《海賊王》的狂熱：青少年追求行為探究

摘要：本文以日本動(dòng)漫《海賊王》為例，認(rèn)為青少年群體對(duì)《海賊王》產(chǎn)生追求行為，是對(duì)其內(nèi)在文化內(nèi)涵和外在制作技巧產(chǎn)生特定的接受模式，進(jìn)而轉(zhuǎn)變成擁有同樣審美和實(shí)踐聚集的社會(huì)群體。動(dòng)漫的制作技術(shù)優(yōu)勢(shì)，極大推動(dòng)《海賊王》在中國(guó)的進(jìn)一步傳播。本文總結(jié)《海賊王》進(jìn)行跨文化傳播的經(jīng)驗(yàn)和可借鑒的優(yōu)勢(shì)，為當(dāng)前國(guó)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀提出反思與建議。

關(guān)鍵詞：青少年;《海賊王》;追求行為分析

截至2019年3月4日，《海賊王》漫畫(huà)最新全球發(fā)行量已經(jīng)突破4.5億部，其中日本本土3.8億部，海外7000萬(wàn)部。2019年10月18日上映的《航海王：狂熱行動(dòng)》獲得了9.1的淘票票評(píng)分并突破2億的票房。然而學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)Υ搜芯可跎伲瑢W(xué)術(shù)研究上的冷落與現(xiàn)實(shí)生活中的狂熱形成了鮮明的對(duì)比。

一、青少年對(duì)《海賊王》產(chǎn)生追求行為的原因

（一）動(dòng)漫元素多元，內(nèi)在思想與外在技巧獲青少年粉絲的認(rèn)可

《海賊王》的角色刻畫(huà)、熱血?jiǎng)∏榈脑O(shè)置是成功的。《海賊王》中多元的人物設(shè)定，并生動(dòng)形象地賦予角色相應(yīng)的形象特征，這在一定程度上又能夠被另一些對(duì)特定角色有喜好的觀眾所接受。趣味性和多元性是互相結(jié)合的。趣味能夠使角色形象保持一種平和，也就易于被專(zhuān)業(yè)的觀眾所接受。人物的形象內(nèi)涵層次逐漸增加，動(dòng)漫熱血追逐和英勇抗?fàn)幍膭∏?，引發(fā)粉絲們不斷“追更”。

《海賊王》自身蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵和世界觀是內(nèi)因，在跨文化傳播中具有創(chuàng)新性和持續(xù)性的根本性動(dòng)力;制作技巧是外因，在跨文化傳播中的競(jìng)爭(zhēng)力具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和持續(xù)熱度。

（二）動(dòng)漫主題設(shè)定，青少年受眾產(chǎn)生替代性滿足心理

“夢(mèng)想主題”和“成長(zhǎng)主題”是《海賊王》里比較打動(dòng)人心的主題?！逗Ｙ\王》中主線是9位主角圓夢(mèng)過(guò)程，隱含著“小人物”對(duì)“大人生”的不懈追求。粉絲群體大多是青少年群體，成長(zhǎng)期間的現(xiàn)實(shí)狀況諸如升學(xué)壓力、就業(yè)壓力正好契合動(dòng)漫里的主題所要展現(xiàn)的“小人物”對(duì)“大人生”的追求狀態(tài)。

夢(mèng)想主題與成長(zhǎng)主題是密不可分的?！逗Ｙ\王》通過(guò)夢(mèng)想主題、成長(zhǎng)主題的展現(xiàn)，使整部動(dòng)漫的立意被提高到一種“精神意志追求未來(lái)夢(mèng)想”的高度，制片方將想要傳達(dá)的精神意志通過(guò)人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。這類(lèi)主題的設(shè)定，使得青少年對(duì)情節(jié)具有一定的懸念和好奇，這種雙向情感共鳴在一定程度上增強(qiáng)青少年對(duì)動(dòng)漫的認(rèn)同。動(dòng)漫所表現(xiàn)的劇情與觀者內(nèi)在認(rèn)可的文化倫理相符時(shí)，由觀者轉(zhuǎn)變成粉絲群體，轉(zhuǎn)而也認(rèn)同動(dòng)漫傳遞的價(jià)值觀。

（三）動(dòng)漫技術(shù)優(yōu)勢(shì)，影視作品吸引青少年受眾的新焦點(diǎn)

在動(dòng)漫技術(shù)設(shè)計(jì)方面，原創(chuàng)性的動(dòng)漫制作技術(shù)、出色的聲優(yōu)體系、固定的工作室模式、專(zhuān)業(yè)化動(dòng)漫人才、配套的營(yíng)銷(xiāo)策略、配套的IP（即知識(shí)產(chǎn)權(quán)或內(nèi)容版權(quán)）運(yùn)營(yíng)、制作公司分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)這7個(gè)是中國(guó)動(dòng)漫在進(jìn)行跨文化交流傳播時(shí)可以借鑒《海賊王》之處。學(xué)者王健龍針對(duì)《海賊王》的鏡頭使用的技巧、視聽(tīng)語(yǔ)言、原動(dòng)畫(huà)的重復(fù)利用、三維技術(shù)的支持四個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析。在日本，漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)有刊物連載、TV版、相關(guān)周邊、廣告費(fèi)、配套游戲、COSPLAY等等鏈條，在保證優(yōu)質(zhì)漫畫(huà)的同時(shí)，產(chǎn)業(yè)鏈可以拉得很長(zhǎng)。技術(shù)是動(dòng)漫制作的硬支持。同時(shí)日本國(guó)內(nèi)保障作者利益的版權(quán)法、成熟的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)、強(qiáng)硬的出版社撐腰、制作公司分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。

這也是目前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)制作的實(shí)力欠缺處。一方面動(dòng)漫制作企業(yè)本身的制作技術(shù)缺乏鞏固扎實(shí)的基礎(chǔ);另一方面引入優(yōu)秀制作技術(shù)、打造品牌技術(shù)的成本高，這導(dǎo)致企業(yè)心有余而力不足。隨著集英社、漫威這類(lèi)相對(duì)規(guī)?；?、專(zhuān)業(yè)化工廠打造出來(lái)的作品涌入搶占中國(guó)市場(chǎng)，惡性循環(huán)的結(jié)果是中國(guó)動(dòng)漫企業(yè)夾縫難生，走出國(guó)門(mén)的難度更大。

二、反思與建議

《海賊王》的粉絲群體存在年輕化的特征，同時(shí)《海賊王》中的暴力打斗情景、日本武士的偏執(zhí)等可能會(huì)導(dǎo)致不當(dāng)?shù)哪７聦W(xué)習(xí)性攻擊行為。蘊(yùn)含在日本動(dòng)漫中的日本民族文化精神與價(jià)值觀，會(huì)對(duì)中國(guó)青少年價(jià)值觀、人生觀的樹(shù)立產(chǎn)生了潛移默化的影響。并不是所有觀者都能夠正當(dāng)化解日本動(dòng)漫帶來(lái)的文化沖突，文化滲透現(xiàn)象對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義的文化安全建設(shè)體系也是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)。

《海賊王》是日本動(dòng)漫在中國(guó)成功進(jìn)行跨文化傳播的典型。借鑒《海賊王》在中國(guó)的跨文化傳播現(xiàn)象，本文對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的制作和文化推廣有以下幾點(diǎn)建議：

一是豐富文化元素，對(duì)動(dòng)漫本身制作技巧進(jìn)行創(chuàng)新。跨文化交流必然是雙向的文化交往。中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色與現(xiàn)代文化的多元，富于創(chuàng)新性和想象力的動(dòng)漫制作，在保留特色的同時(shí)超越原有的刻板印象，從衣食住行挖掘特色，使動(dòng)漫相關(guān)場(chǎng)景、情節(jié)設(shè)置、細(xì)節(jié)描畫(huà)、人物定位能夠有創(chuàng)新性的中國(guó)文化元素體現(xiàn)，打破中國(guó)動(dòng)漫被觀者詬病的低幼和生硬。

二是提升動(dòng)漫公司技術(shù)設(shè)計(jì)，政府政策的引導(dǎo)扶持。中國(guó)制作的動(dòng)漫難以擁有持續(xù)性、廣泛性的粉絲群體，除了動(dòng)漫本身的制作技巧，在動(dòng)漫技術(shù)設(shè)計(jì)方面缺乏相應(yīng)的成長(zhǎng)環(huán)境，造成“先天不足，后天畸形”的困境。這需要有相應(yīng)的政策出臺(tái)保障推動(dòng)，以及市場(chǎng)大環(huán)境的有序運(yùn)作。

三是堅(jiān)定社會(huì)主義核心價(jià)值觀，把握內(nèi)容的編碼方式。觀者期待的是中國(guó)動(dòng)漫的制作能夠找準(zhǔn)價(jià)值觀的定位，將藝術(shù)信息進(jìn)行精準(zhǔn)、合理、科學(xué)地編碼。跨文化交流的過(guò)程中要始終堅(jiān)定社會(huì)主義核心價(jià)值觀，賦予動(dòng)漫作品以積極向上的精神內(nèi)涵和海納百川的世界觀，唯有對(duì)本民族文化的自信和堅(jiān)守，文化傳播過(guò)程才不會(huì)邯鄲學(xué)步，顧此失彼。

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作者簡(jiǎn)介：

劉淑嶸（1998年-），女，漢族，福建泉州人，本科生，研究方向：跨文化傳播研究。