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    川劇打擊樂在舞臺上的運(yùn)用

    2020-11-23 01:56:05吳海兵
    文藝生活·中旬刊 2020年8期
    關(guān)鍵詞:川劇打擊樂

    吳海兵

    摘要:川劇,顧名思義,是四川的一種文化藝術(shù)。而且打擊樂也是川劇音樂表演中最獨(dú)特的元素,如同畫龍點(diǎn)睛一般在川劇表演中占據(jù)了重要地位。隨著時(shí)代的飛速發(fā)展,川劇的發(fā)展受到了很大的影響,因?yàn)樵谛聲r(shí)代的背景下,各種文化藝術(shù)都朝著娛樂化方向發(fā)展,使得川劇在表演形式方面受到了很大限制,導(dǎo)致其在文化藝術(shù)展現(xiàn)方面受到了很大的沖擊。本文針對川劇打擊樂在舞臺上的運(yùn)用,對川劇未來的發(fā)展方向進(jìn)行分析,為川劇打擊樂的表現(xiàn)形式提出一些建議。

    關(guān)鍵詞:川劇;打擊樂;舞臺運(yùn)用

    中圖分類號:J617.5?? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)23-0170-03? DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.118

    一、前言

    在我國悠久的歷史長河中,川劇打擊樂是重要的代表,在歷史的進(jìn)程中,川劇打擊樂出現(xiàn)了諸如鳴金收兵,擂鼓助威的壯舉,這充分展現(xiàn)出了川劇打擊樂的文化意義。隨著時(shí)代的發(fā)展,文化藝術(shù)形式也有了越來越多的變化,川劇的打擊樂也隨之發(fā)展,伴隨著時(shí)間的流動(dòng),川劇打擊樂從簡單到完善,從低谷到顛峰,容光煥發(fā),見證了我國歷史長河的發(fā)展。在川劇打擊樂的表演形式中,不同聲音的發(fā)出是通過獨(dú)奏或者合奏的形式,敲擊不同的樂器來產(chǎn)生的,具有很強(qiáng)的表達(dá)力,這在四川戲曲的表演中起著非常重要的作用。川劇打擊樂在歷史發(fā)展中也形成了自己的風(fēng)格和自我表現(xiàn)的特點(diǎn),川劇以鮮明的音色著稱,而川劇打擊樂有著強(qiáng)烈的音樂效果,通過不同的變化形式對川劇進(jìn)行表達(dá),這對于我國的全部戲曲文化藝術(shù)的發(fā)展來說都是十分重要的。

    二、川劇打擊樂概述

    在川劇的表演過程中,打擊樂樂器的形式多種多樣,如小鼓、小鑼、大鑼、堂鼓、手板、川鉸子、馬鑼等等。其中大多數(shù)樂器是銅的,根據(jù)樂器的重量制定樂器的音高,在表演時(shí)通過鼓手來指揮。例如大鑼,一般在二點(diǎn)五公斤重左右,演奏的方式是使用鑼錘對中音鑼進(jìn)行敲擊,而鑼錘是由牛皮進(jìn)行包裹,內(nèi)部有一層布料,使得在敲擊時(shí)受力充分,在敲擊鑼心時(shí)聲音可以更加醇厚,有著穿透性。大鈸,一般是雙鈸,總重量達(dá)到二點(diǎn)五公斤,在演奏時(shí)將雙鈸放在手心中,相互敲擊,可以發(fā)出渾厚的音色,表現(xiàn)力較其他樂器來說較為豐富,但是同時(shí)其演奏難度也較高。堂鼓,堂鼓在川劇打擊樂的演奏中比較常見,分為六寸和九寸的兩種類型,堂鼓的鼓面又牛皮制成,有良好的擊打性,聲音鏗鏘有力,獨(dú)具特點(diǎn)。另外,川劇中還特有一種樂器,名為馬鑼,一般使用右手的鑼錘對左手心得馬鑼進(jìn)行擊打,還可以將其拋出進(jìn)行擊打。打擊樂在川劇得表演中作用很重要,一方面可以與演員進(jìn)行很好的配合,將演員的動(dòng)作與唱腔融為一體,對演出有著很大的幫助。另一方面,打擊樂還可以調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒,對演出有著很好的烘托作用,讓觀眾與川劇的表演產(chǎn)生共鳴,達(dá)到很好的川劇表演效果。

    三、川劇打擊樂在在舞臺上的運(yùn)用的地位和重要性

    (一)川劇的情況

    從古至今,在戲曲的表演中,鑼鼓一直是表演過程中的重要組成部分,鑼鼓與戲曲有著緊密的聯(lián)系,對雙方都有著重要的意義。隨著歷史的發(fā)展,我國現(xiàn)存三百六十多種戲曲種類,在一些戲曲的形成初期,在其表演過程中,演員處于主要地位,如果只使用鑼鼓進(jìn)行伴奏演出,就會(huì)顯得表演似乎非常簡單。所以隨著戲劇的不斷發(fā)展和完善,就出現(xiàn)了一系列的打擊樂樂器,使得戲劇獲得了良好的發(fā)展機(jī)會(huì)。從目前的情況來看,鑼鼓在絕大多數(shù)的戲曲表演中仍然具有主要地位,在演奏過程中起著主導(dǎo)地位,川劇也不例外。打擊樂作為川劇藝術(shù)的重要組成部分,已成為川劇的精神支柱,在川劇的演出中的使用已經(jīng)十分普遍。

    (二)打擊樂器在川劇中的重要性

    具有自己藝術(shù)特色的打擊樂在四川歌劇院舞臺上熠熠生輝。今天,打擊樂活躍在川劇舞臺上,不僅是簡單響器的鋪墊,還包括在川劇藝術(shù)表演之中。打擊樂存在于川劇的各個(gè)位置,包括川劇的劇前劇中劇后,都有打擊樂的身影。打擊樂在川劇的表演中十分重要,就像是一串串金絲線將川劇表演的各個(gè)環(huán)節(jié)串聯(lián)在一起,如果沒有打擊樂,沒有絲線,即使川劇的一系列表演如何完美璀璨,都無法給人一種完整的感覺,川劇就無法在舞臺中展現(xiàn)出其魅力,無法進(jìn)行完整且連貫的表演??梢钥闯觯驌魳菲髟诖▌≈械膽?yīng)用是廣泛而全面的,有著不可撼動(dòng)的地位。此外,在川劇表演中,打擊樂還可以帶動(dòng)節(jié)奏的變化,通過控制鑼鼓的敲擊速度像皮帶一樣進(jìn)行及時(shí)的伸縮,很好的對表演節(jié)奏進(jìn)行控制。因此,在川劇中,打擊樂可以以多種速度演奏:高速,中速和低速,從而使它們可以演奏各種不同的戲曲風(fēng)格。在川劇中,打擊樂不僅可以調(diào)節(jié)川劇演員的表演狀況,還可以對其唱腔和動(dòng)作進(jìn)行融合,通過模擬風(fēng),雨,閃電,電,雪等各種自然音效將舞臺氣氛進(jìn)行渲染烘托,豐富川劇的表現(xiàn)力。

    另外,打擊樂還在川劇的表演中具有貫穿全局的能力,通過與唱腔的結(jié)合,可以充分的對演出的速度與節(jié)奏進(jìn)行把控,是川劇表演中的支撐和靈魂。在川劇的演出過程中,從演員的上場到下場,從表演過程中具體的唱詞等等,都是在打擊樂的配合下完美展現(xiàn)的。通過改變鑼和鼓的音調(diào)和節(jié)奏,可以突出戲劇中的矛盾之處,以準(zhǔn)確表達(dá)角色的性格和內(nèi)心獨(dú)白,營造舞臺氛圍,并激發(fā)出觀眾的情感。

    另外,在川劇的打擊樂器中,司鼓扮演著重要的角色,是川劇演出的根本所在,通過司鼓可以對川劇表演進(jìn)行有序的編排,進(jìn)一步增強(qiáng)了打擊樂的作用,提高了戲劇的藝術(shù)效果,可以有效的控制戲曲舞臺的節(jié)奏,從而實(shí)現(xiàn)完全不同的舞臺效果,從而最大限度地發(fā)揮川劇舞臺的表現(xiàn)力。

    四、當(dāng)前川劇打擊樂的發(fā)展困境

    (一)人們對川劇打擊樂器的接受程度和認(rèn)識不高

    任何事物都正處于不斷的變化和發(fā)展之中,川劇也不例外。川劇最早起源于農(nóng)村,一般在農(nóng)村的空地進(jìn)行表演,但是在早期階段地域較為空曠,樂隊(duì)的水平是有限,無法真正的展現(xiàn)出川劇的演奏效果,要想吸引觀眾,就只能使用敲鑼打鼓的方式,無法真正展現(xiàn)出川劇的影響力。在現(xiàn)代化發(fā)展的背景下,川劇隨著時(shí)代的進(jìn)步也在逐漸發(fā)展。川劇慢慢走向了戲劇劇場的舞臺,以此更好的對人物形象進(jìn)行塑造,使得川劇的表達(dá)效果得以提高,讓觀眾有著更好的觀劇效果。但如果不是川劇表演的忠實(shí)簇?fù)?,可能就無法接受這種表演形式,因?yàn)橐话闳硕紩?huì)感覺川劇聲音過響且嘈雜。隨著時(shí)間的流逝,川劇的觀眾人數(shù)有所下降,越來越少的人想要去劇院觀看這種藝術(shù)形式。這不僅對于川劇來說是一個(gè)壞消息,對于中國廣大的傳統(tǒng)藝術(shù)而言,都是不好的現(xiàn)象,中國傳統(tǒng)戲劇表演的未來很是迷茫。

    (二)川劇打擊樂器受其他藝術(shù)形式的影響很大

    隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步,人們物質(zhì)生活水平有了很大的提高,所以人們就對精神文化方面提出了更高的要求。其中,為了滿足老百姓的需要,藝術(shù)變得越來越多樣化,藝術(shù)的種類也變得越來越豐富,結(jié)合當(dāng)代社會(huì)流行元素,出現(xiàn)了流行的趨勢。不僅僅是川劇,在我國很多的傳統(tǒng)戲劇,在表演形式上無法避免的出現(xiàn)落后的現(xiàn)象。特別是年輕人,很少有人對川劇感興趣,對于川劇的認(rèn)知越來越少,川劇的境地也越來越尷尬。

    (三)擔(dān)心川劇打擊樂的傳承

    在當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的背景下,人們的物質(zhì)生活和生活水平不斷提高,對于川劇打擊樂來說,只有老一輩的藝術(shù)家對其重視,喜歡川劇的年輕人少之又少。而且在川劇打擊樂的學(xué)習(xí)中,大部分學(xué)習(xí)者很是貧窮,他們一方面要對川劇進(jìn)行傳承與學(xué)習(xí),另一方面還要擔(dān)心自身的生存問題,這也是年輕人不愿學(xué)習(xí)川劇打擊樂的重要原因。要想解決這些問題,川劇打擊樂演奏者要認(rèn)真研究表演技巧,在對傳統(tǒng)繼承的同時(shí)加以創(chuàng)新,一方面遵守川劇演出的表演要求,另一方面將觀眾的要求與川劇實(shí)際的表演形式相結(jié)合,對川劇進(jìn)行多方面的創(chuàng)新。

    五、川劇打擊樂的演奏技巧

    (一)演奏川劇打擊樂

    1.??? 調(diào)整鑼和鼓在演出中的位置

    在川劇表演過程中,節(jié)拍絕對是川劇表演的精華,而節(jié)拍,是全靠打出來的。但是,打并不是川劇表演中的全部內(nèi)容,除了鑼鼓外,川劇的表現(xiàn)還可以通過嗩吶等一些其他樂器來展現(xiàn)。但是由此可見打在川劇表演中具有重要地位。改革開放以來,我國民族音樂的發(fā)展趨于多元化,人們對藝術(shù)形式提出了更高的要求。為了提高川劇的表演水平,并使得更多的人接受這種藝術(shù)形式,有必要在川劇的表演中合理地對鑼和鼓的位置進(jìn)行調(diào)整。例如,可以將一個(gè)或多個(gè)樂器與鑼鼓相結(jié)合,適當(dāng)減少鑼鼓的使用,進(jìn)一步豐富舞臺的表現(xiàn)效果,提升觀眾的聽覺效果。

    2.??? 有效地調(diào)鑼鼓組合的強(qiáng)弱順序

    在各種不同的音樂表現(xiàn)形式中,強(qiáng)音和低音都有存在,而且處于對立的位置,有著各自的優(yōu)缺點(diǎn)。在川劇文戲表演中,如果打擊樂的聲音在戲劇中太強(qiáng),就會(huì)使得表演環(huán)境過于嘈雜,這不僅不利于演員的表演,并且會(huì)使得觀眾感官不適。但是,如果太弱,川劇的表演能力將變差,并且打擊樂所獨(dú)有的特點(diǎn)可能會(huì)減弱。因此,在川劇中,有必要有效地對有效地調(diào)鑼鼓組合的強(qiáng)弱順序,以此增強(qiáng)川劇的表演效果,讓觀眾有良好舒適的感覺。所以演奏人員要合理地調(diào)節(jié)演奏的程度,嚴(yán)格把握鑼鼓的強(qiáng)弱程度,通過完美的表演表現(xiàn)出川劇的魅力,提高人們的觀賞興趣。

    3.??? 在演奏中充分運(yùn)用效果樂器

    除了上述提到的幾種打擊樂器,川劇還包括諸如包鑼、當(dāng)鑼等各種效果樂器,這些樂器也有著豐富的表演作用。在川劇表演的大多數(shù)情況下,鑼和鼓起著很大的作用,其他打擊樂器的使用就較少。但是要想豐富川劇的表現(xiàn)形式,就要對除了鑼鼓以外的打擊樂器進(jìn)行充分使用。例如在某些戲劇的表演中,就添加了川鐺鐺和京鐃等打擊樂器的使用,使打擊樂器的價(jià)值和功能得到了充分的發(fā)揮,可以更加生動(dòng)形象的刻畫人物表現(xiàn),以進(jìn)一步豐富川劇的舞臺表演效果。

    4.??? 加強(qiáng)鑼鼓的結(jié)合

    川劇鑼鼓的組成有三種形式:文場、武場和小打,他們通過不同形式的組合有著不同的特征。其中,文場鑼鼓由大鑼、大鈸、川小鑼、川鉸子一起演奏。武場鑼鼓也很受歡迎,一般也被稱為大打,他們通常使用大鑼、大鈸、堂鼓、馬鑼進(jìn)行演奏,小打通常使用川小鑼。演奏時(shí),要盡可能地將這些表演形式相結(jié)合,通過各種打擊樂器之間良好的配合,達(dá)到演奏效果增強(qiáng)的目的。目前,川劇根據(jù)這些基本組合,結(jié)合新的曲目將鑼和鼓重新結(jié)合,并合理地調(diào)整和改變不同樂器之間的配合使用,給觀眾帶來更好的體驗(yàn)。比如說在一些川劇表演中,可以加入一些現(xiàn)代流行音樂的元素,豐富鑼鼓的組合方式,給觀眾帶來別樣的體驗(yàn),可以讓演員的表演與打擊樂更好的結(jié)合,給人震撼的感覺,為川劇的發(fā)展注入活力。

    5.??? 打擊樂器的開發(fā)和使用

    在川劇的打擊樂中,大部分的打擊樂樂器為銅制,但仍有很多打擊樂樂器的材質(zhì)不同,導(dǎo)致各種材料敲擊產(chǎn)生的聲音存在明顯差異。所以這才能夠根據(jù)不同戲劇的不同內(nèi)容來進(jìn)行使用,切實(shí)提高川劇的表演效果,豐富川劇舞臺的表演內(nèi)容和形式。

    六、擴(kuò)大對川劇打擊樂器的藝術(shù)表達(dá)

    (一)對演奏打擊樂的樂器進(jìn)行調(diào)整

    川劇鑼鼓的組成有三種形式:文場、武場和小打,他們通過不同形式的組合有著不同的特征。其中,文場鑼鼓由大鑼、大鈸、川小鑼、川鉸子一起演奏。武場鑼鼓也很受歡迎,一般也被稱為大打,他們通常使用大鑼、大鈸、堂鼓、馬鑼進(jìn)行演奏,小打通常使用川小鑼。然而,隨著文化的進(jìn)步,傳統(tǒng)的組合形式已無法滿足現(xiàn)代戲劇表演的需要,因此需要對演奏打擊樂的樂器進(jìn)行調(diào)整,豐富打擊樂在川劇表演中的形式。另外,還可以根據(jù)不同曲目的表演需要,添加“京小鑼”,“定音鼓”,“民族鼓”等打擊樂樂器,以提高打擊樂的整體演奏效果并滿足戲劇發(fā)展的需求。例如,可以將傳統(tǒng)的鑼鼓的使用與現(xiàn)代化音樂相結(jié)合,將川劇打擊樂樂器發(fā)出的聲音如同五線譜一樣編排,就像音樂制作一樣,將川劇打擊樂樂器發(fā)出的聲音進(jìn)行調(diào)整與結(jié)合,通過將其融入川劇音樂中,為川劇注入新鮮的血液,塑造一種新奇的表演模式,充分提高觀眾對川劇演出的興趣。

    (二)調(diào)整樂器的強(qiáng)弱程度以產(chǎn)生層次感

    在川劇的表演形式中,要分清打擊樂樂器的主次地位,打擊樂樂器有強(qiáng)有弱,處于對立的位置,都有著自己的優(yōu)缺點(diǎn)。所以說在川劇的表演過程中,要適當(dāng)?shù)氖褂么驌魳窐菲?,如果鑼鼓聲過大,它就會(huì)破壞演奏的氣氛,使用過強(qiáng)的鑼鼓聲不僅會(huì)影響舞臺上的演員,還會(huì)給觀眾帶來非常混亂的嘈雜聲,影響觀眾的體驗(yàn)。相反,太弱的打擊樂樂器會(huì)導(dǎo)致戲劇的表演失去活力,讓觀眾無法提起興趣,失去了打擊樂的實(shí)際作用,無法進(jìn)行很好的川劇表演。因此,要注意打擊樂器的強(qiáng)度配合,調(diào)整樂器的強(qiáng)弱程度,以此產(chǎn)生充分的層次感,并根據(jù)不同音色的打擊樂樂器進(jìn)行不同的安排,豐富舞臺表演的內(nèi)容,提升觀眾的觀看興趣。

    七、結(jié)語

    綜上所述,在川劇的表演過程中,打擊樂樂器的使用是十分重要的。在人類歷史發(fā)展的長河中,川劇是人類文明的瑰寶,是全人類的寶藏,需要我們對其進(jìn)行傳承與發(fā)展。所以,面對現(xiàn)代化中川劇出現(xiàn)的各種問題,要積極進(jìn)行創(chuàng)新來解決,直面挑戰(zhàn)將川劇打擊樂在舞臺中的運(yùn)用傳承下去。

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