電視節(jié)目摳像技術(shù)實(shí)踐

符子彥

摘 要：“摳像”英文又稱為“Key”，這一詞最早在電影制作中提出，大致意思就是吸取畫面中某一顏色當(dāng)做透明色，再從畫面中摳掉，將背景漏出來，最終呈現(xiàn)出畫面疊加的效果，這樣一來，室內(nèi)拍攝的人物能夠通過摳像技術(shù)和多種景物實(shí)現(xiàn)疊加藝術(shù)效果。電視節(jié)目制作中尤其要使用到摳像技術(shù)來實(shí)現(xiàn)某種場(chǎng)景的構(gòu)建和實(shí)際的效果加成，一方面加強(qiáng)電視節(jié)目的綜合效果，另一方面節(jié)約成本，筆者通過摳像技術(shù)在電視節(jié)目中的具體應(yīng)用來說明電視節(jié)目中摳像技術(shù)的應(yīng)用，希望對(duì)未來電視節(jié)目制作中的摳像技術(shù)應(yīng)用有一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：摳像技術(shù);電視節(jié)目;影視制作

中圖分類號(hào)：TN948.13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）22-0-02

一、摳像技術(shù)簡(jiǎn)介

在影視制作的過程中通常會(huì)用到各種特效，而“摳像技術(shù)”則屬于常用的特效之一，此技術(shù)便是通過選取圖片中的任一顏色設(shè)置為透明色，同時(shí)在圖片中將其剪掉，由此而來，可以實(shí)現(xiàn)替換背景的目的，呈現(xiàn)出圖片雙層疊加的效果，1956年拍攝的《十誡》中摩西劈開紅海的特效，再到2005年拍攝的《罪惡之城》，這項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用讓更多的人看到了影視制作過程中的技術(shù)應(yīng)用呈現(xiàn)出來較為良好的藝術(shù)效果。近年來，摳像技術(shù)實(shí)現(xiàn)了零的突破，在影視制作方面發(fā)揮了超強(qiáng)的魔力，不斷推動(dòng)影視“制作創(chuàng)意”升級(jí)和“工藝流程”升級(jí)，究其本質(zhì)，摳像技術(shù)能夠通過視頻開關(guān)進(jìn)而來控制圖像的“摳”和“填”效果[1-4]。

“填”主要是在已經(jīng)被摳掉的沒有視頻信號(hào)的范圍內(nèi)填充有效信號(hào)，從而呈現(xiàn)出背景物體、前景物體二者雙重疊加的效果。而“摳”便是利用前景物體的輪廓來起到遮擋電平的目的，背景顏色再順著近鄰的輪廓線一點(diǎn)一點(diǎn)消除。進(jìn)而此范圍的視頻信號(hào)接近于零，最終呈現(xiàn)出背景透明效果。在20世紀(jì)90年代，信息技術(shù)逐漸發(fā)展起來，摳像技術(shù)受到電視領(lǐng)域的重視，通常在電視演播室中，還設(shè)有藍(lán)色或綠色背景的摳像演播室，特別是在節(jié)目制作高峰期，主持人通常在半包圍、以復(fù)雜計(jì)算機(jī)模型運(yùn)算系統(tǒng)驅(qū)動(dòng)的“藍(lán)箱”中，最終在電腦上顯示的圖像，都是經(jīng)過攝像機(jī)和道具的移動(dòng)拍攝、貼圖至摳掉的背景上形成的[5-8]。若想更好地將圖像展示出了，可以利用攝像機(jī)位置、運(yùn)動(dòng)、主持人和電腦的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，最終調(diào)整位置、角度和場(chǎng)景透視度，最終展示出更好的場(chǎng)景，還可以動(dòng)態(tài)地將光線陰影等參數(shù)進(jìn)行處理，從而保證背景的流暢性和逼真性，使得這些背景可以在主持人身后顯示，摳出原有的局部背景并進(jìn)行置換，最終替代成為靜止的圖片或影像，也有些會(huì)替換成二維運(yùn)動(dòng)的。在這些布景期間，前景和后景之間可以通過特效手段和技術(shù)來處理，最終配合攝播室處理工作。這些特效和跟蹤技術(shù)從20世紀(jì)90年代就已經(jīng)初顯端倪，在摳像演播室之中會(huì)有藍(lán)色或者綠色的背景，在制作節(jié)目的時(shí)候，主持人就被這些背景箱所包圍，最終呈現(xiàn)的節(jié)目效果就是主持人藏身于“藍(lán)箱”里面，以上這個(gè)過程，所有的攝像機(jī)和道具都是通過不斷移動(dòng)來完成的。計(jì)算機(jī)的生成圖像也會(huì)自動(dòng)實(shí)現(xiàn)填充功能，會(huì)通過場(chǎng)景的環(huán)境以及眾多參數(shù)，如鏡頭的位置和主持人的站位走向來不斷調(diào)整，并據(jù)此形成場(chǎng)景之間的位置關(guān)系、透視關(guān)系，再利用陰影位置、光線強(qiáng)弱，輔以添加燈光等措施，最終能夠呈現(xiàn)出極其逼真的圖像，展示出極為流暢的三維運(yùn)動(dòng)效果。

二、電視節(jié)目制作中的摳像技術(shù)運(yùn)用

如今，隨著科學(xué)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，電視越來越受到人們的歡迎，這使得很多的電影技術(shù)越來越注重生產(chǎn)電視內(nèi)容，而摳像技術(shù)也尤為重要。以前我們所熟知的電視節(jié)目在制作期間，都會(huì)利用電子演播室等很多現(xiàn)場(chǎng)的錄制方式（ESP/EFP）來完成，這種方式或多或少都會(huì)涉及摳像技術(shù)。尤其是從20世紀(jì)開始很多國家的一些比較大的電子新聞欄目對(duì)于摳像技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用已經(jīng)非常普遍。摳像技術(shù)在電視節(jié)目制作過程中，一般是在演播室采用直接呈現(xiàn)的方式，加人像和實(shí)際的新聞背景進(jìn)行融合。另外，一方面，有的綜藝以及一些探險(xiǎn)類的節(jié)目，都會(huì)利用3D技術(shù)將現(xiàn)實(shí)拍攝的場(chǎng)景和演播室的主持進(jìn)行融合以達(dá)到逼真的效果，比如早些年制作的“亞馬遜探朝”直播節(jié)目。另外在中國有很多地方臺(tái)，或者央視臺(tái)都采用摳像技術(shù)進(jìn)行氣象現(xiàn)狀的播報(bào)。由此可以看出，不管是摳像技術(shù)本身還是其衍生出來的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，在如今的電視節(jié)目制作過程中的應(yīng)用案例更是數(shù)不勝數(shù)。可以說摳像技術(shù)是電視節(jié)目制作的一項(xiàng)重要的特效過程。

三、摳像技術(shù)特點(diǎn)

演播室的成本大都來自于背景和道具配置層面，大多數(shù)的地方電視臺(tái)為了降低成本，通常重復(fù)使用中小型的演播室，在同一場(chǎng)景中，分別設(shè)置具有彰顯節(jié)目視覺特色的背景，給節(jié)目的效果帶來巨大的震撼力，例如，無錫電視臺(tái)的生活頻道演播室，雖然只有80平方米的使用面積，通過復(fù)用設(shè)計(jì)的手段，最終實(shí)現(xiàn)《生活百分百》《今晚最優(yōu)惠》等節(jié)目的錄制，實(shí)用面積40平米的空間搭建兩三套的背景，雖然空間十分有限，但是通過廣角端的拍攝而形成的淺景深、人物和空間的縱深局促感更是十分明顯。

四、摳像對(duì)于時(shí)空融合及運(yùn)動(dòng)鏡頭設(shè)計(jì)應(yīng)用

近年來，摳像技術(shù)在電視節(jié)目制作領(lǐng)域的應(yīng)用越來越廣泛，之所以受到很多電視人的青睞，除了成本方面的優(yōu)勢(shì)，摳像技術(shù)的時(shí)空融合特征也非常突出。在實(shí)際的電視節(jié)目制作過程中，工作人員通常會(huì)面臨兩個(gè)難題，首先，所要拍攝的人與人、人與物之間，很難在同一個(gè)畫面中完成。其次，盡管人、物、道具能夠在同一畫面中集中呈現(xiàn)，但是運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)顯得非常繁雜，一次性協(xié)調(diào)拍攝難度加大，很難順利完成。

五、電視節(jié)目制作過程中摳像技術(shù)應(yīng)用注意事項(xiàng)

拍攝素材的過程中采用摳像技術(shù)，我們也曾遇到很多困境，由于顏色、分辨率、光線等問題的發(fā)生，往往會(huì)影響最終的摳像效果，達(dá)不到預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)，通過梳理以往的錯(cuò)誤做法，總結(jié)以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，僅供大家一起共同參考學(xué)習(xí)。

（一）緊挨著背景顏色的時(shí)候不宜拍主體，尤其諸如白色等一些比較淺的顏色很容易發(fā)射出背景色，這樣一來，很容易出現(xiàn)摳像邊緣不平滑的問題，因此，十分不建議使用。細(xì)格子的衣服也同樣不建議使用，因?yàn)镃DD集成芯片很容易呈現(xiàn)出閃爍拖尾的效果。該芯片會(huì)使得細(xì)橫格子在垂直方向上產(chǎn)生白色的拖尾，從而造成畫面表現(xiàn)力下降。而且，前景的物品應(yīng)該需要保持輪廓的清晰和平滑，在衣物、發(fā)型上也應(yīng)該選取邊緣相對(duì)平滑的輪廓，從而給后期摳像帶來更多的便利，讓后期的輪廓更加銳利，如上文所述的“電視藍(lán)”，這些方法能夠更少地避免藍(lán)色鑲邊現(xiàn)象。

（二）為了能夠有效避免造成局部顏色不勻稱的現(xiàn)象，需要不斷加大前后景之間的距離，科學(xué)使用柔光紙，同時(shí)要慎重使用直射光。布光的角度不宜低于前景物體，把前景物體的陰影要投射于近與地面的區(qū)域，以免產(chǎn)生陰影大區(qū)域的投射在背景上面。

（三）值得重視的是，在摳像的時(shí)候，必須要運(yùn)用啞光色背景，從而減少光線的反射，避免因?yàn)榉瓷洮F(xiàn)象造成背景顏色的不均衡。對(duì)于摳像背景來說，若其為L(zhǎng)型或者U型，則需要注意弧形過度，防止因?yàn)閾赶穸斐伤{(lán)箱與背景顏色的深淺變化。除此之外，在摳像拐角的地方，務(wù)必要重視圓弧的過渡，嚴(yán)格按照前景和背景布光的前后順序，依次作以處理。摳像背景在補(bǔ)光之前，必須要在前景布光都妥善處理完成之后方可進(jìn)行，尤其要注意主光燈擺放的位置，嚴(yán)加注意和配置，需要足夠高，來保證陰影位置的準(zhǔn)確性，使其落在地面上。

（四）使用高清拍攝方式，能夠提高邊緣銳度和質(zhì)量，通過手動(dòng)對(duì)焦，能夠及時(shí)調(diào)整景深，清晰地勾勒出前景的輪廓，后景采用虛化的處理方式便于起到掩飾裂紋的效果。

（五）比起有線話筒，無線話筒更適合于同期錄音，實(shí)在需要使用前者，可以利用藍(lán)漆把話筒線漆成藍(lán)色，或者在布線的時(shí)候，借助前景道具進(jìn)行遮蓋。

參考文獻(xiàn)：

[1]陽偉.數(shù)字摳像技術(shù)的研究應(yīng)用[D].電子科技大學(xué)碩士論文，2013.

[2]張展鵬，朱青松，謝耀欽.數(shù)字摳像的最新研究進(jìn)展[J].自動(dòng)化學(xué)報(bào)，2012，（10）：1571-1584.

[3]印小娟.淺談?dòng)耙暫笃谥谱髦蠥E摳像技術(shù)[J].電腦知識(shí)與技術(shù)，2016，（17）：255-257.

[4]鄭瑾.淺談視頻編輯中的摳像技術(shù)[J].電腦與電信，2014，（11）：62-63.

[5]鄒言.摳像技術(shù)在AE應(yīng)用中的表現(xiàn)[J].計(jì)算機(jī)光盤軟件與應(yīng)用，2015，（1）：187-188.

[6]尹翔.摳像技術(shù)在影視拍攝與合成中的應(yīng)用分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，（5）：243-244.

[7]譚雄素，杜榮.U-EDIT摳像技術(shù)在微課制作中的應(yīng)用——以微課作品《重陽那些事》為例[J].數(shù)字教育，2016，（6）：37-40.

[8]劉曉玲，張萍.實(shí)時(shí)藍(lán)屏摳像技術(shù)研究[J].廣東通信技術(shù)，2017，（2）：14-16.