布里奇特·賴?yán)囊暬糜X(jué)藝術(shù)
——以《流》《安逸》為例

唐楚楚（湖南工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）

一、歐普藝術(shù)與布里奇特·賴?yán)?/h2>

（一）歐普藝術(shù)的定義及發(fā)展淵源

歐普藝術(shù)（Optical Art）又被稱為光效應(yīng)藝術(shù)、視幻藝術(shù)。它是一種將線條、幾何圖樣、色彩按一定秩序排列，從而在靜止的畫面上形成一定的震顫節(jié)奏，刺激觀者的眼球，使其產(chǎn)生流動(dòng)、擴(kuò)散或強(qiáng)烈的暈眩等視幻覺(jué)的抽象藝術(shù)。歐普藝術(shù)誕生于20 世紀(jì)50 年代初期，許多藝術(shù)家隨著科技技術(shù)以及心理學(xué)的發(fā)展，漸漸在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行視覺(jué)的光學(xué)實(shí)驗(yàn)。這些藝術(shù)家在靜止的繪畫作品中試驗(yàn)了幻覺(jué)般的色彩、幾何圖樣或形式上強(qiáng)調(diào)對(duì)比等表現(xiàn)技法，在構(gòu)成抽象繪畫的同時(shí)，使畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視錯(cuò)效果。這些實(shí)驗(yàn)性的作品通過(guò)1965 年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的一場(chǎng)名為“易感之眼”（The Responsive Eye）的展覽，提升了歐普藝術(shù)的關(guān)注度。同時(shí)，也確立了歐普藝術(shù)作品的形式范圍。此后，歐普藝術(shù)在20 世紀(jì)60 年代至70 年代極速盛行，其流派中的藝術(shù)家無(wú)一不被認(rèn)為與視覺(jué)效應(yīng)息息相關(guān)。他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中排除自身的主觀情感和思想，從構(gòu)圖初始到作品完成，期間每一個(gè)步驟都在用幾何造型構(gòu)建空間、制造視幻覺(jué)。縱觀美術(shù)史，幾何圖樣的造型方式明顯地受到先前的印象主義、新印象主義、抽象表現(xiàn)主義以及同時(shí)期的波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義的影響。

（二）布里奇特·賴?yán)纳郊皠?chuàng)作發(fā)展過(guò)程

在“易感之眼”中展示了作品的英國(guó)藝術(shù)家布里奇特·賴?yán)˙ridget Riley）是歐普藝術(shù)的創(chuàng)始人之一。在童年時(shí)期，布里奇特·賴?yán)麑?duì)陽(yáng)光下康沃爾的自然環(huán)境進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的觀察和思索，并形成了自己的觀念——大自然不是靜止的。其后，布里奇特·賴?yán)诶L畫練習(xí)中受到了印象主義藝術(shù)家的影響，其中，以克勞德·莫奈的影響最為突出。克勞德·莫奈以提煉純色和分隔純色表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界里空氣的透明顫動(dòng)，他在油畫作品中使用純色、補(bǔ)色和物體的對(duì)比色來(lái)描繪對(duì)象，打破了前人一直以來(lái)依照物體具體形象、遵照物體固有色來(lái)上色的繪畫習(xí)慣?？藙诘隆つ卧谏适褂蒙系母淖兒瓦\(yùn)用是直覺(jué)性的，藝術(shù)家憑借直觀感受描繪著畫面。布里奇特·賴?yán)髌分械募y理以及色彩的使用都受到了莫奈的啟發(fā)。

另一個(gè)同樣對(duì)布里奇特·賴?yán)a(chǎn)生重大影響的藝術(shù)家是新印象主義的喬治·修拉。喬治·修拉對(duì)于色彩運(yùn)用的態(tài)度與克勞德·莫奈大相徑庭。喬治·修拉科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)地研究以色點(diǎn)為單元的繪畫體系——點(diǎn)彩，畫面中所有物體亮面和暗面點(diǎn)綴的色點(diǎn)都經(jīng)過(guò)科學(xué)、理性的分析，每個(gè)色點(diǎn)既獨(dú)立存在又在整體中起作用。如同報(bào)紙上的圖片，經(jīng)由無(wú)數(shù)很小的小色點(diǎn)組成，若非特意近距離的觀察，平時(shí)觀者的眼睛難以察覺(jué)到它們的存在，大腦常常會(huì)自動(dòng)忽略單個(gè)的小色點(diǎn)，并將小色點(diǎn)們歸類成一個(gè)整體，從而只注意到圖片的整體效果。喬治·修拉畫作上的色點(diǎn)也是如此，在一定距離外，人的眼睛會(huì)將它們混合起來(lái)，畫面中較深顏色的色點(diǎn)在視覺(jué)上集中，由此形成的黑色塊烘托出淺色空白區(qū)域的立體感，使畫面得到需要的色彩效果。喬治·修拉的點(diǎn)描畫法和理性的色彩理論，將臨摹過(guò)兩年其畫作的布里奇特·賴?yán)M(jìn)一步引向歐普藝術(shù)。之后，布里奇特·賴?yán)谧髌分醒芯苛斯鈱W(xué)現(xiàn)象，創(chuàng)作進(jìn)入黑白兩色時(shí)期，也為更晚出現(xiàn)的彩色時(shí)期奠定了契機(jī)。

二、布里奇特·賴?yán)诎變缮珪r(shí)期作品分析——《流》

（一）黑白兩色時(shí)期

20 世紀(jì)60 年代之前，布里奇特·賴?yán)漠嬶L(fēng)發(fā)展緩慢，大多畫一些風(fēng)景和臨摹。1960 年，布里奇特·賴?yán)芯苛斯鈱W(xué)現(xiàn)象并將其使用在自己的作品中，畫風(fēng)快速轉(zhuǎn)變。起初，布里奇特·賴?yán)趧?chuàng)作中擯棄了色彩的使用，只使用黑和白兩種顏色，通過(guò)精心組織的線條或者幾何圖形按設(shè)計(jì)過(guò)的秩序重復(fù)排列，使作品以抽象形式呈現(xiàn)。賴?yán)勂鹱约鹤髌窌r(shí)表示自己的作品并不建立在文學(xué)性上，也沒(méi)有敘事目的，形成作品結(jié)構(gòu)的一系列關(guān)系都由畫布上單獨(dú)且重要的痕跡所聯(lián)系。這段表述在1966 年以前布里奇特·賴?yán)诎變缮珪r(shí)期的作品中已明顯的體現(xiàn)。在黑白兩色時(shí)期，布里奇特·賴?yán)淖髌分饕剿鞯氖墙M成畫面的“形式”。這時(shí)段賴?yán)ㄟ^(guò)圓點(diǎn)、直線條紋、曲線條和幾何圖形的不同排列組合來(lái)構(gòu)建充滿變化的畫面。

初看布里奇特·賴?yán)诎變缮嬜鳎紫润w會(huì)到的是畫面中線條與方向的變換破壞平衡穩(wěn)定感，使觀者感到目眩神迷。隨后，觀者的眼球開(kāi)始迅速轉(zhuǎn)動(dòng)，把握不住畫面重點(diǎn)。這時(shí)每一根線、每一個(gè)圖案都在吶喊、爭(zhēng)奪畫面中心地位。觀者的目光被迫在畫面上移動(dòng)，身體感到難以控制眼球，原本靜止的畫面開(kāi)始產(chǎn)生動(dòng)感。同時(shí)，心理上的暈眩感加深。再看一會(huì)兒，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面中藏著一點(diǎn)點(diǎn)微弱的色彩。然而，實(shí)際的畫面依然只有黑、白兩種顏色，觀者的眼睛“看”到的那一點(diǎn)點(diǎn)色彩，是由于眼球高速運(yùn)轉(zhuǎn)后出現(xiàn)的視幻覺(jué)。

（二）簡(jiǎn)析作品《流》

布里奇特·賴?yán)膭?chuàng)作基于童年時(shí)期對(duì)大自然中景物和陽(yáng)光的長(zhǎng)時(shí)間觀察。自然界中的水流、沙丘、屋瓦等等形象都給她一種律動(dòng)的美感，她在畫面中表現(xiàn)這些流動(dòng)的節(jié)奏，如音樂(lè)的韻律一樣，由心靈至外在身體器官無(wú)一不感受到震撼。作品《流》（如圖1）是布里奇特·賴?yán)诎變缮珪r(shí)期極具代表性的一張畫作?！读鳌返漠嬅嬗纱罅恐貜?fù)的曲線條構(gòu)建出如海浪翻涌的場(chǎng)景，在靜止的畫面中制造出波動(dòng)的視覺(jué)效果。畫面中無(wú)數(shù)反向延伸的曲線條沿垂直反向構(gòu)成，曲線條使畫面處于運(yùn)動(dòng)之中，每一根線條與左右相鄰的線條間距相等，線條間蘊(yùn)含著嚴(yán)格的秩序。當(dāng)觀者第一次面對(duì)這張作品，觀者的視線將順著線條方向，流暢地從作品上下兩端開(kāi)始閱讀畫面，而由邊緣向中央延伸的長(zhǎng)曲線條柔和且變化緩慢，也給觀者的心靈帶來(lái)一種水流緩緩地寧?kù)o愜意之感。越靠近畫面中央，長(zhǎng)曲線條突轉(zhuǎn)為急彎且極短促的短曲線條，短曲線條不斷變換方向，形狀編織成激烈、騷動(dòng)的強(qiáng)音，打破畫面原有的寧?kù)o愜意。連續(xù)的運(yùn)動(dòng)著的短曲線條在畫面中央凸起凹進(jìn)，激流奔涌而過(guò)的景象躍然出現(xiàn)在眼前，改變大小、形狀和位置的短曲線條形成一種空間和視覺(jué)上的閃爍光感，畫面中全部曲線條都呈垂直狀態(tài)?，F(xiàn)在，在視覺(jué)上，畫面中央閃爍著的光感竟構(gòu)成幾條水平方向的直線，水平直線強(qiáng)烈的動(dòng)感使畫面看起來(lái)以水平方向運(yùn)動(dòng)而發(fā)光。水平線邊緣光感微弱，越近畫面中心光感越強(qiáng)。真實(shí)的、垂直的曲線條和眼睛高速移動(dòng)產(chǎn)生的視幻覺(jué)中的水平線條在畫面中間形成交叉、產(chǎn)生激烈的碰撞。畫面中心處兩股來(lái)自于不同方向的力量快速相撞，眼睛仿佛看到畫面中心發(fā)生了爆炸。真實(shí)存在的垂直曲線條和視幻覺(jué)產(chǎn)生的水平直線條化身為強(qiáng)大的能量，從畫面邊緣隱隱開(kāi)始形成，通過(guò)中間的蓄力累積，能量源源不斷地向中心點(diǎn)移動(dòng)。如果觀者想閉上雙眼，不再看中心點(diǎn)越來(lái)越強(qiáng)烈的白光，卻會(huì)在腦海中不斷產(chǎn)生暈眩感，覺(jué)得自己無(wú)法忍受，哪怕多看它一秒。然而，當(dāng)觀者真正的移開(kāi)視線，視覺(jué)上刺眼的強(qiáng)光對(duì)比形成一種隨視覺(jué)焦點(diǎn)移動(dòng)的視覺(jué)后象，而心理上又伴隨著突如其來(lái)的平靜而體會(huì)到空虛，一些快感從心里消失殆盡，便渴望再看一看它，渴望找回剛才視幻覺(jué)帶給自己的奇妙體驗(yàn)。在《流》中，黑色和白色兩色的碰撞巧妙地表現(xiàn)出光效應(yīng)效果，這足以說(shuō)明黑白兩色在色彩關(guān)系中并非貧乏無(wú)趣，反而根據(jù)畫面中構(gòu)成形式的不斷變化，視覺(jué)上能展現(xiàn)出豐富的動(dòng)態(tài)幻覺(jué)。布里奇特·賴?yán)莆樟撕诎變缮谋憩F(xiàn)方法后，黑白兩色時(shí)期的繪畫技巧、表現(xiàn)方式被拿來(lái)用在之后彩色時(shí)期的作品中——并非生搬硬套地應(yīng)用，而是借用黑白兩色時(shí)期積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合色彩理論，創(chuàng)作出柔和與理性并存的作品。

圖1 《流》布里奇特·賴?yán)▉?lái)源：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

三、布里奇特·賴?yán)噬珪r(shí)期作品分析——《安逸》

（一）彩色時(shí)期

經(jīng)歷黑白兩色時(shí)期之后，布里奇特·賴?yán)_(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)作的彩色時(shí)期，她的作品數(shù)量呈逐漸穩(wěn)定上升。1966 年之后，布里奇特·賴?yán)谧髌分屑尤霂в泄?jié)奏和韻律感的色彩。畫面中不同色彩的運(yùn)用雖然減緩了黑白兩色時(shí)期作品中極強(qiáng)烈的視覺(jué)震顫效果，但同類色彩之間的擠壓在視覺(jué)上形成更溫和的流動(dòng)感。這一時(shí)期，布里奇特·賴?yán)膭?chuàng)作中加入了幾個(gè)明顯的特點(diǎn)：彩色的水波紋線條、幾何抽象圖案和極單純的垂直直線。對(duì)于作品中色彩的介入，最初布里奇特·賴?yán)谧髌分惺褂闷蚱涞幕疑M合，之后漸漸變成使用兩種色調(diào)不同的對(duì)比色，緊隨其后她又加入了其他色彩，調(diào)子變化隨之減少，最后回到不帶任何調(diào)子變化的純色。布里奇特·賴?yán)膭?chuàng)作進(jìn)入彩色時(shí)期后，她在創(chuàng)作時(shí)盡量剔除自身情感和痕跡，在繪畫作品大量的使用對(duì)比色、補(bǔ)色、調(diào)子的對(duì)比與變化來(lái)構(gòu)建畫面的空間感，使畫面呈現(xiàn)更加理性、機(jī)械的質(zhì)感。

（二）簡(jiǎn)析作品《安逸》

布里奇特·賴?yán)噬珪r(shí)期作品畫面上的幾何圖形、線條似乎在畫面中形成堆疊。由此，幾何圖形、線條間產(chǎn)生了距離和縱深感，這樣構(gòu)成的空間打破了前人慣常遵循的透視規(guī)則，在視覺(jué)上形成焦點(diǎn)缺失的效果。因此，當(dāng)觀眾在畫廊里看著布里奇特·賴?yán)淖髌窌r(shí)，通常會(huì)感覺(jué)畫面中存在著無(wú)數(shù)個(gè)遠(yuǎn)方。而布里奇特·賴?yán)噬珪r(shí)期的作品《安逸》（如圖2），不僅僅呈現(xiàn)出了這樣的空間感，還用色相和明度的變化，以及在畫面中大面積使用純色和補(bǔ)色的方式展現(xiàn)出相對(duì)柔和的光效應(yīng)視覺(jué)效果。由幾何圖形構(gòu)成的畫面中沒(méi)有任何具體的風(fēng)景、植物形象，卻給觀眾帶來(lái)色彩明麗，如春夏陽(yáng)光跳躍，微風(fēng)吹拂綠植的心理感受。

圖2 《安逸》布里奇特·賴?yán)▉?lái)源：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

近距離觀看《安逸》畫面中的藍(lán)色、綠色、藍(lán)綠色，這三種純色色塊將相鄰的橘色、紅色襯得更純凈，好像要燃燒起來(lái)，發(fā)出耀眼的光亮。這是由于橘色、紅色與藍(lán)色、綠色、藍(lán)綠色作為補(bǔ)色相鄰，這些顏色都興奮得跳動(dòng)著，使它們更突出自己原本的色彩，在相互映襯下對(duì)比變得更加強(qiáng)烈。而橘色與相鄰的紅色色塊幾乎融為一體，需要觀者走近畫面，近距離仔細(xì)查看才能分辨兩個(gè)色塊。橘色與紅色色塊的銜接，在視覺(jué)上的使得紅色會(huì)偏一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)綠色，看起來(lái)純度降低了不少。同樣情況，還有與藍(lán)色、藍(lán)綠色相鄰的綠色色塊，在一定距離觀看時(shí)，眼睛幾乎忽略了它們之間的區(qū)別。畫面最右側(cè)的黃色在淡藍(lán)色色塊旁顯得沒(méi)有其他區(qū)域中的黃色明亮、干凈，看起來(lái)最亮的黃色是與橘色、藍(lán)綠相鄰的那個(gè)色塊。直到近距離接近這張作品時(shí)，觀者才會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩的對(duì)比組合非常多。但觀者退到遠(yuǎn)處再次觀看時(shí)，畫面中視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈的色塊重復(fù)出現(xiàn)，卻使畫面整體產(chǎn)生了一種柔和的韻律。在遠(yuǎn)距離觀看時(shí)，觀者第一眼感覺(jué)畫面分了三個(gè)層次。如果將視覺(jué)上處在中間層次的藍(lán)色、綠色和藍(lán)綠色固定在畫面位置，則黃色在視覺(jué)上能延伸至無(wú)限遠(yuǎn)處，而橘色和紅色則跳出畫面到人眼前一般。

憑借色塊之間強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，《安逸》的整個(gè)畫面都處在發(fā)光、雀躍之中。如果在觀看過(guò)程中，觀眾不斷的移動(dòng)自身位置，調(diào)整自身和作品之間的距離以及角度去觀看，則在視覺(jué)上將感受到動(dòng)態(tài)的色彩沖擊。

四、總結(jié)

在美術(shù)史上，歐普藝術(shù)在20 世紀(jì)中期造成短暫的轟動(dòng)，又快速衰退。但一個(gè)藝術(shù)流派的衰落不代表其作品的藝術(shù)價(jià)值也跟著降低，歐普藝術(shù)作品對(duì)其后的藝術(shù)發(fā)展卻有著廣泛的影響，甚至在設(shè)計(jì)領(lǐng)域也造成了深遠(yuǎn)的影響。英國(guó)歐普藝術(shù)家布里奇特·賴?yán)呤甏淖髌分两袢员桓鞔笾佬g(shù)館及藝術(shù)博物館收藏、展出，依然吸引著大量觀眾的目光并為之贊嘆。在創(chuàng)作生涯中一直堅(jiān)持靜止的架上繪畫形式的布里奇特·賴?yán)麆?chuàng)造出了一幅幅打破透視規(guī)律、極具動(dòng)感和光感的視幻覺(jué)空間。布里奇特·賴?yán)兄刃虻睦煤?jiǎn)單線條、幾何圖形和色彩等符號(hào)的重復(fù)，不斷探索畫面中的韻律節(jié)奏，并結(jié)合當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)研究了光學(xué)與心理知覺(jué)的種種問(wèn)題。布里奇特·賴?yán)淖髌分袠?gòu)建的強(qiáng)烈視幻覺(jué)，為歐普藝術(shù)添加了濃重的一筆色彩。