油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中對(duì)色彩情感表達(dá)的思考

摘要：油畫(huà)是現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)體系中的一種重要的創(chuàng)造類(lèi)型，而色彩則是體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)及情感的關(guān)鍵因素，其是油畫(huà)藝術(shù)家的內(nèi)心所感所想與外界進(jìn)行溝通聯(lián)系的重要媒介，隨著現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，油畫(huà)創(chuàng)作者們對(duì)于色彩的運(yùn)用也越發(fā)純熟，如何更好的運(yùn)用色彩將油畫(huà)作者的創(chuàng)作情感更好的表達(dá)出來(lái)也是人們較為關(guān)注的問(wèn)題，基于此背景下，本文針對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的色彩情感表達(dá)做出了探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);風(fēng)景寫(xiě)生;色彩;情感表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J206????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0035-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.024

一、色彩運(yùn)用對(duì)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的價(jià)值

（一）美學(xué)價(jià)值

色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中必不可少的元素，是作者展現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)容的一個(gè)重要語(yǔ)言，所以首先從表面來(lái)說(shuō)，其具有非常重要的美學(xué)價(jià)值，其在繪畫(huà)整體的美學(xué)內(nèi)涵中有著大量占比，色彩運(yùn)用的好，自然能夠平衡整體畫(huà)面的審美，給觀賞者提供更好的觀賞性與視覺(jué)體驗(yàn)，另外，油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)是作者情感的注入，而色彩就是具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的能夠直接展現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心情感的一個(gè)媒介。

（二）情感價(jià)值

不同的色彩與不同的搭配方式可以創(chuàng)造出多種風(fēng)格各異的氛圍，而不同的氛圍則能夠體現(xiàn)出作者不同的心境，其在不同心境下所流露出的情感特點(diǎn)也是具有明顯差異的，因此，色彩也是表現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)家們個(gè)性化特點(diǎn)的一個(gè)關(guān)鍵語(yǔ)言，由于色彩的運(yùn)用存在無(wú)限的可能，這就給作者的情感表達(dá)有了巨大的表現(xiàn)空間，其不僅承載了作者的客觀認(rèn)知，還表現(xiàn)出畫(huà)家的情感追求，與此同時(shí)，色彩也能夠與人們產(chǎn)生心靈交流，通過(guò)其可以讓人們與作者的情感產(chǎn)生共鳴，更好的傳遞視覺(jué)語(yǔ)言，例如，著名油畫(huà)藝術(shù)家畢加索，曾經(jīng)在“藍(lán)色時(shí)期”大量的運(yùn)用藍(lán)色，從而向人們傳遞苦惱以及悲傷等情緒，營(yíng)造出一種憂(yōu)傷氛圍。

（三）人文價(jià)值

除上述外，色彩還具有一定的人文價(jià)值，不同時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)家可以通過(guò)多樣化的色彩語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)不同的審美情趣，在這一藝術(shù)特點(diǎn)中，拜占庭藝術(shù)可以說(shuō)是最具有代表性的表現(xiàn)題材，這一類(lèi)畫(huà)作中，藝術(shù)家十分重視對(duì)于燦爛且華麗的色彩的運(yùn)用，在保證其產(chǎn)生多樣性的變化時(shí)，又能夠相互融合統(tǒng)一沒(méi)有違和，比如在《維也納創(chuàng)世紀(jì)》中，通過(guò)交相輝映又美妙絕倫的色彩向人們展示出了作品創(chuàng)作時(shí)期的社會(huì)背景和形態(tài)。

（四）歷史價(jià)值

優(yōu)秀的油畫(huà)作品，是思想、藝術(shù)和文化的多重融合，其不僅僅能夠表達(dá)出厚重的文化內(nèi)涵，同時(shí)還具有很強(qiáng)的歷史價(jià)值，夏凡納的《希望》這一作品，創(chuàng)作于法國(guó)戰(zhàn)敗后，而其運(yùn)用柔和的色彩，讓廢墟中長(zhǎng)出花草，陰云也逐漸遠(yuǎn)離，白衣裙的少女也將作者心中的希望與情感寄托更好的展現(xiàn)出來(lái)，其整幅畫(huà)將畫(huà)家內(nèi)心期待民族復(fù)興的情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，這就是畫(huà)作背后重要的歷史意義。

二、色彩情感表達(dá)在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的關(guān)鍵作用

（一）控制色彩比例與節(jié)奏

創(chuàng)作者在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，當(dāng)其使用色彩來(lái)表現(xiàn)自身情感之時(shí)，一般來(lái)說(shuō)可能會(huì)針對(duì)一種色彩進(jìn)行重復(fù)使用或者不斷疊加，這一方式是作者表達(dá)情緒的一種方式，而要注意的是，為了能夠更好地表達(dá)油畫(huà)的整體美感與感染力，也為了更好的傳遞作者的內(nèi)心情感，就需要控制好油畫(huà)中色彩使用的比例與節(jié)奏，以此讓畫(huà)面的色彩構(gòu)成碰撞出更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但這對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)素養(yǎng)要求較嚴(yán)格，其必須要具備較高的自我審視能力與較強(qiáng)的色彩操控能力，如此才能夠用色彩起伏來(lái)抓住自身的內(nèi)心變化。

（二）心境意義的傳遞

不同的藝術(shù)家對(duì)于色調(diào)的掌握與色彩的調(diào)配都有著自己的習(xí)慣與特色，而對(duì)于色彩使用的偏好可以更好的展示出油畫(huà)創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程也在逐步加快，人們審美水平的不斷提升給藝術(shù)家們的創(chuàng)作帶來(lái)了更高的要求，當(dāng)前，油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的一些工具與色彩觀念都產(chǎn)生了或多或少的轉(zhuǎn)變，使得藝術(shù)家的心境也會(huì)遭受波及從而產(chǎn)生相應(yīng)的變化，而不同心境下的油畫(huà)色彩情感表達(dá)，自然而然的給藝術(shù)家么提出了更多考驗(yàn)。

（三）色彩與情感的互動(dòng)

在實(shí)際的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，想要更好的將靜態(tài)風(fēng)景展現(xiàn)出生命力與張力，就需要結(jié)合色彩，來(lái)進(jìn)行內(nèi)容互動(dòng)，使整幅作品更具感染力，而對(duì)于整體畫(huà)作的色彩結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要結(jié)合自身實(shí)際的繪畫(huà)風(fēng)格與當(dāng)代人們的審美規(guī)律來(lái)進(jìn)行綜合考量，讓作者心境能夠得到充分展現(xiàn)的同時(shí)，還能夠提升畫(huà)作的色彩展現(xiàn)能力，另外，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，色彩與情感的互動(dòng)還能夠?yàn)閯?chuàng)作營(yíng)造更具內(nèi)涵的意境，從而在色彩的多重交互映襯中，借由寫(xiě)生物象去傳遞畫(huà)家的情感與活力。

三、色彩情感在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的表達(dá)特點(diǎn)

（一）色彩表達(dá)的自然性

在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的色彩表達(dá)一般有寫(xiě)實(shí)性色彩與寫(xiě)意性色彩，前者在創(chuàng)作初期是最能夠考驗(yàn)畫(huà)家基本功的內(nèi)容，并且其強(qiáng)調(diào)對(duì)自然景物的還原，這一方式客觀性較強(qiáng)，可以很好的提升觀賞者對(duì)于風(fēng)景的感知力;后者是在原有色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上，融入更多的個(gè)人情感，其是色彩表達(dá)的一種創(chuàng)新，但這一方式也存在較大的風(fēng)險(xiǎn)與不確定性，如果運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)很容易導(dǎo)致整幅作品出現(xiàn)問(wèn)題，而在優(yōu)化風(fēng)景寫(xiě)生創(chuàng)作的過(guò)程中，可以適當(dāng)?shù)膶烧哌M(jìn)行合理的融合，從而在還原寫(xiě)生物象的過(guò)程中更好的將創(chuàng)作拔高，使整體的創(chuàng)作體系與思想內(nèi)涵更加豐富，并有效的提升作品的綜合藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）色彩表達(dá)的情感性

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中，色彩的運(yùn)用還承載著強(qiáng)烈的情感屬性，不同的油畫(huà)作者對(duì)于寫(xiě)生風(fēng)景進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作處理后，都會(huì)在其中灌注情感要素，藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)基本特征就是不管油畫(huà)作者如何提升對(duì)于寫(xiě)生風(fēng)景的描繪精準(zhǔn)度，都不能完全將其還原，因?yàn)榍楦猩蕰?huì)始終在筆觸中體現(xiàn)，因此，色彩作為首要的給予觀賞者視覺(jué)及情感雙重沖擊力的重要元素，作者要注重并把握不同色彩所傳遞的相關(guān)情感內(nèi)涵，以此為觀賞者與作者之間建立一座心靈與情感相互交流的橋梁，更好的利用色彩的搭配來(lái)進(jìn)行情感表現(xiàn)力的提升。

（三）色彩表達(dá)的創(chuàng)作性

不同的色彩之間進(jìn)行融合，可以產(chǎn)生許多新的顏色，甚至能夠調(diào)配出自然界不存在的色彩，而在此基礎(chǔ)上，豐富多樣的色彩形式可以衍生出更多的情感表達(dá)，因此，其還將具有較強(qiáng)的創(chuàng)作性，油畫(huà)創(chuàng)作者在盡心油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中也可以在繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)原則指導(dǎo)下，盡可能的發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力，從而將豐富的色彩進(jìn)行更加靈活的搭配與運(yùn)用，以此，將作品所要表現(xiàn)的情感與意義能夠更好地傳遞給觀賞的群體，要注意的是，如何把握好色彩運(yùn)用的度，從而保證其在作品中不越格，給創(chuàng)作者帶來(lái)了很大的考驗(yàn)。

（四）色彩表達(dá)的抽象性

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的運(yùn)用，還存在一定的抽象性，而在創(chuàng)作過(guò)程中，作者也要重視色彩運(yùn)用的這一特性，從而將其與實(shí)際相結(jié)合，在實(shí)際的風(fēng)景展現(xiàn)的過(guò)程中，不斷通過(guò)色彩的創(chuàng)新來(lái)進(jìn)行油畫(huà)的抽象美學(xué)提升，但在實(shí)踐的過(guò)程中，還要不斷的優(yōu)化及完善對(duì)于色彩抽象表達(dá)的應(yīng)用，以此使得油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生過(guò)程中的創(chuàng)作情感與內(nèi)涵能夠得到最大程度的展現(xiàn)及充實(shí)。

四、油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩情感表達(dá)的不同類(lèi)型

（一）主觀性情感表達(dá)

這一表現(xiàn)類(lèi)型，主要是畫(huà)家根據(jù)自身的情感內(nèi)涵以及心境和情緒的轉(zhuǎn)變，所實(shí)際賦予色彩的意義，并且在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，其會(huì)遵循自己的內(nèi)心變化，并在這一特定環(huán)境中展開(kāi)再次的創(chuàng)作，但是色彩的運(yùn)用并非是數(shù)量越多越好，其與數(shù)量無(wú)關(guān)，只在于藝術(shù)家們的調(diào)配與結(jié)合，拿著名的畫(huà)家梵·高來(lái)說(shuō)，其《烏鴉群飛的麥田》可以說(shuō)是經(jīng)典的一幅風(fēng)景寫(xiě)生作品，其整體的麥浪用大片的金色來(lái)展現(xiàn)，甚至天空也被麥浪渲染包圍，而黑色的成群烏鴉可以傳遞出一種緊張感與壓迫感，從而給人們心理帶來(lái)暗示，以此通過(guò)色彩所帶來(lái)的視覺(jué)感受更直觀的去感受內(nèi)心的情感。

（二）象征性情感表達(dá)

色彩情感表達(dá)的象征性顧名思義指的是運(yùn)用某一種色彩去替代某種特殊物體或者表達(dá)該物體所具有的特質(zhì)，長(zhǎng)此以往，就可以讓人們對(duì)于某一種顏色所象征的內(nèi)容有一個(gè)固定的認(rèn)知，比如，紅色象征著火與血，也可以表現(xiàn)出熱烈激情的情感氛圍，藍(lán)色象征著大?；蛘咛炜?，也可以向人們傳遞憂(yōu)傷的情緒，從而借助這些表達(dá)來(lái)給予人們不同的象征性情感意義，這一表現(xiàn)形式也大大推進(jìn)了油畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)程，舉例來(lái)說(shuō)，在《孟特芳丹的回憶》中，柯羅運(yùn)用具有象征性意義的銀色與褐色，通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖給觀賞者營(yíng)造了一種神秘的視覺(jué)感受。

（三）表現(xiàn)性情感表達(dá)

這種方式是油畫(huà)藝術(shù)家比較常用的手法，其主要由作者通過(guò)對(duì)自身主觀情緒的控制，從而運(yùn)用色彩將內(nèi)心情感傳遞出來(lái)，著名油畫(huà)作品《吶喊》就充分運(yùn)用了這一手法，蒙克用色彩去控訴了法西斯曾犯下的罪行，并展現(xiàn)出人們的吶喊，讓人們猶如置身苦難生活中，而不管是黑衣人的神情還是紅與黑的對(duì)比，都為人們渲染了絕望與不安情緒之間的糾結(jié)與變化，從而讓人們?nèi)ンw會(huì)震撼的藝術(shù)魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩的情感表達(dá)在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中能夠更好地將作者的心境與情緒表達(dá)出來(lái)，可謂是有著重要的實(shí)際意義，但在油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展洪流中，存在很多創(chuàng)作者對(duì)于色彩運(yùn)用的缺乏創(chuàng)新或過(guò)于大膽的情況，從而導(dǎo)致作品審美性因此受到影響，因此在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，要加強(qiáng)對(duì)于色彩的靈活應(yīng)用，從而實(shí)現(xiàn)色彩與情感的互動(dòng)，提升畫(huà)作的綜合表現(xiàn)力。

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作者簡(jiǎn)介：牟濤（1994—），男，漢族，黑龍江嫩江人，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，美術(shù)專(zhuān)業(yè)，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。