南平原上綿延的九曲黃河……這片熟悉的土地，像一幅幅氣勢恢宏的畫卷，無比驚艷的展開在我們面前。有不少觀眾發(fā)出感慨“每一幀都美到讓人想唱國歌”，這一評價既贊美了祖國的自然風光，又抒發(fā)了濃濃的愛國之情，也是對《航拍中國》藝術價值的高度肯定。

《航拍中國》將自然風光與家國情懷融合，使觀眾全方位、高質量的欣賞祖國壯美河山的同時，隨著鏡頭所到之處，愛國之情油然而生。與傳統(tǒng)的說教式愛國類紀錄片不同的是，該片所傳達的這種愛國情感不是被強加的，而是隨著影片的節(jié)奏自然產生的，這是該片的巧妙之處，也是藝術之處?！逗脚闹袊返诙驹谘胍暿撞ズ螅粌H延續(xù)了第一季的優(yōu)良口碑，還在社交網站引發(fā)了觀眾的家鄉(xiāng)“打卡熱”，喚醒了人們心底的鄉(xiāng)愁?！逗脚闹袊焚x予了自然類紀錄片以家國情懷和“鄉(xiāng)愁”，激發(fā)了觀眾內心深處的民族自豪感和文化認同感，是其區(qū)別于其他自然紀錄片的主要表現之一。

二、社會價值：高雅與通俗融合，寫意人文中國

紀錄片的傳播對象主要以社會精英為主，文化趣味和審美風格也是著重迎合小眾群體，但文化和歷史傳承的對象遠比此更廣泛，如何創(chuàng)作才能擴大傳播范圍，吸引不同層次的受眾，是當今紀錄片內容創(chuàng)作者應重點思考的問題。另外，不同地域在意識形態(tài)、經濟文化、生活方式等方面存在著較大差異，紀錄片作為展示國家形象的重要手段，如何提升內容的影響力與傳播力是紀錄片需要解決的首要問題?！逗脚闹袊穼⒏哐诺闹袊嘏c通俗的表達方式融合，平易近人，迎合了不同口味、層次的受眾，拓展了傳播范圍，也更好的向海外傳播了中國文化。

近年來，我國人文類紀錄片在內容傳播方面取得了一定的成績。比如以《舌尖上的中國》為代表的一系列美食類紀錄片以及《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》等視角及形式新穎的歷史類紀錄片。此類紀錄片從微觀角度出發(fā)，細致的描摹了我國特定人文領域的圖景，深得國內觀眾的喜愛。但由于不同的文化背景會導致一定的交流隔閡，上述紀錄片的內容較為特色化，在一定程度上限制了國外受眾的范圍，不太適合作為跨文化傳播的代表作。而《航拍中國》的內容以自然風光為主調，更容易實現跨文化溝通，并且只選取最具代表性的元素，簡明扼要，避免了紀錄片容易枯燥冗長的特點，使更多地外國人愿意透過自然了解我國的人文和歷史。

《航拍中國》系列就像寫給祖國的34封情書，“情書一定不是直接地說出‘我愛你’三個字，它可能會扯點兒閑篇，聊聊生活瑣事，但恰恰是在這些閑言碎語中你能感受到豐沛的情感。”所以該片重點刻畫了各地人們的生活圖景，融入更多的人文要素。白露之后福建的漁民在“收割”海洋，陽澄湖的大閘蟹涌向千家萬戶；內蒙古草原上的那達慕大會，大涼山深處的彝族火把節(jié)，一方水土養(yǎng)一方人，一幕幕熟悉的場景，一張張樸實的笑臉，這些“通俗”的元素，是展現中國人文之美最好的符號?！逗脚闹袊凡粌H在影像內容方面做到了詳略得當、更接地氣，而且解說詞也整體較少，做到了刪繁就簡，內容淺顯易懂，在包含大量知識點的同時不失幽默風趣。這種“簡單”其實是回歸紀錄片的知識屬性，也兼顧了《航拍中國》系列的可看性。字斟句酌、通俗易懂的解說詞不僅使該片在國內起到了啟蒙、教化的作用，而且為海外傳播也提供了便利。[4]

《航拍中國》引導人們從日常生活中感悟民族文化精神，用最質樸的形式展示了一個真實、多元的人文中國。該片極大的降低了跨文化傳播的阻力，展現了中國獨特的魅力，國外網友的積極反應也在一定程度上反映了《航拍中國》對外傳播的成功?！逗脚闹袊穼⒏哐诺闹袊赜猛ㄋ椎姆绞奖磉_，把具有中國特色的文化通俗化、國際化，擴大了傳播范圍，賦予了華夏文明新的活力，使中國文化得以更好的繼承與弘揚，充分體現了該片宣傳教化的社會價值，是中國文化國際傳播的代表之作。[6]

三、時代價值：新舊元素融合，呈現立體中國

時代特征是紀錄片的重要特征之一，新時代賦予了國產紀錄片新的使命——“講好中國故事、傳播好中國聲音，讓世界認識一個立體多彩的中國?！笔欠駥r代精神和主旋律滲透在作品中，是評價紀錄片的重要參考指標。而且從紀錄片的美學追求來說，作品所表達的思想必須得到形式的強有力支持，因此選材在紀錄片的制作過程中顯得尤為重要。該片加入了很多現代元素，比如一些標志性的建筑和工程，同時也加入了一些具有代表性的古代建筑等古典元素，從技藝精湛的古代建筑到氣勢磅礴的現代工程。跟隨著航拍的鏡頭，俯瞰古建筑的飛瓦雕甍，穿越廊腰縵回，環(huán)繞直入云霄的高樓，遠眺雄踞一方的跨海大橋，貫穿古今，《航拍中國》將新舊元素有機的融合，鮮活而有力的展現了中國的古今風采，向世界呈現了一個全面、立體、多元的中國。因此該片不僅具有極高的藝術價值、社會價值，而且還具有一定的時代價值。

近年來涌現出了大量關于我國現代經濟建設的紀錄片如《超級工程》、《輝煌中國》等，大都內容前沿、氣勢恢宏，獲得了廣泛的好評，充分展示了我國當今經濟建設成就的宏偉大氣以及新的時代風貌；也有一些專門介紹我國古代建筑的紀錄片，比如《中國古建筑》、《消失的建筑》等，制作精良但大多比較鮮為人知，展示了我國古代建筑的精妙絕倫以及古代文明的燦爛。這一系列的紀錄片或是從現代視角或是從古代視角去講中國故事，各有精彩之處，但不能呈現一個較為全面立體的中國。而《航拍中國》將新舊兩種元素巧妙地呈現在同一紀錄片中，在選材方面，導演組在前期調研的基礎上結合該省份的推薦與相關資料，層層篩選，精心挑出一省中最值得表現的古典元素與現代元素；在創(chuàng)作方面，攝制組合理的選擇、控制航拍鏡頭角度的切換、運動的方式以及節(jié)奏的張弛，加之后期聲畫的有機配合，使中國的古典美與現代美分別得以恰當體現。該片關于中國古典元素的呈現，節(jié)奏舒緩，富有意境美。隨著鏡頭的緩緩變換，浪漫唯美的西湖斷橋，飽經滄桑的敦煌莫高窟，配合悠揚的背景音樂與詩意的解說詞，濃濃的中國風躍然而出，展現了中國古典文化的獨特韻味以及深厚底蘊；該片關于中國現代元素的呈現，節(jié)奏明快，充滿現代氣息。該片在新舊元素融合的呈現方面，雖然缺乏一定的深度，但贏在廣度，既向世界展示了古代中國的燦爛輝煌，又展現了當代中國的繁榮開放，展現了一個更為全面、立體的中國，是我國紀錄片走向海外市場、弘揚中國文化的典范。

該片不僅通過古今融合展示了一個更全面的中國，而且通過新舊對比，見證了時代變遷，探尋了新時代中國的“變”與“不變”。在該片的鏡頭中，坐落江南的蘇州園林與憑海臨風的“日月貝”歌劇院碰撞，展現出古往今來人們對生活品質與美不變的追求；福建土樓中的慢時光與深圳高樓里的快節(jié)奏碰撞，展示了我國多元化的生活，也見證了中國人追趕時代的腳步；滔滔岷江中的都江堰和茫茫高原上的風力發(fā)電碰撞，相隔千年的工程，展現出中國人不變的智慧與擔當。南京長江大橋與港珠澳大橋碰撞，見證了中國造橋技術的進步，也彰顯了中國人不變的工匠精神與開拓精神。[7]

四、結語

作為新時代的國產紀錄片，《航拍中國》在創(chuàng)作風格、表現形式等方面都體現了一定的創(chuàng)新性，將自然風光與家國情懷融合、高雅與通俗融合以及新舊元素融合，全面的呈現了立體多元的大美中國，生動的展示了我國自然、人文、歷史等方面的獨特魅力，向世界展現了中華文明的博大精深，具有一定的藝術價值、社會價值和時代價值。顧茲曼說“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！薄逗脚闹袊凡粌H是一本獻給國人的“家國相冊”，更是一本分享給世界的“中國地圖冊”。

通過對《航拍中國》進行的一系列的案例對比、創(chuàng)作研究與價值分析，我們發(fā)現，一部有價值的紀錄片需要紀錄片工作者具有高度的敬業(yè)精神與創(chuàng)新精神，對創(chuàng)作流程的各階段下功夫，對整體風格進行把控。在一開始的選材階段，要進行細致調研、精心篩選；在拍攝階段，要進行大膽的嘗試與創(chuàng)新；到后期的視頻剪輯、解說詞的創(chuàng)作階段，需要用心的精簡與打磨。融情于景，做有溫度的紀錄片；雅俗共賞，做大眾化的紀錄片；縱觀古今，做新時代的紀錄片。

紀錄片是歷史的見證, 是時代的華彩篇章。新時代的中國，需要更多優(yōu)秀的紀錄片來見證歷史、歌頌時代，講中國故事、傳播中國聲音。