歌劇唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱分析

熊佳佳

◆摘? 要：歌劇是一種由各種藝術(shù)綜合起來形成的高深舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》這部作品的靈感源于1950年李英儒所著的小說，文中主要講的是保定八年抗戰(zhàn)期間所發(fā)生的事情。歌頌了革命先烈們領(lǐng)導(dǎo)全體保定人民同敵人展開了激勵斗爭的感人故事。通過藝術(shù)的形式，以新穎的形式重新重現(xiàn)了這部經(jīng)典巨作，它代表著我國民族歌劇的創(chuàng)新和進(jìn)步?！队肋h(yuǎn)的花樣年華》就出自其中，經(jīng)過時代的洗禮歷久彌新，備受后人喜愛和推崇。本文就該部作品加以深入的研究和論證，其中主要研究了創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征、技巧等內(nèi)容。希望通過本文給大家提供更多靈感，以提高演唱水平。

◆關(guān)鍵詞：民族歌劇;野火春風(fēng)斗古城;永遠(yuǎn)的花樣年華;分析

一、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的創(chuàng)建意圖與歷史背景

這部歌劇很有代表性。它的名字直接使用了原著小說的名字，用野火來描述敵人的入侵，用春風(fēng)來描述共產(chǎn)黨的無盡成長。它是在紀(jì)念我國人民在經(jīng)過八年艱苦卓絕的奮戰(zhàn)獲得的偉大勝利六十周年的時代背景下被創(chuàng)作出來的。這部歌劇講述了1943年的冬天，是共產(chǎn)黨最艱難的一段時期，在日偽軍占領(lǐng)侵略下的河北保定，黨的地下工作者在敵軍侵略的區(qū)域核心與日偽軍展開了異常激烈的斗爭，在艱苦的環(huán)境下堅(jiān)持共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)守民族大義和視死如歸的愛國主義情懷?！队肋h(yuǎn)的花樣年華》描寫的是共產(chǎn)黨的地下工作者金環(huán)被日軍俘虜，并被日本軍官多田在茶室用盡辦法威逼利誘金環(huán)投降，金環(huán)不被眼前的利益所蒙蔽雙眼，不為所動，也不懼怕日本鬼子的威脅。在歌劇里，金環(huán)是共產(chǎn)黨的隱秘接線員，她性格溫柔又善良，熱情而沉著，在歌劇唱段中以女性特有的溫柔、婉轉(zhuǎn)等特質(zhì)，表現(xiàn)出了金環(huán)在英勇就義前的內(nèi)心活動，讓人心靈震撼，給柔美的姑娘披上了一層剛烈的金衣，既有視死如歸的決絕，又有對革命事業(yè)的美好憧憬。這首歌劇選段在整部歌劇中起到了重要的作用，在音樂結(jié)構(gòu)中也具有非常重要的藝術(shù)意義和現(xiàn)實(shí)意義。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱技巧分析

（一）氣息的運(yùn)用

《永遠(yuǎn)的花樣年華》中演唱者的呼吸應(yīng)該是舒緩流暢的，在唱段的演唱過程中，我們應(yīng)該表現(xiàn)出金環(huán)的女性柔美形象，金環(huán)在茶樓里緩緩坐下，打開日本鬼子送給她的化妝品，并唱出內(nèi)心的聲音，表達(dá)出人物內(nèi)心的獨(dú)白。在唱這首選段的時候，我們的聲音要?dú)庀⒊渥?。音樂是抒情緩慢的，掌控并表現(xiàn)出金環(huán)的女性形象，把“柔”表現(xiàn)的淋漓盡致，在歌唱的力度上要把握好，氣息要流暢?！白屵h(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”歌唱時氣息要像流水一樣，表現(xiàn)出一種悠長的感覺，氣息是偏強(qiáng)但是帶一點(diǎn)女兒的柔美。

在第二段“月亮你再照照我，星光你再看看我”情感要表現(xiàn)的非常的強(qiáng)烈，金環(huán)被捕，知道自己不會背叛共產(chǎn)黨，敵人一定不會讓她活在世界上，表現(xiàn)出了對共產(chǎn)黨的忠誠和對革命的無限忠誠和無比忠貞的情感，縱使?fàn)奚约阂膊粫橙送讌f(xié)?！耙盎鸫猴L(fēng)”中的第二個“春”字要突收，“風(fēng)”字的氣息是越來越強(qiáng)的，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨就像春天大草原的星星之火，在春風(fēng)的吹動下，形成了可以燎原的規(guī)模，加強(qiáng)了戲劇性?！坝滞滦卵俊奔尤肓藞A潤的戲腔，氣息要把握的十分通暢并且力度要稍強(qiáng)一些，在這種情況下氣息應(yīng)當(dāng)做到收放自如，而且順序也不能隨意顛倒。到尾音部分的“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚，花樣年華”應(yīng)當(dāng)保持足夠的流暢，同時還應(yīng)該適當(dāng)?shù)募又睾粑Χ龋谡w的氣息運(yùn)用和人物情感表達(dá)中還是不脫離內(nèi)心獨(dú)白的平穩(wěn)進(jìn)行。

（二）咬字與吐字的處理

在咬字與吐字的處理中，這個唱段每一句開頭的幾個字，所有的字頭都必須咬字清晰，同時還應(yīng)當(dāng)將所有字尾控制得一絲不茍。演唱期間應(yīng)當(dāng)注重咬字和吐字，因?yàn)樵撟髌烦浞纸Y(jié)合了戲腔里面的咬字技巧，比如“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”里面的字頭就巧妙的結(jié)合了戲腔中的技巧，行腔如潺潺溪水緩緩前行?！队肋h(yuǎn)的花樣年華》里面主要闡釋了心中的所思所想，因此呼吸波動并不明顯，氣息保持著一種空靈之感。

（三）風(fēng)格韻味的把握

在歌劇中的女主人公金表現(xiàn)出了一個偉大的女英雄的形象，深刻地表現(xiàn)出了金環(huán)的熱愛祖國熱愛共產(chǎn)黨的堅(jiān)韌性格。《野火春風(fēng)斗古城》是發(fā)生在我的家鄉(xiāng)古城保定的故事，加入了地方特色和民族風(fēng)格，所以我們在演繹這部作品時，不僅要體會人物的內(nèi)心活動，更要熟悉當(dāng)?shù)氐木裎幕吞厣?。金環(huán)的形象是“民族女英雄”和“正常女性”的結(jié)合體，在表現(xiàn)出女性的柔美之后，更體現(xiàn)出了女英雄的民族氣節(jié)。在整幕中，金環(huán)都表現(xiàn)出了大愛大義、視死如歸、熱愛祖國的偉大精神。

三、《永遠(yuǎn)的花樣年華》的藝術(shù)處理

我們在欣賞這個表演的時候，一開始應(yīng)該了解這個作品大致框架，明白其創(chuàng)作時的周圍環(huán)境，待我們進(jìn)行完全清楚以后，在開始進(jìn)行演繹學(xué)習(xí)。此時不能夠一開始就跟著范唱，應(yīng)該帶著唱樂譜，同時夾雜著歌詞，按照此作法，能夠讓作品的音調(diào)變得更為適宜。同時進(jìn)行演奏的時候?qū)⒏星橐约奥曇敉昝缆?lián)系在一起，沒有只是按照枯燥的表演方式。當(dāng)情感表現(xiàn)到最頂端的地方時，不但能夠使得技巧發(fā)揚(yáng)下去，同時應(yīng)該想到怎么能夠完美地將情緒展示出來。但是情感的釋放，一定是建立于作品的了解中，這時能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用完美歌唱的事例，同時按照當(dāng)前的情形來讓自己獲得收獲。另外，進(jìn)行演奏的時候應(yīng)該放進(jìn)適當(dāng)?shù)奈枧_演繹，然而表演在從屬的位置，通常對于演唱起到的是陪襯作用。在此領(lǐng)域內(nèi)自身能力可以增強(qiáng)，同時能夠使得自己可以持續(xù)上進(jìn)。

四、結(jié)語

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》里面不可替代的一個部分，同樣也為家家戶戶都了解的經(jīng)典作品，得到很多粉絲的追捧。所以說這個題目帶給此作品研究方向，由《永遠(yuǎn)的花樣年華》進(jìn)行分析，能夠讓更多的粉絲在此作方面能夠有充分的體會，這個時候展現(xiàn)出唯有明白此作環(huán)境和情感表現(xiàn)方法，才可以將其更為充分的顯示出來。

參考文獻(xiàn)

[1]劉蓉.民族歌劇《八月桂花遍地開》中“桂花”的角色塑造和演唱分析[J].音樂創(chuàng)作，2016（08）：139-140.

[2]梁晶.樂部新聲[M].西安：西北大學(xué)出版社，2015.