穩(wěn)中有變的敘事結(jié)構(gòu)：《南方與北方》比較研究*

（鎮(zhèn)江市高等專科學(xué)校, 江蘇鎮(zhèn)江 212003）

改編自蓋斯凱爾夫人同名小說(shuō)的BBC短劇《南方和北方》演繹了發(fā)生在英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期來(lái)自平靜的南方鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的牧師女兒瑪格麗特?黑爾與北方的工業(yè)城市米爾頓的工廠主約翰?桑頓之間的愛(ài)情故事。[1]這部2004年由布萊恩?派西維爾導(dǎo)演的劇情短劇四集總共不到四個(gè)小時(shí)，短短時(shí)間里所展現(xiàn)的故事完整性與跌宕性，情感的豐富性與細(xì)膩性卻令人回味無(wú)窮，展現(xiàn)出了不輸于原著小說(shuō)的魅力。

同為敘事藝術(shù)，小說(shuō)采用語(yǔ)言表述，通過(guò)讀者的想象構(gòu)建場(chǎng)景；影視作品則利用鏡頭和畫面等引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)人物、體驗(yàn)場(chǎng)景，這就使得小說(shuō)和影視作品的敘事效果有著很大的差異性。盡管短劇《南方與北方》的改編大部分基于原著小說(shuō)，但敘事結(jié)構(gòu)穩(wěn)中有變，敘事效果自然也有了不小的變化。

一、情節(jié)的篩選和改動(dòng)

影視改編是一種“跨文類、跨文本、跨媒介的文化再生產(chǎn)”。[2]“電影劇本改寫者和導(dǎo)演首先是文學(xué)文本的讀者，有一個(gè)輸入——解讀——?jiǎng)?chuàng)造性再書寫的過(guò)程?！盵3]因此，短劇《南方與北方》“不可避免地對(duì)原著小說(shuō)情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行了篩選”，而這種篩選“本質(zhì)上是一種‘再創(chuàng)作的過(guò)程’”。[3]

作為敘事文本的核心要素，情節(jié)對(duì)于影視改編有著十分重要的作用。小說(shuō)《南方與北方》全書421000字，分為上下兩卷，共27個(gè)章節(jié)。從伊迪絲婚前大家的忙碌開(kāi)始整個(gè)故事，一直到瑪格麗特與桑頓最終在姨媽家會(huì)面并定情結(jié)束，整部小說(shuō)人物眾多、場(chǎng)景多變，事無(wú)巨細(xì)的背景交代、詳細(xì)的環(huán)境描繪、透徹的心理描述，使得讀者沉浸在作者創(chuàng)造的小說(shuō)世界之中。而短劇只有不到四個(gè)小時(shí)，雖然基本沿用了小說(shuō)的故事框架，但為了在影片有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)富有沖突和張力的故事內(nèi)容，短劇不僅刪去了小說(shuō)中的許多龐雜情節(jié)，省略了眾多不重要的人物，主要人物的出場(chǎng)時(shí)間和場(chǎng)合也做了不同程度的調(diào)整。

（一）人物出場(chǎng)時(shí)間和場(chǎng)合的調(diào)整

1.瑪格麗特與桑頓的首末次會(huì)面

短劇將男女主角的第一次會(huì)面從原著中的小客棧改到了廠房，當(dāng)瑪格麗特推開(kāi)了那扇門，雪花般飛舞的棉絮，陣陣轟鳴的機(jī)器，到處忙碌的工人，在這令人震撼的場(chǎng)景中男主出場(chǎng)。沖突是戲劇的靈魂。男女主第一次見(jiàn)面就有了沖突。桑頓發(fā)現(xiàn)工人在廠里違反禁令抽煙，追趕上去阻止并進(jìn)行了毆打，不了解事情真相的瑪格麗特上去阻攔，卻被桑頓憤然轟走。兩人原本在小客棧中平淡的初見(jiàn)變成了廠房里激烈的沖突，瑪格麗特對(duì)桑頓的無(wú)感覺(jué)變成了憤怒與鄙視，在這種情況下，桑頓也不可能像原著中那樣初見(jiàn)就被瑪格麗特的美貌與高貴所折服，為后面兩人曲折的情感發(fā)展奠定了基本基調(diào)，在這一點(diǎn)上，短劇其實(shí)秉承了BBC一貫喜愛(ài)的“傲慢與偏見(jiàn)”似的劇情片套路。

如果說(shuō)初見(jiàn)的改編巧在沖突，那么結(jié)尾的改編則妙在浪漫。小說(shuō)安排了瑪格麗特與桑頓在倫敦見(jiàn)面，互訴衷腸。短劇中卻讓桑頓專門去了一趟赫爾斯通，不期望能見(jiàn)到她，不期望能再向她表白，只是想去感受一下她成長(zhǎng)的地方。同一時(shí)間，瑪格麗特因?yàn)橐幚斫邮盏倪z產(chǎn)動(dòng)身去了米爾頓。一個(gè)南下一個(gè)北上的本因錯(cuò)過(guò)的兩人卻在外米爾頓車站換車的間隙意外相遇，沒(méi)有錯(cuò)過(guò)彼此。影視敘事會(huì)根據(jù)影片的基調(diào)，將小說(shuō)的某一個(gè)情節(jié)變成電影中重點(diǎn)敘述的對(duì)象。這一場(chǎng)意外重逢短劇花了大量的篇幅，從滿臉意外到慢慢放大的笑容、深情的眼神，語(yǔ)無(wú)倫次的話語(yǔ)到緊握的手，“人的音容笑貌、言行舉止以及表情，直接作用于觀眾的視覺(jué)及神經(jīng)系統(tǒng)”。[4]敘事效果直接而富有沖擊力。

2.貝爾先生的頻繁出場(chǎng)

小說(shuō)中的貝爾先生是一個(gè)胖胖的風(fēng)趣老先生，短劇中展現(xiàn)在觀眾面前的卻是一位風(fēng)流倜儻的老紳士，當(dāng)然仍然保留著他的幽默和睿智。小說(shuō)中貝爾先生大部分時(shí)間存在于作者的敘述中和別人的話語(yǔ)中，最后突然中風(fēng)去世的消息都是收到仆人的來(lái)信得知，遺產(chǎn)的繼承也是律師的來(lái)信確認(rèn)。而在僅僅不到四個(gè)小時(shí)的短劇中，貝爾先生的出場(chǎng)頻率相對(duì)而言卻要高得多，盡管是牛津大學(xué)的教授，卻經(jīng)?，F(xiàn)身米爾頓，一直密切關(guān)注瑪格麗特家里的事務(wù)，在瑪格麗特與桑頓的情感發(fā)展中也起到了調(diào)節(jié)劑的作用。正因?yàn)樗麑?duì)教女瑪格麗特如此喜愛(ài)和關(guān)心，短劇中他在得知自己生病不久于人世之后把大部分財(cái)產(chǎn)都贈(zèng)送給了瑪格麗特的情節(jié)才顯得更為合理，甚至所有的事宜都是自己親自辦理好之后才回了故鄉(xiāng)阿根廷。在劇情線的發(fā)展過(guò)程中，貝爾先生起到了很好的串聯(lián)作用。給觀眾也留下了不可磨滅的印象。

3.亨利·倫諾克斯的有限出場(chǎng)

作為瑪格麗特堅(jiān)定的追求者，小說(shuō)的主要男配角，在瑪格麗特搬家到米爾頓之前和父母相繼去世后回到倫敦的時(shí)間段，小說(shuō)相對(duì)花了較大的篇幅敘述了兩人之間的互動(dòng)。短劇中，亨利的出場(chǎng)卻總共只有五次，為了在有限的時(shí)間內(nèi)給男女主人公足夠多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，亨利可以說(shuō)是作為男女主感情的催化劑和見(jiàn)證者而存在的。亨利一開(kāi)始在婚禮上的出場(chǎng)表明了他和瑪格麗特的關(guān)系，順勢(shì)讓瑪格麗特表明了自己的婚姻觀；求婚被拒讓觀眾意識(shí)到亨利并不是瑪格麗特喜歡的類型，盡管他是個(gè)前途正好、頗受歡迎的律師。在世博會(huì)上亨利與桑頓針鋒相對(duì)，瑪格麗特卻幫桑頓說(shuō)了話，由此可知瑪格麗特并不如表面那樣看不起桑頓?；氐絺惗刂?，亨利的出場(chǎng)是為了幫助瑪格麗特處理她接收的遺產(chǎn)，最后和瑪格麗特一起回米爾頓也是為了幫她處理廠房的租借問(wèn)題，卻恰好讓男女主在車站相遇，最后黯然離場(chǎng)，瑪格麗特對(duì)亨利的毫不在意更加襯托了她對(duì)男主的情意?？梢哉f(shuō)，亨利的出場(chǎng)只是為了更好地襯托桑頓，增強(qiáng)影片的敘事效果。

（二）細(xì)節(jié)內(nèi)容的添加

為了使影片中的人物形象更加豐滿立體，故事情節(jié)更加符合生活邏輯，影視作品通常會(huì)增加一些原本小說(shuō)中沒(méi)有的細(xì)節(jié)，以此把觀眾拉入現(xiàn)實(shí)邏輯中，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力，實(shí)現(xiàn)影視敘事獨(dú)特的敘事效果。

1.希金斯

小說(shuō)中多以長(zhǎng)篇對(duì)話來(lái)表現(xiàn)希金斯的想法和性格，由于時(shí)間限制，短劇自然沒(méi)有這樣的篇幅，刻意增加的小細(xì)節(jié)就讓希金斯的性格豐滿起來(lái)。

初到米爾頓，瑪格麗特在工人下工的人群中時(shí)，錢包差點(diǎn)被偷，被希金斯阻止了。對(duì)于瑪格麗特遞過(guò)去表示感謝的零錢，他禮貌地拒絕了。顯然，他幫助別人不是為了賞錢，他看重自己的尊嚴(yán)。工人領(lǐng)袖的素質(zhì)通過(guò)這個(gè)小細(xì)節(jié)就展現(xiàn)了出來(lái)。

在瑪格麗特回倫敦之后，希金斯和桑頓在空曠的廠房相遇，編劇安排他看似無(wú)意地說(shuō)出了瑪格麗特的哥哥在其母親去世之前來(lái)過(guò)，最終讓桑頓解除了對(duì)瑪格麗特的誤解，希金斯意味深長(zhǎng)的微笑，讓觀眾體會(huì)到這個(gè)看似粗獷的工人不僅有超強(qiáng)的影響力、意志力，其實(shí)還有著豐富的情感和敏銳的觀察力。

2.貝西

短劇中，瑪格麗特與希金斯的女兒女工貝西的第一次見(jiàn)面幾乎與男女主第一次見(jiàn)面同步，貝絲站在織布機(jī)前看到了瑪格麗特與桑頓的沖突。雖然只有一個(gè)鏡頭，但為后來(lái)她們倆成為好友做了比原著更好地鋪墊。

關(guān)于瑪格麗特哥哥弗雷德里克的遭遇，觀眾也是經(jīng)由瑪格麗特對(duì)貝西的講述而得知，相比原著小說(shuō)通過(guò)瑪格麗特的母親講述出來(lái)，短劇的安排有兩個(gè)作用，一方面表明瑪格麗特與貝西的感情深厚、信任有加，另一方面也為最后希金斯告訴桑頓這件事提前做了鋪墊。

此外，通過(guò)兩者不時(shí)地見(jiàn)面交談，工人罷工處于什么進(jìn)展，希金斯的想法觀眾都有了及時(shí)的了解。細(xì)節(jié)的添加使得觀眾自然而然地對(duì)于事件的發(fā)展了然于心。

3.桑頓夫人

短劇中，桑頓夫人可以說(shuō)是男女主感情發(fā)展的見(jiàn)證，瑪格麗特第一次到工廠見(jiàn)過(guò)桑頓之后，桑頓夫人就從樓上的后窗見(jiàn)到了回望的瑪格麗特，并且留下了“傲慢”的印象，隨著劇情的發(fā)展，桑頓夫人一直扮演著兒子感情傾聽(tīng)者的角色，她比瑪格麗特更加了解兒子對(duì)她的感情，因此對(duì)于瑪格麗特的拒絕也很不滿。

短劇最后增加了兩人在空蕩蕩的廠房見(jiàn)面的細(xì)節(jié)。瑪格麗特到了米爾頓，面對(duì)工廠關(guān)閉后的凄涼景象，內(nèi)心非常難過(guò)，這時(shí)意外遇到了桑頓夫人，在桑頓夫人的責(zé)問(wèn)下，終于承認(rèn)了對(duì)桑頓的欣賞和遺憾：“你曾說(shuō)我不知道拒絕了怎樣的男人，你是對(duì)的?！盵5]一方面為后面遇見(jiàn)桑頓情感迸發(fā)做了鋪墊，另一方面也讓觀眾切身體會(huì)到了桑頓夫人的一片愛(ài)子之心，使得這個(gè)人物形象更加的豐滿立體，也許不喜歡她，但肯定會(huì)尊敬她。

二、雙線敘事的并行不悖與互相映照

原著小說(shuō)內(nèi)容龐雜，讀者能清晰認(rèn)出的從頭至尾最主要的完整的情節(jié)線就是瑪格麗特與桑頓的感情線，工人罷工確切地說(shuō)是情節(jié)發(fā)展和人物塑造的背景。而短劇卻發(fā)揮了它影視敘事直觀的特長(zhǎng)，總共設(shè)置了兩條情節(jié)線，這兩條情節(jié)線清晰明了、并行不悖而又互相映照，使整個(gè)故事的表現(xiàn)更加立體、全面而生動(dòng)。

（一）工會(huì)組織罷工的情節(jié)線

短劇的主線故事之一便是勞資雙方的沖突，而瑪格麗特扮演著這個(gè)劇情線的緩和點(diǎn)。短劇開(kāi)始不久，希金斯就以一個(gè)高素質(zhì)的人的形象出現(xiàn)，后面作為工會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)出場(chǎng)自然水到渠成。而遇見(jiàn)瑪格麗特時(shí)正是工人下班時(shí)段，有些工人的低素質(zhì)在碰見(jiàn)瑪格麗特這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)美女的時(shí)候表露無(wú)遺，甚至還有偷錢包的，這從側(cè)面為接下來(lái)罷工的曲折埋下了伏筆，并不是所有工人都會(huì)齊心一致聽(tīng)從工會(huì)安排。接著通過(guò)瑪格麗特到他家的到訪，觀眾對(duì)工人的生活狀況有了直觀的了解，罷工的跡象也在希金斯和貝西的只言片語(yǔ)對(duì)話中透露了出來(lái)。

接下來(lái)，希金斯借用黑爾先生上課用的禮堂進(jìn)行罷工宣傳、罷工過(guò)程中遭遇的工人反叛、罷工遇到工廠主的聯(lián)合抵抗、罷工過(guò)程中勞資雙方雙傷的處境、大批工人與桑頓先生發(fā)生正面沖突、說(shuō)服找不到工作的希金斯主動(dòng)找桑頓商談，所有這些場(chǎng)景都有瑪格麗特的目睹或參與?，敻覃愄貙?duì)桑頓的感情轉(zhuǎn)變發(fā)生在廠房，桑頓對(duì)瑪格麗特的誤會(huì)解除也是在廠房，男女主之間的感情發(fā)展并不是風(fēng)花雪月。罷工沖突中瑪格麗特為保護(hù)桑頓受傷讓他明白了自己的心意，也認(rèn)為自己明白了瑪格麗特的心意，因而求婚，結(jié)果被拒，兩人的關(guān)系又回到了表面的冰點(diǎn)，這是兩人感情線的重大轉(zhuǎn)折。而通過(guò)罷工事件，瑪格麗特看到了桑頓的所作所為，終于改變了內(nèi)心對(duì)他的誤解，甚至勸說(shuō)希金斯主動(dòng)與桑頓和解。這種內(nèi)心的互相理解和互相欣賞正是兩人感情水到渠成的關(guān)鍵。

（二）瑪格麗特與桑頓的情感線

短劇中，瑪格麗特與桑頓的直接會(huì)面總共有十八次?，敻覃愄爻錾砟戏?，受過(guò)良好教育，聰明能干，是那個(gè)時(shí)代不常見(jiàn)的獨(dú)立知識(shí)女性；而桑頓出身北方，少年輟學(xué)，辛苦創(chuàng)業(yè)，事業(yè)有成。男女主兩人家庭背景不同、個(gè)性迥異，本應(yīng)像南方與北方一樣遙遙相對(duì)、毫無(wú)交集。然而，工業(yè)革命促使南北相通，男女主之間感情的發(fā)展線，也如同南方與北方，截然相反卻又緊密相連。

短劇開(kāi)頭和結(jié)束以同樣的俯拍火車在鐵軌上行進(jìn)的畫面前后呼應(yīng)，開(kāi)頭是女主與家人一起，結(jié)束卻是女主與男主一起；開(kāi)頭是瑪格麗特獨(dú)自拿著南方的黃花，結(jié)束卻是桑頓拿著南方的黃花與瑪格麗特的手握在了一起。南與北兩個(gè)人最終走到了一起。

劇中從頭至尾不斷用不同人物的不同話語(yǔ)表明南方與北方的差異，見(jiàn)下表。

表1 南方與北方差異

這些人的看法其實(shí)也代表了瑪格麗特和桑頓的想法，但隨著劇情發(fā)展，瑪格麗特漸漸適應(yīng)北方，不僅同意“米爾頓人還是有值得讓人稱許的特質(zhì)”，也承認(rèn)了“南方有其缺點(diǎn)及桑頓先生有其優(yōu)點(diǎn)”，甚至已經(jīng)開(kāi)始融入北方：“我們初到米爾頓時(shí)我以為南方具有浪漫色彩，現(xiàn)在我得小心才不會(huì)和南方人唱反調(diào)”[5]。而桑頓也理解了南方，男女雙方都將米爾頓當(dāng)作了自己的家，也就意味著男女主共同交織前行，最終實(shí)現(xiàn)了文化、地域以及生存的融合。

三、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《南方與北方》在壯麗的時(shí)代背景中，將一個(gè)普通的悲歡離合賦予了史詩(shī)一般的生命力，歷經(jīng)沉淀，依然震撼人心。同名改編短劇將“浪漫愛(ài)情”與“厚重的歷史”結(jié)合得天衣無(wú)縫，為觀眾展現(xiàn)了一幅幅現(xiàn)實(shí)畫卷，男女主角在工業(yè)革命背景下的誤解、偏見(jiàn)、鐘情、執(zhí)著到執(zhí)手，將人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致。不管是小說(shuō)敘事還是影片敘事都將自己的長(zhǎng)處發(fā)揮得淋漓盡致，取得了各自不同而又同樣精彩的敘事效果。