《福爾摩斯小姐:失蹤的侯爵》：披著女權(quán)外衣的青少年“爽片”

由西瓜視頻和美國傳奇影業(yè)聯(lián)合出品的懸疑冒險電影《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》（以下簡稱《福爾摩斯小姐》），于國慶前夕在Netflix和西瓜視頻全球同步播出。

作為大數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)電影，《福爾摩斯小姐》的制作處處體現(xiàn)著Netflix的“聰明”之處。影片改編自美國熱門小說《伊諾拉·福爾摩斯》。該小說可視為福爾摩斯系列的同人文（指利用原漫畫、動畫、小說、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設(shè)定等元素進行的二次創(chuàng)作），作者將主角置換為夏洛克·福爾摩斯的妹妹。由此，影片既背靠受當(dāng)下青少年歡迎的流行文學(xué)，又捆綁福爾摩斯IP，還主動迎合了女權(quán)主義電影與大女主模式;演員方面，有從《怪奇物語》系列走出的人氣新星“小11”米莉·波比·布朗，以及與Netflix合作過《獵魔人》的“超人”亨利·卡維爾;導(dǎo)演為執(zhí)導(dǎo)過高分話題英劇《倫敦生活》的哈利·布拉德比爾。

總之，觀眾喜歡的、被市場驗證過的“正確元素”和“正確人選”，在《福爾摩斯小姐》里重新排列組合，試圖精準(zhǔn)地討好屏幕前的每一個看客。

但真的奏效嗎？

與迪士尼真人電影《花木蘭》國內(nèi)外兩極分化的口碑走勢相似，《福爾摩斯小姐》的爛番茄新鮮度高達90%，但豆瓣評分僅6.1。該片不僅在故事與主題上，與《花木蘭》有很高重合度，連槽點也驚人相似。

首先是類型預(yù)期的落差。帶著“福爾摩斯”二字的《福爾摩斯小姐》，并非一部探案推理片，而是一部翻版的迪士尼公主電影。從小被母親嚴(yán)格管教訓(xùn)練的伊諾拉·福爾摩斯，在十六歲生日時突然成了“孤兒”，母親神秘失蹤，她只得求助于自己的兩個多年未見的哥哥——麥考夫·福爾摩斯和大名鼎鼎的神探夏洛克·福爾摩斯。

然而兄妹重聚不久，伊諾拉發(fā)現(xiàn)哥哥對找尋母親并不十分上心，反而是急迫地想把她送去女德學(xué)校進行淑女教育，生性獨立的伊諾拉決定逃離兄長的束縛，前往倫敦。途中，她歷經(jīng)艱險，逐漸顯露出不亞于哥哥的破案天賦。

從故事主線來看，旅途冒險、少女成長是重點，所以不會將大量的筆墨放在某個懸案的偵破上。伊諾拉猶如逃出城堡的公主，為了追尋自由在市井中冒險。盡管片中設(shè)置了兩個懸念——母親為何失蹤、偶遇的年輕侯爵為何被追殺，但編劇無意于展現(xiàn)推理技巧，本片更像是一部動作喜劇風(fēng)格的公路片，打打鬧鬧笑笑，最終回歸大團圓。

其次，與《花木蘭》過于直白地宣示女權(quán)、女性力量類似，《福爾摩斯小姐》的少女主角光環(huán)太過強烈，伊諾拉從一開始就緊握個人命運、帶有強烈自我認(rèn)同，成長軌跡毫無波折。

在性別關(guān)系上，女性主題先行的前提下，有刻意設(shè)置男女對立之嫌。母親是強大的，父親是缺席的，哥哥麥考夫是威嚴(yán)冰冷的封建大家長。伊諾蘭繼承母親性格，她的名字“Enola”反過來寫是“Alone”，意為孤獨、獨立。影片結(jié)尾，伊諾拉甚至直接對著鏡頭說出了“我的生活我做主”，顯然用力過度，淪為口號。

《福爾摩斯小姐》這類電影，是當(dāng)下披著女權(quán)外衣的青少年“爽片”，可以對比十年前的《暮光之城》系列。它們的表層意識十分正確，但內(nèi)在的制作邏輯十分刻板。從大銀幕到小熒屏再到流媒體，此類模式的故事有愈演愈烈之勢。原本積極進步的女性主題，如果被拉入濫俗的商業(yè)模式之中，并漸漸為觀眾所厭煩，那就南轅北轍了。