禁毒掃霾還我夭夭凈土 北梆激越澄清朗朗晴空
——評北路梆子新編現(xiàn)代戲《凈土》

朱天藝

那抹刺目的紅色，濃烈不羈，束束罌粟下掩埋著聲聲血淚。吸毒吸掉的不止是毒品！中國歷史上深受鴉片煙毒之害，180年前民族英雄林則徐虎門銷煙，而今我國境內(nèi)境外協(xié)同聯(lián)動，倡導(dǎo)全民禁毒。禁毒掃霾任重而道遠。把禁毒題材搬上舞臺的戲劇作品不多，北路梆子新編現(xiàn)代戲《凈土》，一出手便如奮起千鈞棒的金猴，展現(xiàn)出玉宇澄清萬里埃之勢。

該劇由黎中城編劇，席凱導(dǎo)演，張彩平出品，任新寧、劉飛雄作曲，李剛、龐櫻花、楊剛等主演。講述了緝毒警察陳川在緝毒、禁毒過程中，面對表弟染毒和養(yǎng)母痛失愛子，只身深入“毒窩”，與國際販毒集團和國內(nèi)黑惡勢力斗智斗勇，巧妙周旋，最后一舉擒拿國際“毒梟”及其國內(nèi)罪犯的驚險故事。

藝術(shù)表現(xiàn)上，整臺戲人物鮮活、唱腔抓心、行當(dāng)齊全、濃郁的北路梆子味兒與樸實真摯的情感緊緊揪著觀眾的心，使得觀眾不由自主地隨著人物的歡樂而欣喜，隨著故事的痛點而落淚。筆者的具體感受有以下幾方面：

一、觀照當(dāng)下，責(zé)任重大，意義深遠

觀照當(dāng)下、觀照現(xiàn)實是文藝作品理應(yīng)扛起的時代擔(dān)當(dāng)。創(chuàng)作現(xiàn)代戲是大同市北路梆子劇種傳習(xí)中心長期以來堅持的劇目“三并舉”發(fā)展之路，在繼承、改編、創(chuàng)作、移植的基礎(chǔ)上，此團也走出了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與創(chuàng)新的活態(tài)之路，成為塞北地區(qū)廣大人民信賴的一支文藝子弟兵?！秲敉痢芬粍【褪切铝⑵鸬囊幻嫫鞄茫盟囆g(shù)的筆觸照亮現(xiàn)實。該劇是一部謳歌人民警察，打擊毒品犯罪，教育挽救吸毒人員，喚醒人們對毒品的警惕，維護社會治安的戲曲作品。觀眾在聲情并茂、扣人心弦的舞臺劇中接受了一場別樣的禁毒宣傳教育。對努力構(gòu)建遵紀守法、文明和諧的社會環(huán)境，深入開展掃黑除惡專項斗爭和打擊毒品犯罪，引導(dǎo)人民群眾認識毒品危害，提高拒毒、防毒的意識和能力，起到了積極的作用并產(chǎn)生了良好的社會效應(yīng)。

以文化人的態(tài)度、妙趣橫生的故事情節(jié)，精彩的舞臺演繹，便是文藝作品為現(xiàn)實存照的生動呈現(xiàn)。好的戲劇來源，是那些深入骨髓的痛和溢滿心懷的情，是人間的煙火俗塵，這便是社會持續(xù)向前的動力所在。

二、敘事完整，勾連巧妙，結(jié)構(gòu)流暢

該劇敘事勾連巧妙，將復(fù)雜的身份、關(guān)系、情節(jié)全部融于一個家庭中，糾葛著悲、歡、離、合。在劇中幾層關(guān)系次第展開：警民、兄弟、緝毒警與吸毒者、姐弟、緝毒警與毒梟。故事從緝毒警陳川表弟沾染毒品開始展開，既有和毒販斗智斗勇的剛毅，也有家庭親情的暖心；有吸毒者的悔過自新，也有販毒者的不擇手段。期間上演親仇敵我間令人難以逆料的矛盾糾葛，同胞手足間令人錐心鉸腸的靈魂沖突。將種種可能巧妙地勾連在一起，使得情節(jié)緊湊、人物集中，排面張弛有度。

三、表演細膩，行當(dāng)齊全，體驗深刻

劇中人物刻畫準確細膩、形象塑造鮮明。令我印象深刻的是梁安生的人物塑造。對于吸毒者來說，他們既是違法者，也是受害者。小生演員楊剛所扮演的吸毒者生動到位：毒癮一來，猶如萬千蟲蟻鉆心肺，滿地打滾的他，細膩的表演里充滿了驚恐、妄想、萎靡、煩躁、精神失常等多種交織重疊的情緒。他被6個形象化處理的鬼魅毒幻所糾纏，他越是在幻境中享受快感，鬼魅就越接近他，正所謂“敲開了毒品的門，挖好了自己的墳”。他深知這一點，在緝毒警哥哥的勸解下，他也想過救贖、也想過重活于陽光下，但在戒毒成功后，被人引誘復(fù)吸、并給哥哥也惹上危險時，他悔恨難耐，自訴道是“百無一用的癮君子，社會拋棄的吸毒蟲”，此時的安生悔恨、悲痛、羞愧、隱忍、自輕、自棄，最后被鬼魅毒幻所圍困，以生命嘗孽債，最終以自焚結(jié)束了自己的生命。死后的他臉上有了恐怖的面具，形象驟變，給觀眾以強烈的內(nèi)心沖擊和警醒。吸毒一口，掉入虎口。毒品把一個重親情、明事理、樸實謙恭、人性善良的青年毀滅了，它對社會的危害性、對家庭的破壞性及人身的傷害性展露無遺。演員把吸毒人員生命的各歷程演繹到位，人物處理有層次，角度多重，是劇中塑造得較為出色的角色。

須生演員李剛演繹的緝毒警陳川聲音高亢通透、功架好、表演有力道，尤其是長兄對幼弟勸解的一段唱，頗為過癮，展現(xiàn)了他是正氣凜然的人民干警形象。另外青衣演員龐櫻花所飾演的安生母親陳凡女，也精彩感人。母親勸慰兒子的哭訴、天翻地覆的巨變，再現(xiàn)了一位母親堅強而柔弱的心，字字動情、句句含淚，將氣憤、無助、傷心詮釋得淋漓盡致。

全劇須生、青衣、小生、花臉、丑、武生行當(dāng)齊全，展現(xiàn)出了劇團不俗的實力。對于人物塑造和再現(xiàn)生活真實劇團也是做了功課的。劇中有對緝毒警稱呼的黑話“雷子”、有對吸毒者的演繹、有武打格斗的場景、有練兵的場景，可見該劇在表演體驗上下了功夫。

四、發(fā)揮行當(dāng)優(yōu)勢，程式運用到位，服務(wù)于人物塑造

該劇編創(chuàng)了符合人物身份、人物性格、人物心理的戲曲身段，追求“以情動人、以理服人，以技奪人”。劇中有“騎摩托車”追逐的戲曲程式化動作，有翻身、墊步、跪步、僵尸躺、圓場等動作技巧的應(yīng)用，并在表現(xiàn)安生毒癮痛苦時將翻、騰、跌、摔等戲曲程式化動作與劇情相結(jié)合。同時，全劇還以傳統(tǒng)戲曲武打為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代散打動作元素，設(shè)計出新穎、現(xiàn)代感的戲曲武打表演，來表現(xiàn)緝毒警察與毒販子之間的斗爭。將程式化動作融入表演，讓觀眾看得很舒服，也避免了現(xiàn)代戲容易出現(xiàn)“話劇加唱”的尷尬。體現(xiàn)出了演員們對戲曲本體的堅守和對自身劇種優(yōu)長的稔熟。

五、音樂原汁原味，保留劇種特色，凸顯劇種氣質(zhì)

劇種的特色主要體現(xiàn)在音樂唱腔上，郭沫若同志曾用“聽罷南梆又北梆，激昂慷慨不尋?！钡脑娋?，來贊譽北路梆子。該劇的音樂唱腔、道白體現(xiàn)了北路梆子劇種的特色，唱段設(shè)計凸顯人物、符合人物設(shè)置，充分發(fā)揮了北路梆子高亢悲涼的唱腔風(fēng)格。全劇慷慨激昂、行云流水、行板鏗鏘、跌宕流暢、穩(wěn)健粗獷、男女同調(diào)、表演強健有力、“咳咳腔”靈動鮮明、拖腔厚實沉穩(wěn)、真假嗓“背股音”轉(zhuǎn)換，北路梆子的音樂特性在劇中彰顯得非常飽滿。在高亢激昂中不乏溫情脈脈，亦歡欣、亦痛苦、聲情并茂、擊節(jié)嘆賞。音樂此起彼伏，抑揚頓挫，對環(huán)境的描述與氛圍的烘托起了到畫龍點睛的作用。

六、舞美簡潔大氣，箱體多變組合，做到一景多用

該劇打破舞臺條件在時空觀念上的局限，延伸舞臺時空，提供靈活多變的表現(xiàn)空間，為揭示人物真實的心理活動提供表演空間，自由靈活的出入于內(nèi)心、時空、環(huán)境三維空間，達到突出主題思想的目的。劇作很好地體現(xiàn)了戲曲的虛擬性，寫實與寫意相結(jié)合，一會是翻墻進屋的墻壁、一會是昏暗的山洞，一會是花團靚麗的宴會廳，一會是毒品物資的交易場所，組合巧妙，穿插自然，彈性的舞臺空間頗有“一桌二椅”的韻味，也便于在各種演出地裝臺，相較于多為實景的現(xiàn)代戲舞美體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新性。

《凈土》一劇體現(xiàn)了“一棵菜”精神，主創(chuàng)、演員、各方面配合較好，劇團給了中青年演員極大的專業(yè)展示機會，通過賞戲不難發(fā)現(xiàn)這是一支演出陣容強大、優(yōu)秀演員眾多的優(yōu)秀團隊。但劇作仍有一些可精進的地方：第一、戲劇矛盾手法展現(xiàn)有些直接，人物形象黑白明顯，人物內(nèi)心挖掘不深。第二、劇情發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合不太合理，進入高潮偏慢，希望在故事的鋪墊銜接上再進一步打磨，使演出更加的流暢與緊湊。第三、內(nèi)涵挖掘、藝術(shù)呈現(xiàn)、美學(xué)意蘊可以再深刻一些。舞美設(shè)計可以更加精細化、色調(diào)可以明快些。主題立意上加強或突出一些富有時代價值、社會價值的立場與呼喚，使更加立體、更富內(nèi)涵、更具有精神感染力，真正做到“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”。

禁絕毒品，利國利民。北路梆子《凈土》為禁毒助“聲”，針砭時弊，充分發(fā)揮文藝作品教化育人的作用，啟人心智。路漫漫其修遠兮，希望可以把這部作品打造成時代性、藝術(shù)性、觀賞性有機統(tǒng)一的藝術(shù)精品，并將該劇作為大同市北路梆子劇種傳習(xí)中心保留劇目傳承下去，打造良好的戲曲生態(tài)，以北路梆子鏗鏘的梆韻之聲，昂揚唱響時代新曲。