2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)略論

■肖 敏

2000年以來(lái)，隨著個(gè)人電腦普及稍后智能手機(jī)的日常化使用，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中出現(xiàn)了一個(gè)十分重要的現(xiàn)象級(jí)存在：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺(tái)和傳播媒介，借由超文本鏈接和新興媒體演繹等手段而發(fā)表的文學(xué)作品、類(lèi)文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)特征的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品。迄今，中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已有20年，已產(chǎn)生數(shù)代風(fēng)靡一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，如早期的痞子蔡、安妮寶貝、今何在、寧財(cái)神，到后來(lái)的南派三叔、唐家三少、我吃西紅柿、瀲滟紫、桐華?？芍^著名寫(xiě)手層出不窮。2018年9月14日，第二屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)在北京開(kāi)幕，會(huì)上發(fā)布了《2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》。報(bào)告顯示，截至2017年，國(guó)內(nèi)45家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的駐站創(chuàng)作者數(shù)量已達(dá)1400萬(wàn)。種種跡象顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然成為一個(gè)強(qiáng)有力的文學(xué)創(chuàng)作潮流?？梢哉f(shuō)，“在改革開(kāi)放的歷史語(yǔ)境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短短20年時(shí)間里即開(kāi)啟文學(xué)‘新局’，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代’，不僅創(chuàng)作了堪稱(chēng)浩瀚的文學(xué)作品，給中國(guó)文壇帶來(lái)新的活力，還漂洋過(guò)海走向國(guó)外，成為中國(guó)文化‘走出去’的一面窗口，給世界文學(xué)的發(fā)展帶去‘中國(guó)風(fēng)’”。

湖北省作為文化大省，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)方面亦不落后于其他省。譬如，匪我思存作為成名已久的湖北籍網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，以《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢(mèng)》《愛(ài)如繁星》等都市言情小說(shuō)在廣大粉絲中享有極高人氣，而2015年以“穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你”等詩(shī)句震驚整個(gè)中國(guó)詩(shī)壇的湖北鐘祥殘疾女詩(shī)人余秀華，其成名也是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的方式。

盤(pán)點(diǎn)2018年的湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，其實(shí)是有很多獨(dú)特之處的，與我們想象中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有所不同，這些作品有著面貌各異的藝術(shù)狀態(tài)，也不僅局限在某些類(lèi)型化創(chuàng)作上，可被視為湖北文學(xué)的新的發(fā)展動(dòng)向。

一、欲望都市的流轉(zhuǎn)——2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言情書(shū)寫(xiě)及其它

1990年代以來(lái)，市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)浪潮全面席卷中國(guó)，中國(guó)的城市化建設(shè)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展期，而隨著第一代受到良好教育的都市白領(lǐng)群體的崛起，都市言情小說(shuō)儼然成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要類(lèi)型。從2018年的創(chuàng)作實(shí)績(jī)來(lái)說(shuō)，對(duì)于都市男女情愛(ài)的挖掘，依然是湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重點(diǎn)。

在過(guò)去的20年里，中國(guó)一直處于經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，在享受到充沛的物質(zhì)文明成果的時(shí)候，青年群體不免受到了來(lái)自就業(yè)、婚配、購(gòu)房、家庭生活空間被擠壓的種種壓力。眾多網(wǎng)絡(luò)作家開(kāi)始正視青年群體遭受的經(jīng)濟(jì)壓力和階層壓力，王秀秀（網(wǎng)名梁上微塵）的《分開(kāi)·相愛(ài)》可以視為這樣一部典型的作品。這部作品描寫(xiě)的校園情侶無(wú)塵、意歡的情愛(ài)悲劇。無(wú)塵和意歡本是校園中的神仙眷侶，但兩人之間存在著家庭和階層的巨大鴻溝，無(wú)塵是在讀的博士生，來(lái)自大學(xué)教授的家庭，意歡則來(lái)自湖北農(nóng)村。而無(wú)塵受到父母的指示、謊稱(chēng)自己家庭窮困、無(wú)法負(fù)擔(dān)買(mǎi)房，并且主觀地單方面認(rèn)為意歡貪慕虛榮，誤會(huì)最終導(dǎo)致二人分手，意歡則火速嫁給了一個(gè)建材小老板，而與無(wú)塵從小青梅竹馬的夏晴一直伺機(jī)嫁給無(wú)塵，最后無(wú)塵和意歡只能天各一方、黯然神傷。盡管作品中有俊男美女、門(mén)第之見(jiàn)、假孕奪愛(ài)等常見(jiàn)都市言情小說(shuō)中的套路，但作品對(duì)于當(dāng)下社會(huì)中的階層矛盾和代際沖突進(jìn)行了一定的描述，并非“純愛(ài)”小說(shuō)。

當(dāng)下都市中，盡管不乏真情流露的瞬間，但面臨生活的難題和現(xiàn)實(shí)生存的擠壓，房子和工作一直是多數(shù)都市男女面臨的共同難題，即使對(duì)于收入相對(duì)來(lái)說(shuō)不低的都市白領(lǐng)來(lái)說(shuō)，也難以擺脫生存的困境。靜月清荷的《都市男女》就是這樣一部作品?！抖际心信访鑼?xiě)的是志同道合夫婦林溪、明遠(yuǎn)，在廣東購(gòu)置了房子后，妻子在公司拼命工作、丈夫作為一個(gè)知識(shí)分子在家庭難以為繼的尷尬現(xiàn)狀，曾經(jīng)伉儷情深的夫婦面對(duì)物質(zhì)生活的壓迫和社會(huì)的階層矛盾，而產(chǎn)生裂痕，使得曾經(jīng)甜蜜的婚姻生活蒙上了一層厚厚的陰影。這不僅是主人公個(gè)性的悲劇，更是時(shí)代的悲劇。

都市盡管是欲望之所，但這并不意味著都市只是物質(zhì)文明的承載體而已，在都市這個(gè)巨大的有機(jī)體中，有一些人為它的運(yùn)作做出付出和守護(hù)。狗狗蘇的《最美的逆行》以都市里的消防員群體為主要人物，描述了在和平年代，生活在我們身邊的這樣一群都市守護(hù)者。從小說(shuō)已經(jīng)完成的部分來(lái)看，作者應(yīng)該做過(guò)大量的前期資料搜集工作，作品的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出高度還原的特征。。盡管小說(shuō)有愛(ài)情描寫(xiě)，但是這不是小說(shuō)的主體內(nèi)容，消防員既是都市守護(hù)者，也是一群有喜怒哀樂(lè)的普通人，小說(shuō)偏紀(jì)實(shí)類(lèi)的寫(xiě)法，顯示作者做了相當(dāng)扎實(shí)的細(xì)節(jié)準(zhǔn)備。作品比較明顯的優(yōu)勢(shì)在于，對(duì)消防員的日常工作有細(xì)致入微的表現(xiàn)，從災(zāi)難的發(fā)生，到生命的易逝，場(chǎng)面從靜到動(dòng)、視角從受害人到救援人，全面而驚心動(dòng)魄。

《魔塔星語(yǔ)》不是一部言情小說(shuō)，但同樣傳遞了關(guān)于時(shí)代的一些命題，它反映了自閉癥患兒進(jìn)行康復(fù)后的光明前景，這可視為現(xiàn)代社會(huì)的關(guān)于疾病隱喻的文學(xué)記錄。這部小說(shuō)描繪了老師、家長(zhǎng)和志愿者用堅(jiān)韌不拔的精神，熱情叩開(kāi)自閉門(mén)窗的歷程，讓不幸的孩子重新燃起生活的希望。故事從三個(gè)自閉癥孩子的媽媽報(bào)團(tuán)取暖辦學(xué)育兒開(kāi)始，贊美特教老師用愛(ài)心撥開(kāi)“星兒”迷霧、走出魔塔迎接陽(yáng)光。描繪家長(zhǎng)、志愿者和自閉癥患者挑戰(zhàn)病魔的勇氣和奇跡，以寶塔河胭脂壩“桃花魚(yú)”抗?fàn)幾蚤]癥的實(shí)景劇表演為結(jié)束。自閉癥孩子突破黑暗魔咒見(jiàn)光亮，普及了兒童自閉癥的防治和關(guān)愛(ài)的知識(shí)。疾病是現(xiàn)代社會(huì)的頑癥，也是人類(lèi)共同的敵人，仰賴(lài)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)文明的發(fā)展，人類(lèi)終將在戰(zhàn)勝疾病的道路上越走越遠(yuǎn)。

可以說(shuō)，這些都市小說(shuō)為湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)試圖描寫(xiě)生活、干預(yù)生活的文學(xué)道理作出了一定的貢獻(xiàn)。它們的成功也提示我們，網(wǎng)絡(luò)作家面對(duì)生活不都是一味逃避的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果只描寫(xiě)光鮮亮麗的都市景觀是很難有大的突破，都市里隱藏著太多為網(wǎng)絡(luò)作家可以開(kāi)拓的領(lǐng)域。

二、穿越和玄幻：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)的傳奇

穿越小說(shuō)，是穿越時(shí)空小說(shuō)的簡(jiǎn)稱(chēng)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)較為熱門(mén)題材的一種，其基本要素是，主人公因某種機(jī)緣巧合而從其原本生活的年代抽離，穿越時(shí)空，到了另外一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)新的時(shí)空里展開(kāi)新的故事，最終主人公可能留在這個(gè)新的時(shí)空，也可能回到原來(lái)的時(shí)空，但在新的時(shí)空里發(fā)生的種種奇幻故事則成為小說(shuō)的主要內(nèi)容，《步步驚心》《夢(mèng)回大清》《木槿花西月錦繡》，這些都屬于產(chǎn)生過(guò)巨大影響的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)。目前穿越小說(shuō)界成名的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手相當(dāng)多，如四小天后（藤萍、桐華、匪我思存、寐語(yǔ)者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（唐七、滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、媚媚貓、愛(ài)爬樹(shù)的魚(yú)）。

玄幻小說(shuō)與穿越小說(shuō)有頗多重合之處，往往想象奇詭瑰麗，不受科學(xué)與人文的限制，也不受時(shí)空的限制，勵(lì)志，熱血，任憑作者想像力自由發(fā)揮，這種小說(shuō)類(lèi)型與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類(lèi)型小說(shuō)關(guān)系密切。民國(guó)時(shí)期還珠樓主所著的《蜀山奇?zhèn)b傳》、90年代香港通俗小說(shuō)家黃易所著的《尋親記》，都屬于非網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的奇幻小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中《善良的死神》、《斗羅大陸》、《斗羅大陸2絕世唐門(mén)》、《褻瀆》、《罪惡之城》皆屬于膾炙人口之作。

總體來(lái)說(shuō)，穿越小說(shuō)和玄幻小說(shuō)本身有重合的地方，都屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要類(lèi)型。2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有幾部集穿越和玄幻等特征的作品，令人耳目一新。沉僉從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有多年，早年短篇作品曾刊于《今古傳奇·奇幻》、《今古傳奇 ·武俠》、《飛霞 ·公主志》，2009年有兩部作品出版，分別是長(zhǎng)篇?dú)v史架空小說(shuō)《鳳鼓朝凰》和國(guó)內(nèi)首部直擊網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手原生狀態(tài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《任尋我心》。

2018年沉僉有兩部長(zhǎng)篇連載，其中《夜燃星河》描寫(xiě)的是杭州宅女葉燃穿越至藍(lán)星新島雪國(guó)的邊境軍事學(xué)院，在這個(gè)學(xué)院里，女孩子必須由上級(jí)指派一個(gè)老公、早早結(jié)婚，活不過(guò)25歲，并且所有女孩子要上戰(zhàn)場(chǎng)打怪獸，為了逃避這個(gè)鬧劇化、悲劇化的結(jié)局，葉燃必須進(jìn)行自救，由此發(fā)生了一系列有趣的故事。小說(shuō)的語(yǔ)言詼諧有趣，場(chǎng)面充滿(mǎn)奇幻色彩。

原來(lái)女主人和她的伙伴們身處在某種生物的尸體里，這種細(xì)節(jié)的想象既荒誕又恐怖，而這種細(xì)節(jié)顯然是建立在作者對(duì)于一個(gè)奇異穿越世界的想象基礎(chǔ)上的?！兑谷夹呛印份^符合穿越小說(shuō)和玄幻小說(shuō)的特點(diǎn)，

《揀盡寒枝》是一部典型的耽美小說(shuō)，靖王嘉斐一心愛(ài)戀幼時(shí)摯友甄賢，偏偏秉性高潔的甄賢最無(wú)法忍受的朝堂政斗的奸詐狠毒，時(shí)事弄人，陰錯(cuò)陽(yáng)差，兩人離離合合，竟至七年不見(jiàn)，終于靖王和同性戀人聯(lián)合起來(lái)進(jìn)行救亡圖存、拯救國(guó)家社稷的行動(dòng)。作品對(duì)于同性戀之間的情愛(ài)描繪也較符合網(wǎng)絡(luò)耽美小說(shuō)的規(guī)律。

在一個(gè)平面化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，古典時(shí)期的審美情趣往往是被磨平的，“爽”是眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共同的藝術(shù)追求。“爽”在哪里？爽在對(duì)于主人公在創(chuàng)作者的指揮下在虛擬世界里所向無(wú)敵，這種心理上的滿(mǎn)足感于這兩部作品十分吻合“爽文”的特征，主人公一路克服險(xiǎn)境、戰(zhàn)勝敵人的經(jīng)歷，暗合普通讀者試圖在虛構(gòu)世界中尋求滿(mǎn)足的心理構(gòu)建沖動(dòng)。

三、記憶中的農(nóng)村和底層：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要收獲

在一般人記憶中，中國(guó)當(dāng)代多數(shù)地區(qū)的農(nóng)村景觀是凋敝的、破敗的，相對(duì)于光怪陸離的網(wǎng)絡(luò)，完全是兩個(gè)不同的世界，但實(shí)際上，也確實(shí)有為數(shù)不少的來(lái)自底層的網(wǎng)絡(luò)作家開(kāi)始在農(nóng)村題材這個(gè)領(lǐng)域里開(kāi)拓，這些作品因其發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上、并且有為數(shù)不等的閱讀者，我們依然可以把它們當(dāng)成是純正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

令人欣喜的是2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了一批這樣關(guān)注農(nóng)村底層的作品。來(lái)自十堰的王能偉長(zhǎng)期以來(lái)一直耕耘在鄉(xiāng)土文學(xué)的寫(xiě)作中，他的創(chuàng)作除了散見(jiàn)于《天河文學(xué)》、《十堰日?qǐng)?bào)》之外，更多是在鄖西作家網(wǎng)、十堰作家網(wǎng)、湖北作家網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的，長(zhǎng)篇小說(shuō)《乳汁》、《香椿樹(shù)》發(fā)表在江山文學(xué)網(wǎng)上。僅2018年一年，王能偉即有12篇農(nóng)村題材小說(shuō)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表。這些農(nóng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，從各個(gè)層面表現(xiàn)了當(dāng)下農(nóng)村的種種復(fù)雜的現(xiàn)狀，有的作品講述了基層干部試圖用買(mǎi)彩票來(lái)改變命運(yùn)而最終兩頭是空的悲?。ā洞逯?shū)“中彩》），有的作品則通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)“茍”姓家族圍繞改姓而發(fā)生的種種故事，表現(xiàn)了農(nóng)村面臨的巨大文化沖突（《改姓》），有的則通過(guò)描寫(xiě)兄弟之間的反目的鬧劇，表現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型之際人倫的脆弱性（《根藤兄弟》。

其中，《小產(chǎn)權(quán)房》聚焦于當(dāng)下的農(nóng)村房產(chǎn)問(wèn)題，將處于道德和經(jīng)濟(jì)失衡中的農(nóng)村景象展現(xiàn)出來(lái)。《小產(chǎn)權(quán)房》描寫(xiě)的是牛頭包的牛大爹，膝下有牛大、牛二這兩個(gè)兒子。牛大老婆馬跛子與牛二老婆胡艷麗之間心存芥蒂，為了面子牛大、馬跛子在集鎮(zhèn)上買(mǎi)了房子，牛二、胡艷麗為了攀比，在縣城里買(mǎi)了一套沒(méi)有房產(chǎn)證、且有著許多后遺癥的小產(chǎn)權(quán)房，從此，這小產(chǎn)權(quán)房給牛二的一家?guī)?lái)了悲劇性的遭遇?！缎‘a(chǎn)權(quán)房》實(shí)際上是對(duì)當(dāng)下農(nóng)村房產(chǎn)現(xiàn)狀有力折射，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。1990年代以來(lái)，現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)村壯年男子普遍面臨一個(gè)問(wèn)題，即外出打工，這個(gè)人口龐大的返鄉(xiāng)群體必然要面對(duì)房子和養(yǎng)老的問(wèn)題。近年來(lái)有社會(huì)學(xué)方面的研究表明，廣大返鄉(xiāng)農(nóng)民對(duì)于房產(chǎn)普遍追求面積大，并且往往和婚娶、彩禮等捆綁在一起，普遍存在著攀比之風(fēng)，小說(shuō)里牛二夫婦被一套小產(chǎn)權(quán)房弄得支離破碎的生活，恰恰是與現(xiàn)實(shí)農(nóng)村的凋敝相伴而生的。

而王能偉另外一部農(nóng)村題材小說(shuō)《一桌好菜》則以日?；娘堊罏檩d體表現(xiàn)了遙遠(yuǎn)的大山里的“換親”習(xí)俗帶給普通人的傷害。大山里長(zhǎng)大的姚鳳仙（后稱(chēng)強(qiáng)娘）與劉麗麗是一對(duì)苦命的女人，為了兄長(zhǎng)的婚姻及家族的延續(xù)，犧牲了她們的個(gè)人利益，答應(yīng)了由父母包辦的“交換親”，由此開(kāi)始了她們一生甜酸苦辣的生活。這種基于女性身體交換的前現(xiàn)代婚姻方式的存在，實(shí)際折射出鄉(xiāng)土中國(guó)承受的巨大陣痛，顯示中國(guó)鄉(xiāng)村文化改造的必要性和迫切性。

而對(duì)于鄉(xiāng)土中國(guó)的考察，有的并不局限在對(duì)于農(nóng)民的觀察上，中國(guó)鄉(xiāng)土是一個(gè)巨大的文化磁場(chǎng)，中國(guó)古代社會(huì)一直有士紳階層的存在，這些有文化的鄉(xiāng)村官僚知識(shí)分子的存在，對(duì)于維持中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的運(yùn)行有巨大的意義。因而，小說(shuō)中對(duì)于鄉(xiāng)村文化人的觀察，也能另一角度突入鄉(xiāng)土生活的原生態(tài)。成立志的《長(zhǎng)河滄浪》顯然屬于這樣的作品。未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)河滄浪》主要講述了出生于上世紀(jì)70年代富川縣城鄉(xiāng)一群青年的成長(zhǎng)歷程，作品以上世紀(jì)90年代至21世紀(jì)之初的富川縣城鄉(xiāng)為主要時(shí)空背景，以主人公上官致遠(yuǎn)、米瓊和賴(lài)天陽(yáng)等人的人生奮斗經(jīng)歷為主線(xiàn)，表現(xiàn)了這一代青年的獨(dú)特人生。小說(shuō)充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的懷舊色彩，甚至帶有幾分《平凡的世界》的影子。

從某種程度上說(shuō)，這些帶有田園氣息、深重表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村現(xiàn)狀的作品，應(yīng)該代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向縱深處發(fā)展和演化的痕跡，這對(duì)于高度類(lèi)型化的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)好的苗頭。

四、堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)土壤：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)體回憶錄、散文的收獲

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，一些傳統(tǒng)類(lèi)文體依然在發(fā)展壯大，回憶錄和散文在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度類(lèi)型化發(fā)展的今天，還是有市場(chǎng)的。2018年有多位湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在網(wǎng)上發(fā)表了數(shù)量不等的回憶錄和散文，這些作品也是值得被關(guān)注的。

國(guó)林，是近年活躍在湖北紀(jì)實(shí)文學(xué)界的作家。國(guó)林主要從事小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論等寫(xiě)作。2018年2月由吉林文史出版社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《劉秀歸來(lái)》，11月初，中共棗陽(yáng)市委宣傳部、棗陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)、棗陽(yáng)漢文化研究會(huì)和湖北大漢公司舉辦了《劉秀歸來(lái)》作品研討會(huì)，省、襄陽(yáng)市和棗陽(yáng)市等名家與會(huì)作評(píng)。之前，國(guó)林曾創(chuàng)作有散文集《記憶》、游記集《帶著父母去旅游》和《國(guó)林詩(shī)詞選》等十余部。2018年國(guó)林在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表了40余篇散文和隨筆，可謂筆耕不輟。這些作品或者表現(xiàn)了作者的外出考察生活，如《早春四井岡》，書(shū)寫(xiě)的是4月作者登上井岡山，由此發(fā)生的一系列感喟，既有對(duì)于美好生活的珍惜，也有對(duì)于未來(lái)的展望?！肚臧姿隆穭t以寥寥數(shù)段，描述了名寺白水寺幾千年的變遷。國(guó)林有的隨筆則以歷史回憶錄的方式描繪了歷史人物和當(dāng)下鄉(xiāng)土文化人物，如，《榮耀的皇村》與作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)《劉秀歸來(lái)》形成了互相映照的關(guān)系，表現(xiàn)了皇叔村的歷史變遷，《鄉(xiāng)村吹笛人》則以平實(shí)的筆調(diào)描寫(xiě)了民間藝術(shù)家，吹笛手郭順民的大半生。這些散文，無(wú)不具有民間現(xiàn)場(chǎng)記錄的當(dāng)下感和真實(shí)性，有感而發(fā)、細(xì)膩平實(shí)。

韓玉洪則是另外一位來(lái)自基層的作家，下鄉(xiāng)知青，退伍軍人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)2018年度定點(diǎn)深入基層作家，湖北省作家協(xié)會(huì)簽約作家，人民圖片網(wǎng)等簽約攝影師，宜昌市全民閱讀推廣人。在《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》、《光明日?qǐng)?bào)》等媒體發(fā)表文學(xué)作品200萬(wàn)字，新聞報(bào)道30000余條，圖片2000余幅，160多萬(wàn)字報(bào)告文學(xué)獲2012年度長(zhǎng)江杯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比賽獎(jiǎng)。除了長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔塔星語(yǔ)》之外，韓玉洪在2018年發(fā)表了近10篇散文，這些散文多數(shù)從小處入手，表現(xiàn)了關(guān)于風(fēng)景、人生感悟的種種?！读胰杖凵街芬怨妍惖恼Z(yǔ)言、細(xì)致入微的觀察，表現(xiàn)了雄偉壯麗的賀蘭山奇景。

韓玉洪有的散文帶有回憶錄的特征，這些散文是對(duì)過(guò)去歲月的緬懷，更是對(duì)時(shí)代的記錄?！读鳒I的月餅》就是這樣的一部作品，它回憶的是上世紀(jì)70年代初期“我”因?yàn)橐粔K月餅與鄰居瘋大嬸的不解之緣，有強(qiáng)烈的時(shí)代感?！读鲃?dòng)的賓館》則回憶了作者當(dāng)初轉(zhuǎn)業(yè)后到宜昌港工作的歲月，《浮光躍影》則描寫(xiě)了若爾蓋高原的美麗風(fēng)景，作者感嘆于大自然的鬼斧神工，驚詫于時(shí)代的變遷和文明的進(jìn)步。

在2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，對(duì)于地域色彩的展現(xiàn)和文化風(fēng)情的挖掘是重要的一環(huán)，金鈴的《走進(jìn)老橋的春天》表現(xiàn)了武漢洪山區(qū)老橋村的歷史變遷，作者將這個(gè)老村的歷史、現(xiàn)狀以及面臨的機(jī)遇都展現(xiàn)出來(lái)，得出歲月不易、時(shí)不我待的感受。

那么總結(jié)2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的散文創(chuàng)作，可以得出這樣的判斷。這些作者多不是專(zhuān)業(yè)作家，他們的散文、回憶錄帶有時(shí)代的印記，有生活的溫度，有時(shí)代的厚重感，即使這些作品并非熱門(mén)，但也應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)中有留存的必要性。