芻論弋陽腔的特點(diǎn)和影響

邵新紅

摘?要：弋陽腔產(chǎn)生于明代戲曲，是明代戲曲中的四大聲腔之一。弋陽腔有著非常悠久的歷史，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，弋陽腔和全國各地的方言，或者是民間的腔調(diào)進(jìn)行了融合，創(chuàng)造出了許多新的戲曲劇種，其中包括江西的贛劇，福建的閩劇以及四川的川劇等都受到了人們的喜愛，對各種戲曲的發(fā)展起到了積極的影響，同時(shí)也充分地體現(xiàn)了中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和悠久的民族歷史。本文針對弋陽腔的特點(diǎn)和影響展開了分析和研究，希望可以為相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供具有建設(shè)性的意見或者建議。

關(guān)鍵詞：弋陽腔?特點(diǎn)?影響

一、弋陽腔的特點(diǎn)

（一）幫腔和徒歌的保留性

幫腔是一種一個(gè)人開口，許多人接腔的形式，具有悠久的歷史，是一種相對古老的民間歌唱的形式，幫腔產(chǎn)生于民間，并且在民間一直這樣流傳下來。幫腔的這種形式是由勞動人民在群體勞動中逐漸的創(chuàng)造出來的，在集體的勞動中幫腔可以起到引導(dǎo)統(tǒng)一勞動的作用，并且還可以充分調(diào)動勞動人民在勞動時(shí)的積極性。

弋陽腔在沒有樂器伴奏的情況下，通過徒歌的基礎(chǔ)，逐漸地發(fā)展出了一個(gè)人開腔，眾人接腔的幫腔形式，在很大的程度上，打破了徒歌沒有樂器伴奏的局限性，使得徒歌的形式更加的完善，并且?guī)颓豢梢苑譃辇R唱和獨(dú)唱，幫眾人接腔時(shí)就是齊唱，一個(gè)人開腔時(shí)就是獨(dú)唱，這樣的兩種形式交替表演，就會使得演唱的形式更加的具有層次性和渲染力。雖然人聲的幫腔不能夠完全代替樂器伴奏所帶來的演唱效果，但是人聲幫腔可以打破樂器伴奏固有的局限性，將演唱的情感充分地表現(xiàn)出來，烘托戲曲的氛圍，引起觀眾的共鳴。

（二）滾調(diào)的創(chuàng)新性

滾調(diào)就是說在曲牌聯(lián)套固定的形式中，插入一段或者許多段滾唱的詞句。滾調(diào)可以分為唱滾和加滾，唱滾指的是在曲牌之外插入了一大段的滾調(diào);加滾指的是在曲牌之內(nèi)插入了許多句的滾唱。

在弋陽腔中加入滾調(diào)是一種創(chuàng)新，同時(shí)滾調(diào)的加入使得弋陽腔的音樂節(jié)奏發(fā)生了改變，提升了弋陽腔音樂情緒的表達(dá)水平，并且使得弋陽腔情緒的表達(dá)更加的具有層次感。另外弋陽腔有音樂朗誦的成分，而滾掉的加入使得朗誦的部分更加抒情，情感色彩更加濃厚，氣氛渲染力增強(qiáng)。

（三）曲牌聯(lián)套的靈活性和隨意性

由于弋陽腔長期流傳于民間，其生存環(huán)境是相對艱辛的，因此弋陽腔的曲牌聯(lián)套是具有民間的靈活性和隨意性的。

首先，弋陽腔會將大量的民間歌曲加入進(jìn)來，組成歌曲的一部分，比如會和南曲原有的曲牌摻雜出現(xiàn)。另外，弋陽腔聯(lián)套形式所用到的曲子是比較單一的，而且復(fù)雜和簡單的程度不一樣，具有非常大的伸縮空間，因此弋陽腔曲子的中間會出現(xiàn)許多重復(fù)的部分。再者就是，弋陽腔，不會按照嚴(yán)格的北曲的曲牌聯(lián)套引用北曲，而是相對隨意地進(jìn)行北曲的引用，不拘泥于南北合套和南北交替的引用形式。

二、芻論弋陽腔的影響

（一）弋陽腔利于民間音樂的融合和創(chuàng)新

弋陽腔的三個(gè)特點(diǎn)就決定了其有很強(qiáng)的適應(yīng)能力，弋陽腔的適應(yīng)能力也決定了其可以和許多的民間音樂進(jìn)行融合，從而創(chuàng)造出新的音樂形式。

弋陽腔藝人，在演唱弋陽腔時(shí)會根據(jù)自己的語言特征和演唱的風(fēng)格不斷地改變弋陽腔的演唱形式，這也就決定了同一首曲牌會有不同的演唱形式，每一種都有自己的特殊吸引力。另外，弋陽腔會在演出活動中經(jīng)過不同的地區(qū)，同時(shí)也會接觸到很多的方言土語，也會將這些接觸到的方言土語和弋陽腔融合起來，進(jìn)行簡單且有意義的創(chuàng)新，這種形式的融合和創(chuàng)新，不但不會受到當(dāng)?shù)厝说呐懦?，而且在一定程度上收到了許多觀眾的歡迎。

總之，弋陽腔具有非常大的靈活性，可以讓藝人自由的發(fā)揮在一定程度上使得芻論弋陽腔廣泛的吸收和融合了許多的民間音樂和多個(gè)地區(qū)的方言土語，為形成新的劇種和腔調(diào)奠定了基礎(chǔ)，促進(jìn)了各種戲曲劇種的互通和交流。

（二）弋陽腔利于眾多劇種的發(fā)展

許多的聲腔從根源上來講，都是起源于弋陽腔，主要是有兩種類型，一種是將弋陽腔的傳統(tǒng)直接照搬流傳下來的，并且依然保持著弋陽腔的某些基本特征，包括幫腔、徒歌、滾調(diào)等。還有一種就是其本身具有和弋陽腔不同的條件，因此在很大程度上都發(fā)生了變化，和弋陽腔有著不同的表演形式，后來在流傳的過程中，逐漸地使用樂器代替了幫腔和徒歌，最后就形成了安徽的四平腔。

總之，追根溯源，各種戲曲劇種在某些程度上都會有著弋陽腔的影響，弋陽腔的源遠(yuǎn)流長都會直接或者間接地對眾多劇種的發(fā)展產(chǎn)生影響。

三、結(jié)語

弋陽腔在歷史的長河中不斷地流傳和沉淀，是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，也是中華民族的文化瑰寶。弋陽腔的保留性，創(chuàng)新性，靈活性和隨意性這些特征，都對弋陽腔的影響有著決定性的作用，弋陽腔無論是在古代還是在現(xiàn)代都對我國戲曲的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，我國在經(jīng)濟(jì)，科技等全方面發(fā)展的同時(shí)，也要注重中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的弘揚(yáng)，注重弋陽腔的發(fā)展和保護(hù)。

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