新世紀(jì)中國創(chuàng)業(yè)電影的“三重魅力”

彭文忠 朱俊蘭

(湖南工商大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 長沙 410205)

新世紀(jì)以來，中國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入前所未有的快車道；國人創(chuàng)業(yè)熱情空前高漲，創(chuàng)業(yè)活動的廣度、力度前所未有，給創(chuàng)業(yè)電影帶來豐富的敘事資源。新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影在寫實(shí)風(fēng)格中摹寫創(chuàng)業(yè)時(shí)代，演繹和傳播創(chuàng)業(yè)者故事，傳遞具有時(shí)代特征的創(chuàng)業(yè)精神，演繹在權(quán)力、資本、技術(shù)等種種異己力量圍剿下的“人”的突圍與成長，呼應(yīng)創(chuàng)業(yè)時(shí)代需要，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、“第一重魅力”：寫實(shí)風(fēng)格中摹寫創(chuàng)業(yè)時(shí)代

改革開放40年來，在國家政策和快速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)支持下，國人創(chuàng)業(yè)資源和創(chuàng)業(yè)自主空間大大增加，創(chuàng)業(yè)活動高潮迭起。尤其是2014年進(jìn)入“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”時(shí)代，國民創(chuàng)業(yè)熱情更加被點(diǎn)燃。新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影作為創(chuàng)業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，以現(xiàn)實(shí)創(chuàng)業(yè)故事、創(chuàng)業(yè)人物為摹本，藝術(shù)地重塑現(xiàn)實(shí)形象，真實(shí)記錄了改革開放以來尤其是新世紀(jì)20年來的社會發(fā)展和時(shí)代變遷。

1988—1998年，我國民營企業(yè)獲得較大發(fā)展空間，政策環(huán)境的改善大大激發(fā)了民企創(chuàng)業(yè)活力。如《首席執(zhí)行官》(2002)以海爾集團(tuán)首席執(zhí)行官張瑞敏為創(chuàng)作原型，講述一個(gè)欠債百萬元瀕臨倒閉的集體小廠，通過17年奮力拼搏，終于發(fā)展成為大型跨國企業(yè)的民族工商業(yè)振興故事。另外，《秀水街》(2009)、《中國合伙人》(2013)都立足當(dāng)下時(shí)代的反思，坐觀改革開放中國經(jīng)濟(jì)社會風(fēng)起云涌，實(shí)錄著商品經(jīng)濟(jì)大潮中我國民族品牌企業(yè)的原汁原味的成長歷程。

除了總結(jié)回顧改革開放以來的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)業(yè)成果，新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影絕大部分是在場性敘事。新世紀(jì)以來國人創(chuàng)業(yè)出現(xiàn)了很多創(chuàng)業(yè)新主體：互聯(lián)網(wǎng)大咖、海歸精英、返鄉(xiāng)農(nóng)民和青年大學(xué)生等。作為一種與現(xiàn)實(shí)高度相關(guān)的電影類型，新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影多與時(shí)代同構(gòu)，這些新型創(chuàng)業(yè)主體的創(chuàng)業(yè)故事在電影中都得到比較全面的展示。

新世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展帶來了豐富的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)景觀，也造就了近年來互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)電影的繁盛：《中國合伙人2》(2016)、《燃點(diǎn)》(2019)、《大微商》(2019)等影片聚焦了20年來中國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)從無到有、風(fēng)云變幻的歷程，成為一代互聯(lián)網(wǎng)人的集體記憶?！吨袊匣锶?》以三名行業(yè)代表人物程序員楚振輝、秦磊和投資人徐順之的經(jīng)歷為視角，展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)在中國的潮起潮落。同《中國合伙人》是以新東方崛起為原型一樣，《中國合伙人2》也是根據(jù)真實(shí)故事改編，片中三名合伙人的原型便是現(xiàn)實(shí)中那些我們耳熟能詳?shù)幕ヂ?lián)網(wǎng)巨頭：創(chuàng)建聯(lián)想集團(tuán)的柳傳志、創(chuàng)辦卓越網(wǎng)的雷軍，以及京東劉強(qiáng)東。片中依稀可見這些互聯(lián)網(wǎng)大咖創(chuàng)業(yè)逐夢的身影。而2016年以來中國社會風(fēng)起云涌的共享、社群和網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)這互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)流行的三大模式，在《燃點(diǎn)》中得以原味呈現(xiàn)。同樣，微商的崛起帶來了《大微商》的應(yīng)運(yùn)而生?！洞笪⑸獭分v述大眾創(chuàng)業(yè)、草根創(chuàng)業(yè)浪潮下關(guān)于微商追逐夢想的故事，是現(xiàn)實(shí)生活中千千萬萬微商群體的真實(shí)寫照。

海歸精英作為迎接全球經(jīng)濟(jì)化的挑戰(zhàn)和增強(qiáng)中國國際競爭力的重要生力軍，亦相應(yīng)成為活躍在中國各界的一個(gè)高層次的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)群體。電影《從頭再來》(2017)就把鏡頭投向這樣一個(gè)極具競爭力、極具創(chuàng)造活力的海歸群體；《中國合伙人》(2013)亦講述了“留美回國”的孟曉俊與其他兩個(gè)合伙人王陽、成東青共創(chuàng)教育機(jī)構(gòu)，由美國夢走向中國夢的創(chuàng)業(yè)追夢故事。

新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)大潮中，另一個(gè)新生創(chuàng)業(yè)主體是返鄉(xiāng)農(nóng)民。2005年，為推進(jìn)社會主義新農(nóng)村建設(shè)，政府出臺政策激勵(lì)農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，使其成為新農(nóng)村建設(shè)的主力軍。與此呼應(yīng)，一些以農(nóng)村創(chuàng)業(yè)為敘事題材的創(chuàng)業(yè)電影出現(xiàn)，如《一鄉(xiāng)之長》(2012)中基層鄉(xiāng)長引進(jìn)優(yōu)質(zhì)蘋果種植項(xiàng)目，帶領(lǐng)群眾走生態(tài)移民之路發(fā)展致富；《我們村的指導(dǎo)員》(2010)中下派干部楊青山帶領(lǐng)群眾組建養(yǎng)雞合作社建設(shè)崮山溝；《張雅琴》(2011)、《阿文的承諾》(2017)也都展現(xiàn)出新農(nóng)村建設(shè)的蓬勃發(fā)展，以及農(nóng)民創(chuàng)業(yè)過程中國家、社會與個(gè)人之間的互動，并著力塑造了一個(gè)個(gè)帶領(lǐng)群眾脫貧致富的農(nóng)村創(chuàng)業(yè)帶頭人形象。

以青年大學(xué)生為主體的“雙創(chuàng)”活動熱潮帶來電影敘事的豐盛?！堆狙镜南摹?2017)講的是女大學(xué)生陳丫丫放棄在上海工作的大好機(jī)會，回鄉(xiāng)與村支書一起為村民爭項(xiàng)目、辦實(shí)事、求發(fā)展；此外，《情系梧桐》(2009)、《青春不留白》(2015)、《最佳合伙人》(2016)、《奔跑吧，合伙人》(2017)等也從不同角度展示了“雙創(chuàng)”時(shí)代青年人勇立潮頭創(chuàng)青春的風(fēng)采。

這些創(chuàng)業(yè)電影是時(shí)代的縮影，主人公的創(chuàng)業(yè)命運(yùn)貼近時(shí)代的變遷；很多創(chuàng)業(yè)電影中的情節(jié)似乎都能從現(xiàn)實(shí)中找到對應(yīng)的故事和人物原型。如果說20世紀(jì)90年代創(chuàng)業(yè)題材電影史詩性和傳奇性風(fēng)格比較突出，新世紀(jì)則越來越多地呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)風(fēng)格，甚至是采用紀(jì)錄片方式如《燃點(diǎn)》《內(nèi)心引力》(2017)等，展現(xiàn)出這個(gè)偉大時(shí)代的真實(shí)魅力。

二、“第二重魅力”：“破舊立新”中彰顯創(chuàng)業(yè)精神

創(chuàng)業(yè)的靈魂是創(chuàng)業(yè)精神，每一部“創(chuàng)業(yè)電影”都是對創(chuàng)業(yè)精神的視聽解讀和形象傳播。創(chuàng)業(yè)活動包含一種窮則變、變則通的內(nèi)在邏輯，帶來了電影創(chuàng)業(yè)敘事相對固定的主題話語和敘事范式：新與舊、守成與思變、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立性敘事，在對傳統(tǒng)的超越、對不良現(xiàn)狀的變革中實(shí)現(xiàn)對新的價(jià)值理念或時(shí)代精神的認(rèn)同，整個(gè)歷程體現(xiàn)出了一種堅(jiān)韌、宏大的創(chuàng)業(yè)精神。

創(chuàng)業(yè)精神的內(nèi)涵隨著時(shí)代發(fā)展不斷豐富。新中國成立之初老一輩創(chuàng)業(yè)故事如《創(chuàng)業(yè)》《創(chuàng)業(yè)史》等，敘述集體“創(chuàng)業(yè)”的故事，強(qiáng)調(diào)“艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)”的集體主義精神；到20世紀(jì)90年代初，市場經(jīng)濟(jì)大潮中勇立潮頭的民營企業(yè)家們在資本市場白手起家大膽闖蕩，記錄這一時(shí)代的創(chuàng)業(yè)電影多為“資本創(chuàng)富”傳奇，表現(xiàn)出“敢闖敢干、敢作敢為”的競爭意識，其創(chuàng)業(yè)精神多聚焦“冒險(xiǎn)與競爭”的內(nèi)核。

新世紀(jì)的創(chuàng)業(yè)電影，則在各類“知識創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)”故事中強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新發(fā)展的自主精神。新一代企業(yè)家在創(chuàng)新精神方面表現(xiàn)更突出。奮斗精神仍是創(chuàng)業(yè)文化的重要內(nèi)容，但知識和智能在創(chuàng)業(yè)中的價(jià)值地位日顯，高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)成為創(chuàng)業(yè)主要領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)敏銳識別創(chuàng)業(yè)機(jī)遇，以顛覆性思維貢獻(xiàn)原創(chuàng)，通過技術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)品創(chuàng)新或經(jīng)營管理模式創(chuàng)新，贏得創(chuàng)業(yè)成功。這一變化在創(chuàng)業(yè)電影中得到了較好的反映。

《中國合伙人》以新東方教育集團(tuán)為原型，展現(xiàn)了民辦教育行業(yè)的創(chuàng)業(yè)之路。在20世紀(jì)80年代大學(xué)生畢業(yè)包分配的年代，不甘寂寞的創(chuàng)業(yè)者勇于探索，發(fā)現(xiàn)出國留學(xué)熱潮商機(jī)創(chuàng)辦英語培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，后來成為國內(nèi)首家在美國上市的教育企業(yè)，創(chuàng)造了自己的“中國夢”?！吨袊匣锶?》《燃點(diǎn)》體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的開創(chuàng)景觀?！度键c(diǎn)》展示了互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟(jì)興起時(shí)代企業(yè)家的競爭是創(chuàng)新思路和創(chuàng)新能力的競爭。如戴威創(chuàng)辦的ofo共享單車激發(fā)企業(yè)轉(zhuǎn)型升級新動能，充分帶動傳統(tǒng)自行車業(yè)務(wù)增長。papi醬是互聯(lián)網(wǎng)浪潮下爆紅的內(nèi)容生產(chǎn)者，通過成立短視頻MCN機(jī)構(gòu)成功變現(xiàn)。在papi醬的爆紅下，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容自媒體開始成為創(chuàng)業(yè)者一個(gè)新的職業(yè)探索。網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的變現(xiàn)商業(yè)模式正適應(yīng)了雙創(chuàng)潮流，體現(xiàn)著經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展實(shí)現(xiàn)自我迭代的內(nèi)在活力與創(chuàng)造力，推動國家經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展。

新世紀(jì)農(nóng)村創(chuàng)業(yè)題材電影也充分反映了知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代觀念刷新、知識更新和技術(shù)創(chuàng)新對于鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)的重要性。如《我們村的指導(dǎo)員》中轉(zhuǎn)業(yè)軍人楊青山被下派到崮山溝村指導(dǎo)新農(nóng)村建設(shè)，積極轉(zhuǎn)變農(nóng)民養(yǎng)雞專業(yè)戶的陳舊觀念，通過組建養(yǎng)雞合作社，與上市公司配套“聯(lián)姻”，建設(shè)與國際標(biāo)準(zhǔn)接軌的現(xiàn)代化示范養(yǎng)殖基地；《故鄉(xiāng)面·參花情》(2017)則是講年輕女孩翁坤回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，改變參鄉(xiāng)原來傳統(tǒng)的無序人參種植業(yè)，推廣可大幅提高經(jīng)濟(jì)效益的“林下參”種植。走的都是一條傳統(tǒng)與現(xiàn)代博弈、科技創(chuàng)新的道路。

從城市到鄉(xiāng)村，從國內(nèi)到海外，從現(xiàn)實(shí)時(shí)空到虛擬時(shí)空，無論是哪一種創(chuàng)業(yè)場域，新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影塑造了一大群大膽變革和超越傳統(tǒng)的創(chuàng)業(yè)者形象，他們的成功最終取決于其穩(wěn)中求變、銳意求新的創(chuàng)業(yè)行為，在其身上，我們不難看到創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)精神的絢麗光彩。

三、“第三重魅力”：他者對抗中成就自我成長

作為一種人類全新和革命性的勞動樣式，與之前的勞動形態(tài)相比，創(chuàng)業(yè)實(shí)踐空前地要求并實(shí)現(xiàn)著人更高的自由性、自主性和創(chuàng)造性。在創(chuàng)業(yè)電影關(guān)乎國家、時(shí)代的大敘事背后，其實(shí)還敘述了一場場“小我”的戰(zhàn)役：主人公在希望—拼搏—失敗—奮起的創(chuàng)業(yè)歷程中，“自我”窮則思變，在和權(quán)力、資本和技術(shù)等“他者”的對立互動中實(shí)現(xiàn)對舊我的征服與超越，其間伴隨著興奮、艱難與陣痛，但自身價(jià)值的發(fā)掘與拓展、人生意義的確認(rèn)，以及個(gè)體生命的成長，在不斷的破舊立新中得以實(shí)現(xiàn)。這也是創(chuàng)業(yè)電影深層魅力之所在。

新世紀(jì)以來，中國社會進(jìn)入知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國人創(chuàng)業(yè)由生存型創(chuàng)業(yè)向發(fā)展型創(chuàng)業(yè)傾斜，人們的價(jià)值觀念改變，對創(chuàng)業(yè)價(jià)值的判斷不限于創(chuàng)造財(cái)富的多少，而是將之視為自我實(shí)現(xiàn)的發(fā)展方式；個(gè)體的自主創(chuàng)造力被充分激發(fā)。新世紀(jì)創(chuàng)業(yè)電影敏銳地把握這一時(shí)代變革的重要特征，將時(shí)代發(fā)展與個(gè)體成長統(tǒng)一起來，著力描繪出一道道自我發(fā)展和主體成長的亮麗景觀。

創(chuàng)業(yè)成為許多女性成就經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、最終實(shí)現(xiàn)自我獨(dú)立的一條重要途徑。在《夢想合伙人》(2016)中，三位女性創(chuàng)業(yè)者盧珍溪、文清和顧巧音各施所長，齊心協(xié)力攻克創(chuàng)業(yè)難關(guān)，最后逆襲成為在納斯達(dá)克上市的公司CEO。“從今天開始，我要做自己的信用卡?！边@是片中女創(chuàng)業(yè)者顧巧音離開渣男彭大海時(shí)說的一句話。在當(dāng)今社會，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)很大程度上決定著女人的底氣。只有你就是自己的信用卡，才會擁有人格的獨(dú)立。而合伙人文清因?yàn)閯?chuàng)業(yè)有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，才能挺直腰桿大膽提出與出軌的老公離婚。三位“新女性”有夢想、有激情、有能力，通過創(chuàng)業(yè)實(shí)現(xiàn)自我成就自我，顛覆了傳統(tǒng)社會觀念對女性依附男性、懦弱甚至無知的定位。電影藝術(shù)化地呈現(xiàn)了當(dāng)代社會中女性地位的提高和女性自身的覺醒與成長。

紀(jì)錄影片《內(nèi)心引力》是關(guān)于七位國內(nèi)獨(dú)立品牌創(chuàng)始人的創(chuàng)業(yè)與成長的故事。他們身份不同、處境各異，但在追求理想的道路上，一直遵從內(nèi)心為未知前路的事業(yè)探索，不肯庸庸碌碌地活著。影片中雕刻咖啡創(chuàng)始人莊崧冽說：“這個(gè)生意可能不是一門好生意。”“我這種人就是喜歡折騰一下，追求一種美感，而不是純商業(yè)的操作。”影片結(jié)尾處借班夫電影節(jié)中國山地創(chuàng)始人TINA之口，創(chuàng)作者這樣詮釋“成功”：“去做自己想做但是一直沒有勇氣做的事情，不再違背自己的內(nèi)心，成為自己想成為的人，創(chuàng)造自己想要的生活?！逼羞@些個(gè)體創(chuàng)業(yè)者的敘述，呼應(yīng)影片“永不違背內(nèi)心”的主題，著力開掘新時(shí)期人們對自我價(jià)值的追求，表達(dá)了以智慧和努力去實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值和夢想的進(jìn)取情懷。

另如，《青春不留白》講述大四畢業(yè)生王國棟求職65次失敗后萌發(fā)了創(chuàng)業(yè)的雄心，堅(jiān)持活出真我的風(fēng)采的故事。當(dāng)青春遇上資本，先后遇到戀人離去、朋友反目、對手進(jìn)攻，90后一代在資本、利益、愛情和友情的曖昧糾纏中感受種種“青春陣痛”，當(dāng)然也在這疼痛中不斷成長。還有在《最佳合伙人》《奔跑吧，合伙人》《梭哈人生》等影片中，我們亦可看到青年人在創(chuàng)業(yè)路上爬滾跌打，在一個(gè)又一個(gè)的困境中，把自己的潛能發(fā)揮到了極致，并且實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的可能。在不斷成就自身過程中，也成就了創(chuàng)業(yè)時(shí)代的歷史。這正是創(chuàng)業(yè)電影最有力量、最有魅力的地方。