國(guó)標(biāo)藝術(shù)表演舞的審美特征與本土化發(fā)展

馬銘陽(yáng)（吉林外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130117）

目前，國(guó)標(biāo)舞已成為在國(guó)際流通的一種統(tǒng)一規(guī)范的世界性舞蹈語(yǔ)言。其對(duì)于舞者的要求十分嚴(yán)格，無(wú)論是舞姿、舞步，還是動(dòng)作規(guī)格等，不僅要采用英語(yǔ)口令，而且還要使用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)術(shù)語(yǔ)。同時(shí)，國(guó)標(biāo)舞在功能意義上也由原有的群眾性、自?shī)市灾鸩较蚋?jìng)技性與技術(shù)性靠攏。隨著近年來(lái)我國(guó)國(guó)標(biāo)舞的不斷發(fā)展，國(guó)標(biāo)舞的藝術(shù)表現(xiàn)形式也發(fā)生了很大的改變，這其中，尤以藝術(shù)表演舞的表現(xiàn)手段最為多元化、自由化，且因?yàn)槠渚哂袘騽⌒缘墓适骂}材，所以很大程度上豐富了國(guó)標(biāo)舞的表演內(nèi)容，并能夠從根本上體現(xiàn)國(guó)標(biāo)舞的審美本質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵，因此，要想進(jìn)一步促進(jìn)國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的發(fā)展，就要對(duì)其審美特征及其本土化發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行全面的了解。

一、我國(guó)國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的審美特征分析

1.藝術(shù)創(chuàng)新性特征

從當(dāng)前我國(guó)國(guó)標(biāo)舞的快速發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，這于藝術(shù)表演舞的題材創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新性有著很大的關(guān)系，具體可以從以下幾個(gè)方面去體現(xiàn)：首先，該類(lèi)國(guó)標(biāo)舞通常都是以傳統(tǒng)國(guó)標(biāo)舞的動(dòng)作為基礎(chǔ)，并吸收其它的舞蹈元素；其次，在藝術(shù)表演舞中滲透著我國(guó)傳統(tǒng)文化元素和創(chuàng)作主體情感，并根據(jù)作品主題，合理搭配演員服裝顏色。例如，在創(chuàng)作《青花》這部摩登舞作品時(shí)，由于改編作品的創(chuàng)作同我國(guó)的瓷文化有機(jī)結(jié)合在一起，因此，該舞蹈演員的服飾配色就要與我國(guó)青花元素相吻合。盡量以青色和白色交織的線條圖案為主，這樣才能給人一種淡雅、輕盈的氣質(zhì)，突出整個(gè)舞蹈的瓷文化內(nèi)涵。最后，以統(tǒng)一的國(guó)標(biāo)舞動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建戲劇性情節(jié)和故事性情感濃的舞臺(tái)作品，并通過(guò)合理的編排，并吸收我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民族元素，如：名著題材、儒道文化等，因此，使得藝術(shù)表演舞的藝術(shù)性及表演性十分突出，并且迅速成為我國(guó)國(guó)標(biāo)舞體系的藝術(shù)體系。由此可見(jiàn)，國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞在進(jìn)行題材創(chuàng)作時(shí)，必須以傳統(tǒng)文化背景作為載體來(lái)深度挖掘故事內(nèi)容，這樣才能豐富其自身的內(nèi)在藝術(shù)特征，使之成為一種運(yùn)用國(guó)標(biāo)舞語(yǔ)言來(lái)表達(dá)故事內(nèi)容，傳遞豐富情感思想以及刻畫(huà)豐富人物形象的舞臺(tái)藝術(shù)。

2.區(qū)別于動(dòng)作技術(shù)的情感性特征

藝術(shù)表演舞在考核舞者時(shí)，主要將藝術(shù)性和舞蹈作品作為主要考核指標(biāo)和評(píng)判依據(jù)，即通過(guò)提煉舞蹈作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)情感，依據(jù)表演理論來(lái)對(duì)舞者的藝術(shù)情感進(jìn)行分析與考評(píng)。因?yàn)槲枵咭话阃ㄟ^(guò)想象來(lái)產(chǎn)生情感，并以情感和想象來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心心理活動(dòng)，這樣才能突出自身的演技，更好的讓觀眾與自己產(chǎn)生情感共鳴。另外，由于國(guó)標(biāo)舞具有很強(qiáng)的競(jìng)技性特征，所以在某種程度上就會(huì)讓舞者在參加國(guó)際賽事時(shí)，常常職通過(guò)業(yè)性微笑來(lái)表現(xiàn)各種技巧，這種情況下很容易會(huì)導(dǎo)致部分舞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的取勝心理，進(jìn)而忽視自身作品的情感表達(dá)與動(dòng)作審美標(biāo)準(zhǔn)。相對(duì)而言，藝術(shù)表演舞舞者要想通過(guò)動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)出豐富的人物形象及豐富的情節(jié)故事內(nèi)容，則須對(duì)作品的題材、故事內(nèi)容和故事情節(jié)等進(jìn)行全面掌握，并能夠?qū)适虑楣?jié)中的人物及內(nèi)心情感進(jìn)行深度分析，這樣才能確保舞蹈作品質(zhì)量，使其發(fā)揮出更好的藝術(shù)魅力，進(jìn)而最大化吸引廣大受眾目光。由此可見(jiàn)，國(guó)標(biāo)舞主要強(qiáng)調(diào)舞者動(dòng)作上的規(guī)范性和技術(shù)性，而藝術(shù)表演舞則強(qiáng)調(diào)舞者動(dòng)作上的藝術(shù)性和技術(shù)性能夠達(dá)到統(tǒng)一，進(jìn)而更好的發(fā)揮出舞者的藝術(shù)魅力，因此，其具有很明顯的情感性特征。

3.區(qū)別于比賽規(guī)則的自由性特征

世界舞蹈總會(huì)在對(duì)藝術(shù)表演舞作品進(jìn)行評(píng)分時(shí)，主要是將作品的創(chuàng)新性、表現(xiàn)性以及編創(chuàng)水平等作為評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，即藝術(shù)性分值。這其中，由于表現(xiàn)主題的評(píng)判是針對(duì)舞者的動(dòng)作和表演。所以在比賽中，只要舞者自主創(chuàng)作的舞蹈作品符合相關(guān)藝術(shù)表演舞規(guī)則就視為合格。這在某種程度上就會(huì)使得國(guó)標(biāo)舞作品的音樂(lè)和舞蹈創(chuàng)作自由度要遠(yuǎn)高于常規(guī)比賽中的舞蹈作品。另外，傳統(tǒng)國(guó)標(biāo)舞的表演程序一般強(qiáng)調(diào)男女共舞，并要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)依次跳完五支舞，且由評(píng)委在舞池評(píng)判方式來(lái)對(duì)作品的技術(shù)性進(jìn)行打分。而藝術(shù)表演舞的表演程序則要求舞者以國(guó)標(biāo)舞基本動(dòng)作語(yǔ)言為主體，自主選擇作品題材和表現(xiàn)方式，且相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作規(guī)范也要較傳統(tǒng)國(guó)標(biāo)舞動(dòng)作規(guī)范要求寬松很多，以便可以更好的提升舞者及編導(dǎo)的創(chuàng)造能力和想象能力，為其提供更為廣闊的展示空間，這樣才能最大化發(fā)揮舞蹈作品的藝術(shù)魅力，提高受眾群體對(duì)藝術(shù)表演舞的認(rèn)知度和滿意度。由此可見(jiàn)，自藝術(shù)表演舞進(jìn)入我國(guó)以來(lái)，始終將自由性作為舞蹈創(chuàng)作的核心理念，無(wú)論是舞者，還是編導(dǎo)都要利用國(guó)標(biāo)舞的語(yǔ)言風(fēng)格以及優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素來(lái)完成具有中國(guó)社會(huì)主義特色，且符合東方審美方式和審美趣味的藝術(shù)表演作品。這種自由式的創(chuàng)作模式很大程度上調(diào)動(dòng)了國(guó)標(biāo)舞舞者和編導(dǎo)的主觀能動(dòng)性，不僅編導(dǎo)可以按照自身的藝術(shù)想象與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)去自主選擇舞蹈作品的題材和表現(xiàn)形式。并以國(guó)際國(guó)標(biāo)舞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)自身的創(chuàng)作手法、故事情節(jié)的編排、人物形象刻畫(huà)以及民族傳統(tǒng)文化的挖掘等方面進(jìn)行全面的創(chuàng)新和完善。而且舞者也會(huì)擺脫傳統(tǒng)國(guó)標(biāo)舞競(jìng)技性動(dòng)作考核的約束，盡情發(fā)揮自身的藝術(shù)魅力，通過(guò)相應(yīng)的動(dòng)作及故事情節(jié)內(nèi)容來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。這樣才能進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)國(guó)標(biāo)舞的發(fā)展，提高我國(guó)國(guó)標(biāo)舞中藝術(shù)表演舞作品質(zhì)量。

二、國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的本土化發(fā)展趨勢(shì)分析

1.教學(xué)方面的發(fā)展趨勢(shì)

國(guó)標(biāo)舞正式走進(jìn)我國(guó)教學(xué)領(lǐng)域，是在北京舞蹈學(xué)院開(kāi)始招收舞蹈表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生開(kāi)始，隨后，相繼其他地區(qū)舞蹈學(xué)院也陸續(xù)開(kāi)設(shè)了國(guó)標(biāo)舞專(zhuān)業(yè)。但是從整體國(guó)標(biāo)舞專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)現(xiàn)狀來(lái)看，大多舞蹈學(xué)院對(duì)于國(guó)標(biāo)舞專(zhuān)業(yè)的建立和發(fā)展都處于待完善和提升的階段。因此，要想改善現(xiàn)狀，就需要各級(jí)各類(lèi)舞蹈藝術(shù)學(xué)院必須對(duì)自身的國(guó)標(biāo)舞人才培養(yǎng)模式進(jìn)行全面的創(chuàng)新和優(yōu)化，盡量形成一個(gè)以教學(xué)訓(xùn)練、理論研究、創(chuàng)作編導(dǎo)及舞臺(tái)表演于一體的綜合性人才培養(yǎng)模式。在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，相關(guān)教師必須將培養(yǎng)綜合性的表演人才作為核心教學(xué)理念，不僅要通過(guò)各種比賽訓(xùn)練來(lái)不斷提高學(xué)生的技術(shù)能力，而且還要加強(qiáng)教學(xué)與實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而通過(guò)作品表演與創(chuàng)作來(lái)進(jìn)一步提升學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)能力，使其能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，這樣才能實(shí)現(xiàn)國(guó)標(biāo)舞人才培養(yǎng)目標(biāo)，促進(jìn)我國(guó)國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的可持續(xù)發(fā)展。

2.編創(chuàng)方面的發(fā)展趨勢(shì)

現(xiàn)階段，我國(guó)北京和廣州這兩大發(fā)達(dá)城市的國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞編創(chuàng)水平與作品質(zhì)量最為突出。究其原因，主要是因?yàn)檫@兩個(gè)地區(qū)的編導(dǎo)擁有較高的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和技術(shù)能力，其不僅創(chuàng)作手法和創(chuàng)作思想新穎獨(dú)特，而且創(chuàng)作氛圍也比較開(kāi)放、自由，因此，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)表演舞作品。例如，在第三屆CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽中，與《夢(mèng)境之旅》并列其名的《黃河》這一藝術(shù)表演舞作品中，編者主要以革命歷史題材為背景，通過(guò)《義勇軍進(jìn)行曲》這部音樂(lè)作品以及具有反法西斯特征的故事內(nèi)容的渲染，將現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶入到一個(gè)充滿豪情壯志、勝利就在前方的戰(zhàn)爭(zhēng)年代中。在這部作品中，六大舞種的集結(jié)是整部作品創(chuàng)作的亮點(diǎn)，如：國(guó)標(biāo)、現(xiàn)代、民族民間、芭蕾、古典及當(dāng)代等舞蹈，不僅將各種人物形象塑造的十分準(zhǔn)確，而且獲得了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和觀眾的一致認(rèn)可。由此可見(jiàn)，一部好的國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞作品，離不開(kāi)優(yōu)秀編導(dǎo)人員的大力支持，因此，要想促進(jìn)我國(guó)國(guó)標(biāo)舞的進(jìn)一步發(fā)展，就要在藝術(shù)表演舞領(lǐng)域方面，對(duì)優(yōu)秀編導(dǎo)人才的培養(yǎng)給予相應(yīng)的重視，不僅要對(duì)現(xiàn)有的人才培模式進(jìn)行全面的完善，而且還要重新調(diào)整課程設(shè)置，采取理論聯(lián)系實(shí)踐的教育教學(xué)方法，這樣才能更好的提升編導(dǎo)人才的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)能力，使其在作品創(chuàng)作中發(fā)揮出一定的主觀能動(dòng)性和創(chuàng)新精神，從而保質(zhì)保量的創(chuàng)作出更多優(yōu)秀、新穎獨(dú)特的國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞作品。

3.表演方面的發(fā)展趨勢(shì)

一名優(yōu)秀的國(guó)標(biāo)舞舞者，其舞蹈表演功力的提升，除了每日的艱苦訓(xùn)練，還需要自身在日常生活中的細(xì)心觀察和情感體驗(yàn)，這樣才能深入了解作品中的角色，刻畫(huà)出豐富的人物形象。例如：《在炮火中前行》這部舞蹈作品，其主要講述了兩名戰(zhàn)士去完成爆破任務(wù)的艱辛過(guò)程，最終，為了守護(hù)戰(zhàn)友，男戰(zhàn)士壯烈犧牲，女戰(zhàn)士獨(dú)自一人奪取炸藥包光榮完成了任務(wù)。在表演這部作品時(shí)，要求男女演員必須將自身的情感體驗(yàn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，這就需要舞蹈演員應(yīng)具備扎實(shí)、深厚的舞蹈表演功力。同時(shí)，還要擁有豐富的情感，能夠牢牢把握舞蹈的細(xì)節(jié)部分，并認(rèn)真揣摩角色，掌握和理解角色的動(dòng)作與情感，這樣才能在舞臺(tái)上真正做到對(duì)動(dòng)作的投入、對(duì)彼此的投入、對(duì)彼此感覺(jué)的投入，從而用兩個(gè)不同的靈魂，很好的詮釋出整體舞蹈作品的內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，目前，我國(guó)國(guó)標(biāo)舞中藝術(shù)表演舞的發(fā)展取得了很大的成效，不僅各地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)水平與作品質(zhì)量得到了很大程度的提升，而且各級(jí)各類(lèi)舞蹈藝術(shù)院校也在藝術(shù)表演舞人才培養(yǎng)方面做出了全面的創(chuàng)新與調(diào)整，以期通過(guò)現(xiàn)代完善的人才培養(yǎng)模式，為國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞在中國(guó)的長(zhǎng)久穩(wěn)定發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。并通過(guò)注重藝術(shù)表演舞的本土化發(fā)展來(lái)真正發(fā)揮出我國(guó)藝術(shù)表演舞的魅力與優(yōu)勢(shì)，這樣才能促使我國(guó)國(guó)標(biāo)舞在國(guó)際領(lǐng)域中更好的發(fā)揚(yáng)光大。