王善樸與豫劇《朝陽溝》

姚艷華 屈衍仁

河南省豫劇三團(tuán)是以創(chuàng)演現(xiàn)代戲?yàn)橹鞯膬?yōu)秀院團(tuán)，現(xiàn)已成為豫劇表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的先進(jìn)劇團(tuán)之一，多年來一直受到廣大觀眾的熱烈歡迎。該團(tuán)配合歷次運(yùn)動，創(chuàng)作、排演了《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》等為廣大群眾歡迎的現(xiàn)代劇目，對豫劇的革新和發(fā)展起到了一定的推動作用，豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》是三團(tuán)創(chuàng)演的一個(gè)奇跡，該劇曾在北京懷仁堂為偉大領(lǐng)袖毛主席及黨中央、國務(wù)院其他領(lǐng)導(dǎo)同志觀看演出，并得到毛主席的肯定和稱贊?！冻枩稀凡粌H拍成電影，更表現(xiàn)在它歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)依然魅力不減。王善樸同志在《朝陽溝》中飾演的男主人公一號栓保，以及《我堅(jiān)決在農(nóng)村干他一百年》的經(jīng)典唱段，更讓人刻骨銘心，難以忘懷。因?yàn)樗蜩蛉缟厮茉炝艘粋€(gè)可愛淳樸的回鄉(xiāng)知識青年的英模形象。王善樸從藝以來曾演出過一百多出戲，塑造了眾多年齡不同、性格各異的人物形象，廣大觀眾和戲劇評論家贊譽(yù)他塑造人物善美真樸，稱贊他的表演是：“豫劇舞臺上一代風(fēng)流”。

一

1929年11月，王善樸出生在河南省清豐縣唐營村一個(gè)農(nóng)民家庭里。父母對這個(gè)老生兒子很是疼愛，7歲時(shí)父親便送他到小學(xué)讀書，讀了3年。正逢抗日救亡的時(shí)代，他成了孩子頭——兒童團(tuán)團(tuán)長。雖然也讀了幾年書，但他從小愛看戲。終于在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的1939年，年方10歲的王善樸，背著父母自作主張，從村里走進(jìn)縣城考進(jìn)清豐縣抗戰(zhàn)第二劇團(tuán)戲班學(xué)戲。經(jīng)過一番跌打翻撲的苦練，在陳玉才等老師嚴(yán)厲的管教下，他已經(jīng)能演出豫劇《南陽關(guān)》《韓信拜帥》《長坂坡》《五鳳嶺》《楊英買母》等一批以小生、武生應(yīng)工的戲碼。在當(dāng)時(shí)的條件下，他還身穿古裝戲衣演出了《關(guān)春亭罵日寇》《長臺關(guān)》等抗日劇目。10歲的王善樸，一時(shí)蜚聲清豐一代城鄉(xiāng)。由于他臉上長了一顆黑痣，鄉(xiāng)親們稱他為“黑痣生”。

1947年，在當(dāng)?shù)叵破鹜恋馗母锔叱钡臅r(shí)候，王善樸不顧“獨(dú)子不當(dāng)兵”的古訓(xùn)，報(bào)名參加了解放軍。部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)聽說王善樸會唱戲，就把他分配到了冀魯豫四分區(qū)新青年劇社任主要演員。自此始，直到新中國成立后的第二年，他們活躍在豫北魯西南一帶，參加土改、鎮(zhèn)反運(yùn)動，為部隊(duì)和群眾演戲。由于王善樸在戲劇科班受過專業(yè)訓(xùn)練，所以他先后在古裝戲《三打祝家莊》中扮演宋江，《闖王進(jìn)京》中飾演李自成，《黃巢起義》里飾演黃巢，在現(xiàn)代戲和歌劇中《白毛女》里飾演大春，《血淚仇》里他飾演王東才等主要角色。這場異常艱苦的戰(zhàn)斗洗禮，為其進(jìn)入藝術(shù)殿堂打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也跨進(jìn)了他稱之為“金色的青年期”的開端歲月，攀登上了走向藝術(shù)成熟期的階石！

二

1949年5月，豫北全部解放。在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期立下汗馬功勞的冀魯豫青年劇社也結(jié)束了它的歷史使命，被并入濮陽專署文工團(tuán)。王善樸也從一位中國人民解放軍的文藝兵轉(zhuǎn)變?yōu)榈胤綄I(yè)文藝人員，并擔(dān)任了濮陽專署文工團(tuán)的戲劇隊(duì)隊(duì)長。

1953年，平原省撤銷，王善樸便從濮陽文工團(tuán)調(diào)入河南省歌劇團(tuán)。新建的河南省歌劇團(tuán)，是黃河以南13個(gè)文工團(tuán)為適應(yīng)新形勢經(jīng)整編、集訓(xùn)而組建起來的一個(gè)全新型的表演藝術(shù)團(tuán)體。1956年3月，經(jīng)文化部批準(zhǔn)成立的河南省豫劇院，屬文化部直管的全國八大院團(tuán)之一，由河南省代管。河南省歌劇團(tuán)被命名為河南豫劇三團(tuán)，并明確了三團(tuán)的業(yè)務(wù)是演豫劇現(xiàn)代戲。王善樸演現(xiàn)代戲有得天獨(dú)厚的條件，一是他不僅戲路寬，且形象善良質(zhì)樸，于是現(xiàn)代戲“生行”角色便非他莫屬了。二是豫劇生行往昔主要使用假嗓（二本腔）演唱，若反映現(xiàn)代化生活，未免給人以不真實(shí)之感，而王善樸本嗓雖不算高亮，但卻渾厚有味，且無干澀之弊。三是他本人追求進(jìn)步，積極進(jìn)行唱腔改革，其不畏艱難、刻苦鉆研的精神、毅力，令人敬佩，因此得到同行的認(rèn)可和觀眾的喜愛。

1956年，他任河南省豫劇院三團(tuán)副團(tuán)長，后又任團(tuán)長、黨支部書記。他曾為這個(gè)全國聞名的劇團(tuán)的建立和發(fā)展，嘔心瀝血，作出了重大貢獻(xiàn)。他卓越的藝術(shù)成就，也獲得了應(yīng)有的榮譽(yù)：1956年12月，參加河南省首屆戲劇會演，飾演《劉胡蘭》中的王本國，獲演員三等獎(jiǎng);1958年，王善樸參加了全國現(xiàn)代戲座談會，他在展演的《朝陽溝》中扮演栓保，在《小二黑結(jié)婚》中飾演的小二黑，均博得了與會者高度評價(jià);1959年河南省現(xiàn)代戲會演，他在《冬去春來》中飾演黨支部書記趙廣全，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng);1960年《冬去春來》參加全國現(xiàn)代戲會演，趙廣全被戲劇評論家譽(yù)為“農(nóng)村支部書記的典型”。當(dāng)然，全國億萬觀眾對這位豫劇表演藝術(shù)家的傾慕，更是1963年豫劇《朝陽溝》由長春電影制片廠拍成戲曲藝術(shù)片在全國放映之后，因?yàn)樗晒Φ厮茉炝艘粋€(gè)英俊瀟灑而又質(zhì)樸忠厚的知識青年農(nóng)民栓保的形象。

三

豫劇《朝陽溝》是河南豫劇三團(tuán)具有里程碑意義的作品，不僅使豫劇現(xiàn)代戲從河南走向全國，還造就了一批出類拔萃的人物，王善樸也因飾演劇中的男一號栓保而家喻戶曉，“栓保”還成了他的文化符號。他主演《朝陽溝》中的栓保時(shí)，這是他的藝術(shù)峰巔，那時(shí)他才29歲。王善樸的藝術(shù)成就很早就得到了社會和觀眾的認(rèn)可，1964年河南省委宣傳部就認(rèn)定他是河南豫劇院三團(tuán)的“五大主演”之一。

《朝陽溝》創(chuàng)作于1958年，劇情敘述的是知識青年栓保與戀愛對象王銀環(huán)上山下鄉(xiāng)時(shí)，受到銀環(huán)媽的百般阻攔，最終扎根山區(qū)的動人故事。王善樸在該劇中飾演男主人公栓保，他成功地塑造了一個(gè)忠厚老實(shí)、淳樸善良、立志扎根農(nóng)村，為社會主義建設(shè)貢獻(xiàn)青春的知識青年形象。

“我堅(jiān)決在農(nóng)村干它一百年”是人們耳熟能詳?shù)摹冻枩稀分械慕?jīng)典唱段。當(dāng)銀環(huán)在山區(qū)勞動時(shí)由于經(jīng)受不了艱苦的勞動鍛煉，一度產(chǎn)生動搖，當(dāng)栓保在銀環(huán)離開朝陽溝時(shí)，對志向“傾訴”的一段唱。

該折的板式布局，是根據(jù)人的情緒發(fā)展邏輯的需要，安排了“二八板”轉(zhuǎn)“垛子板”再轉(zhuǎn)“緊二八板”。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，對比強(qiáng)烈，節(jié)奏由緩而疾，速度逐漸加快，情緒逐步高昂，恰到好處。一開始由平穩(wěn)的中速“二八板”前奏過門引入，栓保語重心長、親切嚴(yán)肅，循循善誘地唱出了“咱兩個(gè)在學(xué)校整整三年”等十二句“二八板”，以質(zhì)樸深情的曲調(diào)，深刻地展現(xiàn)了栓保對銀環(huán)的真摯愛戀與誠懇幫助的心情。當(dāng)行腔至“你說過黨叫干啥就干啥”起，轉(zhuǎn)用了“垛子板”唱，語氣加重，一氣呵成，一字一音，字字鏗鏘，語言簡潔、節(jié)奏緊湊，堅(jiān)實(shí)有力，充分體現(xiàn)了栓保對銀環(huán)恨鐵不成鋼的急切心情，與前面的中速“二八板”形成了強(qiáng)烈的對比。特別是“你要愿走你就走”一句，節(jié)奏突慢，力度加強(qiáng)，并在“你就走”三字上用最強(qiáng)音唱出，力重千斤，在“走”字上截然收住，緊接著樂隊(duì)以特強(qiáng)的力度全奏，并轉(zhuǎn)用散板用“緊二八板”以高亢激昂的豫東調(diào)唱出了“我堅(jiān)決在農(nóng)村干它一百年”一句，結(jié)束了這段唱腔。這剛勁挺拔、酣暢淋漓的托腔結(jié)束句，充分表達(dá)了栓保志不可移的堅(jiān)定信念。

這段唱腔，由王善樸同志二度創(chuàng)作，并調(diào)動了他多年的積累，在演唱中，吐字清晰，真假聲運(yùn)用自如，該深沉的地方他的嗓音醇厚柔和，該激昂的地方他高亢圓潤，使得這段唱腔有血有肉、感情豐富、獨(dú)具風(fēng)采、余音繞梁，同時(shí)也成了男生唱腔中的經(jīng)典唱段。王善樸也因?yàn)槌晒Φ匮堇[了栓保這一人物形象而成為觀眾心目中的“現(xiàn)代戲第一小生?！?/p>

1963年，豫劇《朝陽溝》由長春電影制片廠拍成戲曲藝術(shù)片在全國放映后，就像鳥兒插上了翅膀，很快飛向了全國，飛進(jìn)了千家萬戶，同時(shí)也使全國人民記住了王善樸這位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。

最令人難忘的是1963年12月31日，王善樸帶領(lǐng)省豫劇三團(tuán)的演職員來到中南海懷仁堂，為中央領(lǐng)導(dǎo)同志演出《朝陽溝》，演出結(jié)束時(shí)，已是1964年元旦的凌晨。演員們列隊(duì)謝幕，王善樸突然發(fā)現(xiàn)那位高個(gè)子快步走向前來。他如夢初醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)那位高個(gè)子不就是毛主席嗎？大家沸騰起來，拼命地鼓掌。毛主席從右側(cè)健步走向舞臺，劉少奇、朱德、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)緊跟其后，與演員們親切握手。王善樸站的位置，就在毛主席身邊，他望著毛主席慈祥的臉，緊張得一句話也說不出來，揚(yáng)著青春的手臂向領(lǐng)袖鼓掌。這時(shí)，記者們的相機(jī)咔咔作響，大家都沉醉在幸福之中，這是他的藝術(shù)，他的事業(yè)達(dá)到巔峰的黃金歲月。

四

王善樸飾演的栓保，體現(xiàn)了他的人物情感的準(zhǔn)確把握。經(jīng)過分析劇本和在特定環(huán)境的人物情感分析，王善樸認(rèn)為要緊緊抓住“明講暗求”四個(gè)字。他并且找到了和銀環(huán)相處的行動路線：“三年同學(xué)，四年戀情，有批評，有鼓勵(lì)，明講暗求?！?/p>

王善樸塑造的栓保形象，之所以耐看、耐品，就源于他有較高的文化修養(yǎng)。比如第七場，銀環(huán)要離開朝陽溝，栓保追上做最后的一次告別。從表面看劇詞是告別，假如簡單地去表演告別也不為錯(cuò)，可是要通過劇詞深入分析，栓保并不是真的來告別，而是為挽留銀環(huán)做最后一次努力。栓保唱：“銀環(huán)同志你慢走，我再說一句話，我祝你順利到達(dá)你家，給你個(gè)竹籃做紀(jì)念，帶幾塊零錢坐車喝茶。”一段戲唱下來，把栓保與銀環(huán)那種深厚、真摯、純潔的思想感情表達(dá)了出來。再如第一場，栓保在公園與銀環(huán)相會，得知銀環(huán)媽還沒有同意銀環(huán)到農(nóng)村去。栓保作為20歲的小伙子，又急躁又無奈，既想吵又不忍吵。這場戲，王善樸把握的分寸是準(zhǔn)確的。第二場，栓保帶著銀環(huán)進(jìn)了朝陽溝，銀環(huán)激動地唱道：“……朝陽溝好地方名不虛傳，在這里一輩子我也住不煩哪。”這段戲栓保沒有唱，可栓?？吹姐y環(huán)那個(gè)高興勁，其實(shí)他比銀環(huán)更高興、更激動：銀環(huán)激動的是山水，而栓保激動的是銀環(huán)終于進(jìn)山了。這一點(diǎn)，王善樸地表演是從內(nèi)心出發(fā)，感情真摯，內(nèi)心豐富。還有第四場栓保教銀環(huán)學(xué)鋤地的“風(fēng)趣”，第五場栓保對銀環(huán)思想動搖的“無奈”，第六場栓保在銀環(huán)離開朝陽溝時(shí)對志向的“傾訴”，以上幾場戲，無論是表演分寸的把握，還是對內(nèi)在情感的外化，王善樸的表演都達(dá)到了一定的水平?！把輵蛑v分寸，講火候，演不夠不行，演過了也不行，分寸就是美，就是藝術(shù)?！?/p>

王善樸同志現(xiàn)已到耄耋之年，他還經(jīng)常與其弟子們同臺演出《朝陽溝》。他經(jīng)常對弟子們說：“我今年91歲了，已經(jīng)成為栓保的爺爺，我愿意把我所學(xué)的都傳授給大家，將希望寄托在你們身上。”這款款深情道出了老一代戲曲藝術(shù)家的心聲，道出了戲曲人的使命擔(dān)當(dāng)。我們祝愿王善樸老師青春永駐，晚霞滿天，同時(shí)也祝愿他健康長壽，在豫劇舞臺上也能“干他一百年”。

（作者簡介：姚艷華，山東省嘉祥縣文化館副館長;屈衍仁，《山東梆子藝術(shù)研究》會刊副主編）