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      習(xí)古而知新
      ——論紫砂“高石瓢壺”的造型變化

      2020-10-31 09:26:20伍海兵
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年9期
      關(guān)鍵詞:石瓢壺口壺蓋

      伍海兵

      在紫砂壺的世界里,有眾多風(fēng)格各異的作品,這些作品共同組成了一個(gè)絢麗的紫砂壺的世界。在這個(gè)世界當(dāng)中,品種、形式、內(nèi)容逐漸衍生出一條條獨(dú)特的分支,在近現(xiàn)代紫砂創(chuàng)作者的手中,新的紫砂壺造型可以說(shuō)呈幾何級(jí)數(shù)的出現(xiàn),發(fā)揮自身的風(fēng)格魅力成為了紫砂創(chuàng)作者們共同的追求。

      當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)信息化的社會(huì),整個(gè)時(shí)代的潮流就充滿著變化,多元化和個(gè)性化是時(shí)下最流行的詞匯,做出適應(yīng)這個(gè)充滿變化的新時(shí)代的紫砂作品既需要臨摹和鉆研前人的制作經(jīng)驗(yàn),付出時(shí)間和毅力;也需要洞悉時(shí)代大潮下隱含的分支潮流,主動(dòng)地去追求新時(shí)代的審美變化。當(dāng)然,主動(dòng)的追求并非是單純的迎合,紫砂陶藝有著自身本源的魅力,為了迎合潮流而拋棄本源那就是舍本逐末,這就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)創(chuàng)作的作品具有獨(dú)立分析的能力,在傳承紫砂文化的基礎(chǔ)上,不拘一格,推陳出新,眼前這件作品“高石瓢壺”就是這一思考下的一次嘗試。

      繼承傳統(tǒng),開拓創(chuàng)新,說(shuō)起來(lái)容易,做起來(lái)難,傳統(tǒng)石瓢壺的造型是經(jīng)典之中的經(jīng)典,在很多老一輩藝人看來(lái),這樣的造型早已經(jīng)經(jīng)歷了時(shí)間的檢驗(yàn),是無(wú)限趨于完美的造型,在此基礎(chǔ)上做出任何改變,都是得不償失的。筆者卻不這么認(rèn)為,因?yàn)樵跉v史上,人類所獲得的很多成就都是建立在打破常規(guī)之上,我們要做的并非是顛覆或者推倒重來(lái),而是換一種思考方式,用當(dāng)下的眼光來(lái)重新審視“石瓢”這一壺形的特點(diǎn),從中發(fā)掘出新的審美要點(diǎn)。

      紫砂“高石瓢壺”從整體來(lái)看,顯然帶有石瓢壺造型結(jié)構(gòu)的影子,但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),其各個(gè)部位均作出了改變,這種變化不是單一而局部的,而是相互關(guān)聯(lián)的變化,這樣的創(chuàng)作思路實(shí)際上沿襲了傳統(tǒng)石瓢壺的塑造方法,就是根據(jù)自身結(jié)構(gòu)的比例來(lái)進(jìn)行變化,牽一發(fā)而動(dòng)全身。這把壺與傳統(tǒng)石瓢最大的不同在于壺底的制作上,省略了三足底,直接在壺身上制作圓形圈足,這樣的結(jié)構(gòu)顯然降低了壺身高度,但為什么偏偏這把壺稱作“高石瓢壺”呢?這是由于缺少了壺底三足,原本經(jīng)典的石瓢造型結(jié)構(gòu)被打破了,為了重新獲得形體上的平衡,紫砂“高石瓢壺”的壺身線條被塑造得更長(zhǎng),并采用略顯夸張的切肩處理,將壺頸獨(dú)立出來(lái),高升的壺口拉高了壺形整體的高度,彌補(bǔ)了去掉壺足以后產(chǎn)生的高度差,不過(guò)要想實(shí)現(xiàn)整體的形態(tài)變化,僅僅是這樣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

      在傳統(tǒng)石瓢造型的壺蓋處理上,壺蓋往往與壺口的大小相互對(duì)應(yīng),不會(huì)過(guò)小也不會(huì)超出,但由于“高石瓢壺”的壺頸拉高了整體的高度,倘若依舊如此處理,那么壺蓋在壺體整個(gè)所占的比例就會(huì)偏小,給人的觀感就會(huì)形成一種底大頭小的不協(xié)調(diào),所以這把壺在壺的處理上也采取了相應(yīng)的變化,讓壺蓋大過(guò)壺口,形成一種下壓封口的態(tài)勢(shì),壺蓋上的橋鈕則以壺口作為自身形態(tài)的基準(zhǔn),壺口的直徑有多大,壺鈕的長(zhǎng)度就相應(yīng)的有多長(zhǎng),壺蓋超出壺口的部分,正好能夠構(gòu)成壺鈕的外緣,當(dāng)然這種擴(kuò)大并不是無(wú)限的,隱然同壺頸以下的切肩相適應(yīng),切肩的大小正好是壺蓋的大小,這種內(nèi)外相互對(duì)應(yīng)的組合構(gòu)成了壺體結(jié)構(gòu)的上半部分,讓壺蓋和壺身的比例重新形成一種平衡。

      從“高石瓢壺”蓋、口、身的處理上可以看出,整把壺依舊是延續(xù)了傳統(tǒng)石瓢壺的制作思考方式,用整體的比例協(xié)調(diào)來(lái)主導(dǎo)各個(gè)部位形體的變化,由此也可以順勢(shì)推導(dǎo),壺鈕的大小與壺流、壺把相互對(duì)應(yīng),三者本身需要處于同一軸線上,三者的質(zhì)量影響著茶壺的重心,所以壺流的長(zhǎng)度,壺把的上下鑲接部位是以平衡作為考量來(lái)進(jìn)行設(shè)置,遵循這一原則,“高石瓢壺”雖然在整個(gè)形體變化上同傳統(tǒng)石瓢壺風(fēng)格迥異,但卻是切切實(shí)實(shí)的從“石瓢”這一造型發(fā)展衍變而來(lái)的,這就是所謂的習(xí)古而知新。

      結(jié)語(yǔ):學(xué)習(xí)傳統(tǒng)紫砂造型,繼承紫砂成型技藝不應(yīng)該浮于表面,能夠重現(xiàn)經(jīng)典并不是一個(gè)紫砂創(chuàng)作者的終點(diǎn),相反這更像是一個(gè)起點(diǎn),通過(guò)對(duì)這些傳世之美的研究,我們可以從中發(fā)掘出美的真諦,并通過(guò)自我的語(yǔ)言加以重新塑造,紫砂的創(chuàng)新并不意味著顛覆過(guò)去,而是塑造未來(lái)。

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