我國“文化產(chǎn)業(yè)”研究的文獻(xiàn)計量分析

徐鋒

關(guān)鍵詞： 文化產(chǎn)業(yè);產(chǎn)業(yè)發(fā)展;文獻(xiàn)計量

摘 要： 文化產(chǎn)業(yè)作為國民經(jīng)濟的重要組成部分，逐步成為經(jīng)濟發(fā)展新的增長點。開展“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)計量分析研究有助于還原理論發(fā)展過程，并能為后續(xù)研究提供一定參考。文章以中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫收錄的1992—2020年50，324篇“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)為研究對象，采用文獻(xiàn)計量法對文獻(xiàn)的外部特征進行統(tǒng)計，從發(fā)布總量、期刊分布、作者、關(guān)鍵詞、被引量等多個角度對文獻(xiàn)進行計量分析，結(jié)果表明2000年后“文化產(chǎn)業(yè)”逐步成為學(xué)者研究的重點內(nèi)容，相關(guān)文獻(xiàn)的作者呈現(xiàn)兩級分化的局面，核心區(qū)作者總數(shù)偏少，但作者合作度非常高。一直以來，“文化產(chǎn)業(yè)”的主要研究方向未發(fā)生改變，始終圍繞在發(fā)展創(chuàng)新等方面，核心研究內(nèi)容明確，融合研究的趨勢明顯增強。

中圖分類號：G250 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-1588（2020）10-0123-05

1992年，中央提出“大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的第三產(chǎn)業(yè)”后，我國出現(xiàn)了“文化產(chǎn)業(yè)”的概念。自此，業(yè)界學(xué)者們開始圍繞“文化產(chǎn)業(yè)”展開各類研究，取得了豐碩的理論研究成果。開展“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)計量分析研究有助于還原理論發(fā)展過程，并能為后續(xù)研究提供一定參考。文獻(xiàn)計量作為圖情領(lǐng)域重要的研究手段，是通過研究文獻(xiàn)情報的分布結(jié)構(gòu)、數(shù)量關(guān)系、變化規(guī)律和定量管理，探討科學(xué)技術(shù)的某些結(jié)構(gòu)、特征和規(guī)律的一門學(xué)科[1]。筆者以“文化產(chǎn)業(yè)+文獻(xiàn)計量”為關(guān)鍵詞，在中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中進行檢索，共得到25條結(jié)果，與“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)的研究文獻(xiàn)共9條，其中包括以地區(qū)性角度展開的分析，如河南[2]、貴州[3]等地文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)研究情況，其他還包括從文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)[4]、文化與旅游[5]、文化產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護[6]，文化演藝產(chǎn)業(yè)[7]、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)[8]、文化動漫產(chǎn)業(yè)[9]角度開展的文獻(xiàn)計量研究。當(dāng)前，針對我國文化產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展情況的研究較少，僅有朱莉[10]等人利用Citesapce軟件選取1992—2015年發(fā)表的、與“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)的文獻(xiàn)進行計量分析，但由于僅選擇核心期刊錄用的文獻(xiàn)，且數(shù)量僅為3，518篇，并不能全面反映1992年以來我國“文化產(chǎn)業(yè)”理論研究的整體情況 。為了能夠了解我國“文化產(chǎn)業(yè)”研究全貌，筆者以文獻(xiàn)計量的方式，對1992—2019年間中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中收錄的與“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)的全部文獻(xiàn)進行分析，更加全面、深入地探究近三十年來該領(lǐng)域的發(fā)展研究情況。

1 數(shù)據(jù)來源及研究方法

筆者以“文化產(chǎn)業(yè)”為關(guān)鍵詞，在中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫進行檢索，其中1992—2019年間在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的中文文獻(xiàn)共計56，853篇，通過軟件程序獲取文獻(xiàn)的題名、著者、單位、關(guān)鍵詞、分類號、引文內(nèi)容等信息，并剔除公告、征文、通知等無關(guān)數(shù)據(jù)后，共得到有效文獻(xiàn)50，324篇。筆者主要通過文獻(xiàn)計量法對已獲取的文獻(xiàn)相關(guān)信息進行分析研究，找出其中的特征和規(guī)律并進行歸納總結(jié)。文獻(xiàn)計量法是圖情領(lǐng) 域常用的研究方法，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在經(jīng)典的布拉德福定律、齊普夫定律和洛特卡定律基礎(chǔ)上衍生出聚類分析、共詞分析、內(nèi)容分析、引文分析法等[11]。

筆者所使用軟件工具為Python3.7，可視化工具為pyecharts1.0，所涉及的全部數(shù)據(jù)均來自中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫互聯(lián)網(wǎng)可訪問信息。筆者對獲取到的數(shù)據(jù)采用統(tǒng)計學(xué)、數(shù)學(xué)等方法，以及高頻關(guān)鍵詞分析、內(nèi)容分析、引文分析相結(jié)合的方式，通過對數(shù)據(jù)外部特征的研究，了解文獻(xiàn)分布結(jié)構(gòu)、數(shù)量關(guān)系及變化規(guī)律，通過數(shù)據(jù)梳理將結(jié)果以可視化圖表方式展示出來，能夠更加方便、直觀地發(fā)現(xiàn) “文化產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展過程，并嘗試分析發(fā)展趨勢。

2 文獻(xiàn)計量分析

2.1 發(fā)文量分析

從圖1可以看出，1992—2019年總體發(fā)文量呈現(xiàn)一個起步到爆發(fā)再到平穩(wěn)的過程，為了更加清晰地表述這個過程，筆者將這個過程劃分為三個階段：第一階段（1992—1999年）為起步探索階段。隨著中央提出“文化產(chǎn)業(yè)”的概念，關(guān)于“文化產(chǎn)業(yè)”的研究也隨之出現(xiàn)，但研究數(shù)量在隨后的幾年都始終處于較低水平，1999年之前每年文獻(xiàn)發(fā)表數(shù)量都沒有超過100篇，“文化產(chǎn)業(yè)”并未引起太多關(guān)注。第二階段（2000—2009年）為快速增長階段，發(fā)文量始終呈現(xiàn)迅猛增加的過程，并且一年高過一年，“文化產(chǎn)業(yè)”的相關(guān)研究迎來了春天。第三階段（2010—2019年）為平穩(wěn)發(fā)展階段，在2012年發(fā)文量達(dá)到5，310篇后，呈現(xiàn)出一個下降的態(tài)勢，但2016年后又有了小幅度的反彈。在這個階段，發(fā)文量保持在一個較高的水平，表明“文化產(chǎn)業(yè)”始終受到較高的關(guān)注。

2.2 期刊分布

“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)研究文獻(xiàn)的期刊分布如圖2所示。從圖2可以看出，排在前50位的期刊發(fā)文量較為均勻，并沒有出現(xiàn)發(fā)文量特別突出的期刊。排在發(fā)文量前10位的期刊共刊發(fā)相關(guān)文獻(xiàn)3，018篇，僅占總發(fā)文量的6%左右;排名前50位期刊發(fā)文總量9，665篇，占總發(fā)文量的比例約為20%。排名前50位的期刊中人民日報主辦的《人民論壇》、大眾報業(yè)集團主辦的《青年論壇》、山東社會科學(xué)院的《東岳論叢》、福建社科院的《福建論壇（人文社會科學(xué)版）》、江蘇省文化藝術(shù)研究院的《藝術(shù)百家》、中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F的《中國出版》、中國出版科學(xué)研究所的《傳媒》、中國商業(yè)經(jīng)濟學(xué)會的《商業(yè)時代》、四川省社會科學(xué)院的《中華文 化論壇》目前是北大核心期刊。從核心期刊的分布來看，以各地社科院主辦的期刊為主，其他期刊的影響力較弱。

2.3 機構(gòu)分析

對機構(gòu)發(fā)文總量進行分析，可以了解該機構(gòu)在全國范圍內(nèi)的學(xué)術(shù)影響力。表1顯示了發(fā)文量排在前20位的機構(gòu)。從機構(gòu)發(fā)文量排序看，機構(gòu)間的分布較均衡，數(shù)量差別并不是很大，排在前3位的中國傳媒大學(xué)、四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院、山東大學(xué)歷史文化學(xué)院的發(fā)文量均超過了100篇。而排在20位的北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院也達(dá)到51篇。從前20位機構(gòu)來看，除了福建社會科學(xué)院，其他全部是高校研究機構(gòu)，高校機構(gòu)中也大多以文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院為主。

2.4 作者分析

50，324篇文獻(xiàn)中共有作者51，404位，由此可以看出“文化產(chǎn)業(yè)”文獻(xiàn)的作者合作較多，且作者分布非常分散。前20位作者統(tǒng)計如表2所示，其中發(fā)文量最多的是北京大學(xué)陳少峰，共發(fā)表學(xué)術(shù)文獻(xiàn)91篇。根據(jù)普賴斯定律：

N≈0.749 Nmax? （1）

式（1）中Nmax為單個作者最大發(fā)文量，發(fā)表N篇以上的就屬于核心區(qū)作者，即48平方根乘以0.749， 約為7.145篇。產(chǎn)量≧7篇的核心區(qū)作者群體共有168位，核心區(qū)作者共發(fā)表學(xué)術(shù)文獻(xiàn)2，543篇。從普賴斯定律可知，核心作者產(chǎn)量占比很低，核心區(qū)作者也僅占作者總數(shù)的很小一部分，由此可見“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)內(nèi)容仍只是少部分學(xué)者的研究范疇。從高產(chǎn)作者所屬機構(gòu)來看，基本為“文化產(chǎn)業(yè)”研究的相關(guān)機構(gòu)，這些機構(gòu)較好地發(fā)揮了學(xué)術(shù)帶頭作用。

2.5 基金分析

基金支持文獻(xiàn)數(shù)量作為文獻(xiàn)計量分析中的一個重要指標(biāo)，往往代表了該研究領(lǐng)域的關(guān)注度。筆者對“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)得到基金支持情況進行統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)得到各項基金支持的文獻(xiàn)達(dá)到15，802篇，占總數(shù)的31.4%，即1/3的文獻(xiàn)得到各項基金的支持。從這一數(shù)據(jù)可以看出“文化產(chǎn)業(yè)”始終受到廣泛關(guān)注，其中國家級社科、自然基金支持文獻(xiàn)更是達(dá)到3，358篇，在所有基金支持中的占比達(dá)到21.25%，由此可見國家層面對“文化產(chǎn)業(yè)”有相當(dāng)高的重視程度。

2.6 被引量分析

引文是文獻(xiàn)計量分析的重要部分，通過對文獻(xiàn)被引頻次的統(tǒng)計分析，可以挖掘出某一領(lǐng)域具有較高價值和學(xué)術(shù)影響力的文獻(xiàn)，顯示出該領(lǐng)域當(dāng)前的研究主題和研究水平，為未來的研究提供參考。表3列舉了被引量前20位的文獻(xiàn)信息，排在第1位的《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)促進經(jīng)濟增長方式轉(zhuǎn)變——機理·模式·路徑》被引量達(dá)到513次，顯示出非常強的學(xué)術(shù)指導(dǎo)性。高被引文獻(xiàn)呈現(xiàn)出以下特征：首先，從年代分布看，2000—2009年共15篇，快速增長階段也成為“文化產(chǎn)業(yè)”學(xué)術(shù)理論創(chuàng)新的黃金期;其次，高被引文獻(xiàn)在內(nèi)容上涉及“文化產(chǎn)業(yè)”的各個方面，有發(fā)展研究、內(nèi)涵研究、融合研究、理論研究、比較研究等，范圍涉及國內(nèi)外、省市地區(qū)，表明“文化產(chǎn)業(yè)”研究既有深度、也有廣度;再次，高被引量作者與高產(chǎn)作者之間存在一定的重合，這些學(xué)者已成為“文化產(chǎn)業(yè)”理論研究的領(lǐng)軍人物;最后，從2010年之后的高被引文獻(xiàn)來看，文旅融合發(fā)展研究逐漸成為“文化產(chǎn)業(yè)”研究的趨勢與方向。

2.7 高頻關(guān)鍵詞分析

通過對文獻(xiàn)關(guān)鍵詞的分析，可以推斷出“文化產(chǎn)業(yè)”的研究熱點和方向。關(guān)鍵詞通常是文章的核心切入點，而關(guān)鍵詞分析屬于內(nèi)容分析法。由于關(guān)鍵詞在2000年前后才逐步成為文獻(xiàn)的必備元素，筆者通過對2000—2019年文獻(xiàn)高頻關(guān)鍵詞進行統(tǒng)計分析，發(fā)現(xiàn)其呈現(xiàn)以下特征：首先，“文化產(chǎn)業(yè)”研究的核心內(nèi)容在近20年時間內(nèi)未發(fā)生重大改變，始終圍繞“發(fā)展”“創(chuàng)新”這一時代主題開展研究;其次，2000—2002年熱點關(guān)鍵詞“WTO”、2016—2019年熱點關(guān)鍵詞“一帶一路”等都充分反映了“文化產(chǎn)業(yè)”研究能夠緊跟政策的腳步;再次，產(chǎn)業(yè)研究熱點較為集中，2010年后“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”研究逐步成為研究最熱點內(nèi)容，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”則是“文化產(chǎn)業(yè)”研究的又一個熱點方向;最后，隨著2017年國家文化與旅游部成立，文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合研究逐步成為這一領(lǐng)域中的重要研究內(nèi)容。

3 結(jié)語

文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逐步成為我國經(jīng)濟的重要組成部分，開展“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)研究，對于產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展具有重要的意義。筆者通過對歷年來“文化產(chǎn)業(yè)”的文獻(xiàn)計量分析，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料，得出以下結(jié)論：第一，1992年是“文化產(chǎn)業(yè)”概念提出的元年，在之后的七八年時間里，并未引起業(yè)界的太多關(guān)注，在2000年后才逐漸成為學(xué)者研究的重點內(nèi)容。尤其是在最近十年時間里，與“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)的文獻(xiàn)發(fā)表量年均超過了4，000篇，這無疑是當(dāng)前文化大概念領(lǐng)域下研究的熱門主題。第二，“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)文獻(xiàn)的作者呈現(xiàn)兩級分化的局面。大量作者僅對“文化產(chǎn)業(yè)”進行了淺表層次的研究，未能持續(xù)、深入下去。各大院校成為研究的主力軍，科研機構(gòu)還需要強化對該熱門主題的關(guān)注。作者合作度非常高，但核心區(qū)作者總數(shù)偏少，未來可以加強作者間、機構(gòu)間的多方合作，形成“文化產(chǎn)業(yè)”研究的核心力量。第三，“文化產(chǎn)業(yè)”的主要研究方向從未發(fā)生重大改變，始終圍繞在發(fā)展創(chuàng)新等方面。同時，研究內(nèi)容受外界政治、經(jīng)濟、人文等環(huán)境因素影響，能緊跟時代變化。在跨界融合方面，由于文化旅游機構(gòu)合并因素，文旅融合研究明顯增多，但與其他學(xué)科的融合度較低，與“互聯(lián)網(wǎng)+”有一定程度的融合研究，與其他學(xué)科的交叉融合研究還需不斷加強。第四，“文化產(chǎn)業(yè)”相關(guān)研究呈現(xiàn)出一定的融合、創(chuàng)新發(fā)展趨勢，文化產(chǎn)業(yè)不僅與旅游產(chǎn)業(yè)關(guān)系密切，與經(jīng)濟發(fā)展同樣緊密相關(guān)，同時與制造業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)之間存在一定的關(guān)聯(lián)，不斷探索產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵、合理連通上下游、增加產(chǎn)業(yè)附加值等，在未來一段時間內(nèi)將會成為研究的趨勢。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的影響下，充分利用5G、物聯(lián)網(wǎng)、云計算等信息技術(shù)，文化產(chǎn)業(yè)將產(chǎn)生更多的發(fā)展可能性。

綜上所述，我國“文化產(chǎn)業(yè)”研究仍處于一個較為活躍的階段，研究熱度仍有提升空間。雖然產(chǎn)業(yè)核心研究內(nèi)容明確，但研究局限性也較為明顯，隨著文旅融合的不斷深入，筆者相信能產(chǎn)生更多優(yōu)質(zhì)的研究成果，不斷推動該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)發(fā)展。

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（編校：崔 萌）