密斯的建筑形式理論對當(dāng)代插畫的啟發(fā)與實際設(shè)計應(yīng)用
——以“形形色色” 人物插畫設(shè)計為例

◎姚 潔 劉花弟

（南昌航空大學(xué) 江西 南昌 330063）

一、密斯的建筑創(chuàng)作形式理論

現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡德羅，于1886年出生在德國，德意志民族嚴(yán)謹(jǐn)理性的優(yōu)良品質(zhì)深深地影響到了密斯，使得他從二十世紀(jì)眾多的建筑大師中脫穎而出。并于1928年，提出了“少即多”的設(shè)計思想，個人風(fēng)格簡潔直接，且在很大的程度上重視細(xì)節(jié)，用他的話說就是“細(xì)節(jié)就是上帝”，在任何領(lǐng)域都是如此。

（一）“少即是多”

作為歐洲四大經(jīng)濟(jì)體之一的德國，他們的繁榮不是空穴來風(fēng)。自古以來，這個民族就擁有頑強(qiáng)的作風(fēng)和固執(zhí)的性格。一切過于繁瑣、浮夸的裝飾和結(jié)構(gòu)在德國都終將面臨淘汰。也是在這樣的民族背景下，密斯·凡德羅這個建筑工匠提出了“少即是多”的設(shè)計原理。其中，“少”針對的是繁縟的、矯揉造作的裝飾風(fēng)格，過分的裝飾會阻礙了工業(yè)時代的發(fā)展?！岸唷笔侵冈诖蠊I(yè)生產(chǎn)背景下，創(chuàng)造出來的建筑要同時具備簡約與豐富這兩大視覺效果以及最大的使用空間。現(xiàn)如今的“少”代表的是功能與形式的高度結(jié)合，以此為目的，盡可能地將材料、技術(shù)、空間表達(dá)出來。而“多”更多的是尋求一種“以一敵百”的解決不同功能需求的方案。

（二）“上帝在細(xì)節(jié)中”

沒有受過正規(guī)教育的密斯，隨著石工父親學(xué)習(xí)，感受科技的魅力。在對材料的性能與施工記憶了解并掌握一二的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己在貝倫斯工作室累計下的繪圖技巧，成為一名優(yōu)秀的建筑設(shè)計師。用一句話來概括密斯的建筑思想，就是：實踐得真知。在他的建筑中作品中，鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃的使用出現(xiàn)得十分頻繁，創(chuàng)造出一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格，建筑細(xì)節(jié)制作得簡練而精致。就像密斯所說“細(xì)節(jié)就是上帝”。

密斯·凡德羅的成長與社會經(jīng)歷都使得他一步一步地走向自己熱愛的建筑職業(yè)，并積極投身于二十世紀(jì)建筑設(shè)計中，為日后發(fā)展起來的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格奠定了良好的思想體系。

二、密斯的形式理論對插畫的啟發(fā)

密斯的建筑形式理論最突出的就是“少即是多”，其設(shè)計哲學(xué)思想主要針對的是形式與功能、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的內(nèi)涵探討。在設(shè)計中講求簡潔的風(fēng)格，對一切復(fù)雜、繁瑣的裝飾效果，甚至是事物都選擇摒棄。隨著科技的進(jìn)步，社會的不斷發(fā)展，人們對于生活質(zhì)量的要求也日益增長，審美水平也隨著提高。隨后，“少即是多”這個設(shè)計原理強(qiáng)調(diào)的是簡約大方，不需要太多的裝飾，這些特點在現(xiàn)如今的插畫設(shè)計中被廣泛運用。具體表現(xiàn)在：從紙質(zhì)到電子，理性到感性，單一到多元，想象到表象……在這樣的時代背景下，扁平化插畫風(fēng)格應(yīng)運而生。

扁平，顧名思義就是二維的，沒有立體結(jié)構(gòu)和凸出點的現(xiàn)象存在。扁平化圖形設(shè)計是一種全新的插畫設(shè)計風(fēng)格，相比于以往的手繪插畫，扁平插畫更偏向幾何形狀，繁縟的裝飾細(xì)節(jié)較少，更多地突出簡潔大方這一特點。在整個扁平化設(shè)計中，每一個元素的視覺效果都是扁平的，整體畫面平滑整潔，且用色大膽柔和，優(yōu)先選擇較為簡明突出的字體，排版設(shè)計清晰明確。

（一）插畫中幾何形的表現(xiàn)

扁平化插畫設(shè)計無疑是非常流行的，它代表的是一種輕奢風(fēng)。但是，每個潮流都會有結(jié)束的時候，因為，大多數(shù)的設(shè)計師都喜歡追隨潮流?，F(xiàn)如今，扁平化風(fēng)格已經(jīng)被升值很多，大多數(shù)受眾都很享受極簡所帶來的效果與快感。

扁平類的插畫圖形構(gòu)造多為幾何體，或方或圓。這些幾何體將實物抽象化、符號化，再在二維的畫布上表現(xiàn)出來。這種通過簡化將物體趣味化地表達(dá)出來，很符合“少即是多”的設(shè)計理念。美國插畫師Jeremy Booth是扁平插畫大師，經(jīng)典、簡單，善用幾何和有機(jī)形狀，線條流暢，是他的主要特點。在他的畫作中，不管是人物、家具、工具、設(shè)備都被矢量處理了，塊面之間，不再是簡單幾何圖形的碰撞，更多的是簡約而不簡單的升華。設(shè)計師在桌子、相框、收音機(jī)這些實物上提取視覺表象的平面元素，合理利用色彩之間的搭配，點線面的有效結(jié)合，線條的粗細(xì)規(guī)范化等，都帶給人們一種整潔、嚴(yán)謹(jǐn)、干凈的感覺。矢量化圖片元素，不僅能凸顯出畫面的形式美，還能充分表達(dá)畫面的寓意，明確設(shè)計主題。

（二）插畫中字體的規(guī)范

文字自古以來就充當(dāng)著極其重要的角色，它能跨越時間與空間，使不同民族、不同國家、不同時空的人們交流不受阻礙，還能通過書面記錄人類的文化生活，更能促進(jìn)思維的發(fā)展，帶給人們生活上很多便利。

插畫中文字的比重并不多，但作為插畫中一種特殊的視覺元素，除了表達(dá)本身自帶的含義，也稍帶一點畫面情感。文字的發(fā)展由繁變簡，一切不必要的裝飾部分都被除去，通過極簡的方式表達(dá)出來，最終呈現(xiàn)在人們眼前的就是極“扁”、極“平”的視覺效果，是密斯“少即是多”這個設(shè)計原則最直接、最接近的風(fēng)格體現(xiàn)。不同風(fēng)格的插畫運用不同的版面編排，字體的大小、強(qiáng)弱隨著插畫的整體布局的不同而作變化，不同的畫面排版帶給人不同的視覺感受。引導(dǎo)人們的視線。在很多現(xiàn)代插畫中將以往帶有繁雜裝飾元素的字體進(jìn)行適度地簡化，能夠提高設(shè)計中文字的可續(xù)性。扁平化插畫設(shè)計的宗旨是保持簡單和簡約，在字體規(guī)范方面完全顛覆了以往的寫實風(fēng)和擬物化裝飾效果，轉(zhuǎn)變?yōu)楹啙嵉谋磉_(dá)方式，字體的顏色選擇也要考慮到整體畫面的協(xié)調(diào)。再加上字體本身就是二維平面的產(chǎn)物，可以說與扁平化插畫非常相配。

（三）插畫中中性色彩的運用

密斯的建筑中同樣強(qiáng)調(diào)了中性色彩的運用。當(dāng)一幅繪畫作品擺在人們眼前時，首先映入眼簾的自然是整幅畫通過色彩堆積出來的畫面效果。顏色給人的第一印象很重要，因為它會在很長一段時間內(nèi)影響到受眾者對作品的感受。顏色的選擇分為美觀，空間感以及色與色的匹配度。中性色彩不僅能夠達(dá)到視覺上的絕對簡約，而且能夠補(bǔ)足兩個顏色之間的突兀，起到緩解和諧的作用。

黑白灰直屬素描，它沒有色彩，所有的美直接寄托在由黑白深淺調(diào)出來的形。插畫在中國最早是以版畫的形式出現(xiàn)，隨后出現(xiàn)的山水畫充分體現(xiàn)了中性色彩的魅力。中國的山水畫大多展示的是氣象萬千的山山水水，視野較寬闊，主要由黑白灰三種顏色構(gòu)成，顏色深淺形成的云帶、流水作為空氣留白，很有氣韻。

三、“形形色色”人物形象插畫設(shè)計

（一）由“少即多”的設(shè)計觀點順延至人物插畫中

關(guān)于密斯在建筑設(shè)計中提倡的“少即多”的觀點，講求的只是形式與內(nèi)在的簡約，而不是傳統(tǒng)意義上的簡單。換句話說：就是要把設(shè)計對象的視覺特點與需求集中得概括化表現(xiàn)。“形形色色”人物形象插畫秉持以上規(guī)則，將人物的外觀特色最大限度地表現(xiàn)在插畫的線條與色彩中，著重強(qiáng)調(diào)個人化、概括化以及藝術(shù)表現(xiàn)化。

形形色色，出自《列子·天瑞》，形形：原指生出這種形體；色色：原指生出這種顏色。形容事物種類繁多，各式各樣。形形色色的大千世界，形形色色的創(chuàng)作者，形形色色的我們。世界上的每一個生物都是獨特的，他與她與我們都有不一樣的地方。而“形形色色”人物插畫設(shè)計旨在為每一位受眾創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)形象，享受自己的那份獨特。

設(shè)計的目的是“為人服務(wù)”，設(shè)計必須以“人性化”為核心與宗旨，設(shè)計的目的和道德標(biāo)準(zhǔn)始終是“為人”。人性化設(shè)計是人類從一開始在設(shè)計領(lǐng)域就不曾放棄的目標(biāo)和夢想，因為人類不同于動物的地方就在于人是有情感的，設(shè)計承載著人們的情感，需要帶給人更多的、更細(xì)致的深切關(guān)懷和滿足人的情感需求?！靶涡紊比宋镄蜗蟛瀹嬙O(shè)計是屬于藝術(shù)市場中比較小眾的服務(wù)性藝術(shù)分類。在社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的大時代背景下，人們不用再為吃穿犯愁，生活水平顯著提高，自然而然地對于自己的生活質(zhì)量和藝術(shù)審美方面也有了相當(dāng)大的進(jìn)步和發(fā)展，那么對于形形色色的愛好和商品需求就有了高標(biāo)準(zhǔn)的需求，進(jìn)而就希望針對自己的需求來進(jìn)行定制性的商業(yè)創(chuàng)作。如今的網(wǎng)絡(luò)平臺上大量的插畫創(chuàng)作者不斷地跟大家分享自己的創(chuàng)作，這一點使得受眾能夠?qū)Σ瀹嬜髌酚懈M(jìn)一步的了解和喜愛。在茶余飯飽后，大家開始在自媒體平臺上找尋自己喜愛的插畫創(chuàng)作風(fēng)格，來進(jìn)行屬于自己的個性化的人物插畫設(shè)計的創(chuàng)作留念。于是，人物插畫設(shè)計就從精英文化創(chuàng)作藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娢幕囆g(shù)創(chuàng)作形式，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己擅長的創(chuàng)作手法進(jìn)行多元地創(chuàng)作并融入自己的創(chuàng)作元素特色，形成自己的創(chuàng)作流派。

（二）“形形色色”人物形象插畫設(shè)計分類

“形形色色”人物形成插畫設(shè)計總共12幅，大抵分類為：“生動寫實”“夸張隨性”等多種風(fēng)格。

1.生動寫實

“形形色色”人物形象插畫設(shè)計普遍采用的畫風(fēng)就是鮮艷的色彩加上動感有力的線條，在與課題呼應(yīng)的同時，想要帶給受眾不一樣的感覺，（圖1）這幅畫之所以采用寫實風(fēng)格，是因為這個攝影作品無論是構(gòu)圖、光影還是比例都處于一個舒服的狀態(tài)，讓人不忍心去破壞。人物頭發(fā)、發(fā)飾以及衣服的用色統(tǒng)一采用灰色調(diào)：發(fā)飾的灰紫色、灰藍(lán)色、灰橘色等，頭發(fā)的灰青色，衣服的淡紫粉色。目的是為了突出處于視覺中心——人臉的塑造。人物五官以及面部大量采用明度較高粉色系，稍加橘色跟深粉色點綴，眉毛部分的線條用幾筆帶過，是為了形成有實有虛的畫面空間感跟平衡感。背景采用大塊面暗色是想讓整個人跳出來，不僅是臉部，還包括灰色調(diào)的頭發(fā)、發(fā)飾以及衣服?！靶涡紊比宋镄蜗蟛瀹嬙O(shè)計每張插畫到收尾階段都會給整幅畫蒙上一層光影效果，目的是為了使得整個系列作品在各有千秋的同時，還能有風(fēng)格統(tǒng)一的點。當(dāng)然，光影效果帶給畫面的不僅僅是風(fēng)格統(tǒng)一，更重要的是能夠增強(qiáng)畫面的抽象神秘感，強(qiáng)化主體、弱化背景，空間關(guān)系更加明顯。這幅畫（圖1）上的光影效果擦的比較少，僅僅是珍珠首飾部分，因為珍珠首飾在整幅畫中占比最少但用色是整幅畫中明度最高的，在點綴的同時又不會搶了人物的“風(fēng)頭”。

圖1

2.夸張隨性

這張插畫偏夸張一點，特別是眼影跟睫毛部分，做了許多色彩疊加的處理（圖2），用幾種夸張且飽和度較高的顏色進(jìn)行組合，后期加上一些干練、平滑的線條，勾勒出眼睛的輪廓，但主要還是用顏色來體現(xiàn)眼睛的體積和起伏感，這幅畫的線條變化不會很明顯，但是色彩很豐富，從眼、鼻、嘴這三個部分逐漸擴(kuò)散，臉部的紋路以及結(jié)構(gòu)并沒有進(jìn)行夸張化的處理，多用大色塊進(jìn)行填充，目的是為了讓五官凸顯出來，而頭發(fā)進(jìn)行模糊處理，與背景相融合，頭發(fā)上的線條簡單而明了地勾勒出體積，與背景的線條特意做了相似處理，使整個畫面張弛有度，不致于“旱的旱死，澇的澇死”。這幅畫的光影效果則是用了跟眼部同樣的處理方法，主要集中在鼻子那一區(qū)域，與人物的表情、神態(tài)相呼應(yīng)，像是在享受自上而下灑下來的光，整個人處于一個很輕松的狀態(tài)。

圖2

四、小結(jié)

密斯·凡德羅的建筑形式理論在插畫設(shè)計中的應(yīng)用并不止是單純的空間問題，更多的是迎合適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的特性，在遵守設(shè)計美學(xué)的基礎(chǔ)上，盡量擯棄繁縟、復(fù)雜，用最簡單的幾何體概括萬事萬物。畫面中令人明快的顏色，簡約清晰的排版設(shè)計，自然規(guī)范的字體，同時省去不必要的裝飾，這些都促使著插畫設(shè)計質(zhì)的提高。在如今這樣一個快節(jié)奏的社會大環(huán)境下，簡潔明了的設(shè)計語言會更受到人們的青睞，符合受眾的審美品位。