□劉小晴
澀,是中國(guó)書畫藝術(shù)在用筆中最具有意味的特殊形式。所謂澀,即點(diǎn)畫的兩邊不光而毛、不滑而糙,有一種高低起伏、不平動(dòng)蕩之感。富有澀感的用筆,點(diǎn)畫沉著頓挫,精煉凝重,十分耐人尋味。澀之趣近古質(zhì),近蒼勁,氣息淳厚,澀中自有一種韻味。漢代的碑刻,經(jīng)過長(zhǎng)期風(fēng)雨的侵蝕,其字品漶漫,石質(zhì)磨泐(mó lè,指損壞),自然有一種古質(zhì)厚重之氣。這種富有金石氣的筆調(diào)為書家所青睞。明代傅山在《霜紅龕集》中提出,寫字要“寧澀勿滑”,如用筆光滑,易涉俗格,便不能給人以回味。
初學(xué)澀筆,當(dāng)以遲澀法入手。即,運(yùn)筆時(shí)集中思想,一心一意地注意筆毫在每一點(diǎn)畫的中線上不斷提按、頓挫,往復(fù)著逆勢(shì)前進(jìn)。這種內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)不是機(jī)械而平均地抖動(dòng)筆鋒,而是一種富有韻律的形質(zhì)動(dòng)蕩,如逆水行舟,似長(zhǎng)錐界石,筆欲行而意有所顧,使鋒面與紙面產(chǎn)生一種對(duì)抗、相爭(zhēng)、摩擦、戰(zhàn)斗,使毫攝墨,逆勢(shì)而進(jìn),則不期澀而自澀。這種筆法由于運(yùn)筆時(shí)逆勢(shì)挫動(dòng),則筆心自然揉入畫中,水墨自然沁入紙背,筆力自然沉勁入骨。由于運(yùn)筆時(shí)富有韻律的動(dòng)蕩,點(diǎn)畫自然于挺拔之中有生動(dòng)之態(tài)。清蔣和《書法正宗》中有曰:“遲澀常欲令其透過紙背,此言得勢(shì)也?!?/p>
圖1 《跋薛稷信行禪師碑》明·王鐸
圖2 《麻姑仙壇記》拓片 唐·顏真卿
澀,往往表現(xiàn)在點(diǎn)畫的兩面有一種不規(guī)則的起伏,而筆畫筆勢(shì),氣脈平直,富有一種自然之美。若一邊光滑,一邊如鋸齒,或扭曲如春蛇秋蚓之態(tài),則會(huì)走向自然的反面。當(dāng)然,開始練習(xí)這種筆法時(shí)顯然是很別扭的,甚至是做作的。但久而久之,則會(huì)純熟之極,養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣,得之于心而應(yīng)之于手,在不知不覺中產(chǎn)生極其微妙的用筆效果。
小楷用筆,以遲澀法居多。試觀王鐸的小楷《跋薛稷信行禪師碑》墨跡(如圖1),行墨遲澀,取勢(shì)排宕,筆力沉勁,隱發(fā)神運(yùn),字里行間,參差錯(cuò)落,流露出一種淵懿奇古、質(zhì)樸蒼凝的自然氣息,使人味之無(wú)窮,挹之不盡。其實(shí),魏晉人小楷和唐代顏真卿的小字《麻姑仙壇記》在用筆上都出之遲澀。(如圖2)遺憾的是,我們看不到他們的小楷墨跡了。唯清代何紹基的小楷,用筆質(zhì)拙中取澀勢(shì),得古勁蒼腴之姿,是我們練習(xí)這種筆法的極好范本。
“疾澀”之法,在小楷中運(yùn)用得不多,故在此不再贅述。
由上觀之,有骨力、有分量、有韻律的澀筆,是產(chǎn)生用筆質(zhì)感的主要筆法。宋黃庭堅(jiān)謂:“筆中有物,如禪家句中有眼?!边@物,即包含了筋骨、力度、厚度、澀感、韻律和勢(shì)道。這種內(nèi)在的意韻,涵蓋了我國(guó)書法藝術(shù)最樸素的美,其中充溢著生命的力量,煥發(fā)出生命的節(jié)奏,給人以無(wú)窮的妙趣。故凡有志于書者,絕不可外慕紛華,徒求外在之形式,必能苦殫學(xué)力,力圖形質(zhì)之相諧,而后方能出風(fēng)入雅,波瀾老成。