論均陶“纏枝牡丹畫缸”的工藝之美和人文雅韻

葛家瑜

江蘇宜興 宜興 214221

宜興，素來有著“中國陶都，陶醉天下”的美譽，7000多年的陶瓷文化滋養(yǎng)著這里的人們。如今，隨著茶文化的不斷普及和流行，紫砂成為了炙手可熱的飲茶利器，走入了尋常百姓之家。其實，在宜興的陶瓷歷史之中，均陶也是非常的歷史悠久，在宋朝的時候已經(jīng)達(dá)到巔峰。宜興均陶、彩陶、精陶、青瓷和紫砂被稱作“五朵金花”，共同構(gòu)成了宜興陶瓷藝術(shù)的輝煌盛世，為中國陶瓷藝術(shù)之林做出了不可磨滅的貢獻，在后來的歷史長河之中，由于種種原因，一些技藝沒有得到及時有效的傳承，令人痛惜。不過值得欣慰的是，建國以后，宜興均陶在政府的大力支持之下，在名家的挖掘傳承之下，呈現(xiàn)出良好的發(fā)展局面，重現(xiàn)往日之輝煌。我們常見的均陶作品器型比較大，用來在園林院落之中當(dāng)作花盆、水盂、魚缸等等觀賞之陳列，還有的一部分則比較小巧，多用于書房陳列賞玩之用，所采用的題材多取材于民間傳統(tǒng)文化，非常的接地氣，深受人們的青睞和歡迎。

1、均陶的工藝之美

均陶作品“纏枝牡丹畫缸”（見圖1）取材于中國陶瓷藝術(shù)之中常見的外觀造型和裝飾題材，采用了流行于我國宋元明清期間的一種文房用具，又稱“案頭缸”、“卷缸”，用來放置卷軸類書畫用器，比較文雅大氣，用纏枝牡丹的圖案裝飾也是民間普遍采用的題材類型，用均陶的堆花手法裝飾其上，充滿了層次感和立體感，給人以強烈的視覺沖擊力。此畫缸形態(tài)為傳統(tǒng)器型，圓形的設(shè)計腹部微鼓，底部收攏，給人些許的挺拔雋永之感，口沿的處理也是別具匠心，讓人在移動的時候可以有著力點便于抓握。缸體的堆繪題材也是傳統(tǒng)的纏枝牡丹，色彩呈現(xiàn)出典型的均陶特點，褐色的背景上面凸顯出黃色的圖案，牡丹花卉的團團緊簇和富貴吉祥的姿態(tài)完美地呈現(xiàn)出來，同時纏繞的枝條也在自然舒卷的設(shè)計之中徐徐展開，看起來非常飽滿的畫面之中卻秩序感井然。從整體上來看這件均陶作品“纏枝牡丹畫缸”，從民間而來的題材和吉祥如意的象征采用均陶樸素的色澤和厚重的手法呈現(xiàn)出來，擺放至?xí)恐杏脕硎⒎艜懋嬀淼鹊任难胖?，堆花的手法把指尖的藝術(shù)展示得淋漓盡致，讓我們充分地領(lǐng)略到宜興均陶的古樸自然和內(nèi)涵之美。

圖1

2、均陶“纏枝牡丹畫缸”的人文雅韻

宜興均陶的歷史可以追溯到宋代的時期，在當(dāng)時有許多的陶瓷藝術(shù)形式存在，均陶在當(dāng)時的格局之中能夠贏得一席之地，可謂是有其特有的藝術(shù)魅力，那就是非常特別的堆花手法。在明清的時候，均陶成為了皇家使用的陶瓷器，在故宮博物院之中還可以找到其蹤跡。在近三四十年來，宜興均陶在政府的支持之下越來越得到關(guān)注，一些研究宜興陶瓷文化的學(xué)者和均陶從業(yè)人員，寫下了不少關(guān)于宜興均陶的文章，對于宜興均陶歷史、文化、藝術(shù)的研究很有裨益。許多的均陶藝人也在長期的發(fā)展之中形成了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，特別是均陶素來注重中國傳統(tǒng)民間的題材表達(dá)，龍鳳呈祥、牡丹花開等等題材都是隨處可見于均陶大缸之上，充滿了東方的藝術(shù)魅力，同時，堆花工藝被稱為指尖之上的藝術(shù)，藝人憑借手指的力量在缸體進行堆花創(chuàng)作，非常具有技巧性和挑戰(zhàn)性，特別是均陶的器型普遍較大，成型工藝也和紫砂有著異曲同工之妙，充分地發(fā)揮了藝人們的主觀能動性，所以宜興均陶也有著頑強的生命力，直到今天依然蓬勃發(fā)展。這件宜興均陶作品“纏枝牡丹畫缸”就是一件傳統(tǒng)的宜興均陶作品，一般擺放在文房之中，既是一件實用器，也是一件藝術(shù)品，在傳承均陶藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，把我們耳熟能祥、非常熟悉的牡丹題材融合其中，讓我們在觀賞和使用這件作品的時候，能夠感受到其中濃濃的人文雅韻。

3、結(jié)語

宜興均陶在千年之后依然閃耀著藝術(shù)的光輝，得益于政府的大力支持，同時又有那么多熱心人士和均陶藝人的不懈努力，使其逐漸地恢復(fù)了往日的風(fēng)采。均陶具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，特別是在江南之地，許多的園林裝飾魚缸、花盆的使用方面都會采用均陶大缸，還有許多的文人雅士在文房用品之中選擇非常貼近生活的均陶制品，使其更加富有藝術(shù)的審美和充滿了人文氣息。在如此的良好發(fā)展氛圍之中，我們有理由相信宜興均陶的未來會更加美好。