疫情給影視創(chuàng)作帶來哪些啟示?

安琪

2019-2020年對中國影視業(yè)而言，可謂波三折。

2019年以來，整個影視行業(yè)上市公司市值平均下跌72%，整體市值不足之前的1/3。更有不測風云——隨著新冠肺炎疫情暴發(fā)，所有賀歲片史無前例地集體撤檔，影視劇拍攝工作全部暫停，行業(yè)發(fā)展面臨前所未有的考驗。

2月7日，北京市廣播電視局發(fā)布《關于應對新型冠狀病毒感染的肺炎疫情支持網絡視聽企業(yè)保經營穩(wěn)發(fā)展的若干措施》，提出“線上提交備案材料、壓縮備案審核工作時間。幫扶受疫情影響的重點題材節(jié)目，為創(chuàng)作生產反映防疫抗疫的視聽作品開通綠色通道……”等八項措施。

2月12日，北京市電影局在致首都電影行業(yè)的公開信中也表示，將優(yōu)化電影行政審批業(yè)務的服務，擬對今明兩年重點影片，重點項目和受疫情影響嚴重的創(chuàng)作項目開設綠色通道，將廣泛征集反映抗疫事跡的影視作品并擇優(yōu)予以資助扶持。

政策的出臺，給整個行業(yè)注入了劑強心針，同時也對抗疫影視創(chuàng)作釋放出了積極信號。

影視是大眾藝術，它需要先讓人們產生興趣，震撼視聽，才能滲透心靈，引人深思。那些火爆微博和朋友圈的張張相片，一段段故事，一首首贊歌……都是影視創(chuàng)作者們最好的素材。無論是真實記錄，還是真人真事改編，這場戰(zhàn)“疫”，戲路很廣。

奪冠齊下百花齊放

關于紀錄片——真實記錄，珍貴影像。

2020年1月22日，美國紀錄片《流行?。喝绾晤A防流感大爆發(fā)》在NetfLix首播。2019年9月，美國暴發(fā)了最嚴重的次流感，近1900萬人感染，18萬人住院，1萬人死亡，該紀錄片隨之誕生。片中有一句話令人印象深刻：“靠大眾自己不能抵抗流行病，醫(yī)生不能，政府也不能。只有三者通力合作，才能擊敗它?！?/p>

紀錄片的意義在于真實。無論是詩意型、闡釋型、觀察型、參與型、反射型，還是表述行為型紀錄片，我們正在經歷的一切，都可以成為創(chuàng)作者們的素材：那些最開始不以為然，卻在疫情暴發(fā)后手足無措的群眾;那些為了解事情真相四處奔走。沖上前線的新聞記者;那些冒著感染風險，留守在醫(yī)院，夜以繼日工作的醫(yī)護人員;那些不得不被分開隔離，也許自此與家人天人永隔的疑似和確診病患;那些為了給醫(yī)務人員提供更多休息和便利空間，不計較個人利益。安危和得失的志愿者;那些因為這次史無前例的封城，想出出不去，想回回不來的人們;那些身居海外幾乎將全球超市里的口罩搶而空的華人華僑;那些被迫停止運營的餐飲、酒店、航運、商務……就算不走上街頭，不走進醫(yī)院，身邊的社區(qū)，鄰居，哪十白是個人禁足家中的日日夜夜，每分每秒，都是珍貴的歷史影像。

關于劇情片——可科幻可現實，可親情可愛情。

自疫情發(fā)生以來，已有不少網友或業(yè)內人士相繼對全球那些以瘟疫為主題的影視劇進行了剖析。如，以埃博拉病毒為主題的熱門美劇《血疫》，因豬流感病毒而導致封城的韓國電影《流感》等。暫且不說這些影視作品所表達的內容是否全面，或者拍攝技巧和敘事方式是否完美流暢，但可以肯定的是，無論從哪個角度切入，關于新冠肺炎疫情，都有著太多太多的故事可以挖掘：從華南海鮮市場到武漢病毒研究所;從網絡瘋傳的催人淚下的病患日記到醫(yī)護人員布滿壓痕的臉;從各方醫(yī)療用品告急到“山川異域，風月同天”;從為生活所迫，在寒風中獨自擺攤賣菜，卻整天無人問津的老大爺，到因害十自傳染家人，在大年初與來醫(yī)院給自己送水餃的女兒隔空擁抱的護士長;從海外視頻網站流傳出來的情緒崩潰痛哭流涕的醫(yī)務人員，到為緩和病房氣氛，調節(jié)同事情緒，給自己防護服上寫“胡歌老婆”的小護士;還有那些為照顧“留守寵物”自發(fā)組織起來的救援小隊;給派出所民警送完口罩拔腿就跑，留下民警遠遠為其敬禮的市民……

近年來，以小人物展現大格局的故事屢見不鮮。反映現實，展現人性，正是在疫情這個大的主題背景下，最能夠引起共鳴的素材。

關于直播，短視頻和微電影——自發(fā)創(chuàng)作，營造積極氛圍。

近年來，隨著網紅經濟的出現，以及網絡技術的高速發(fā)展，視頻行業(yè)逐漸崛起批新的內容創(chuàng)作者。直播、短視頻和微電影就這樣站在了風口浪尖，極大地滿足了現代人對快餐文化的需求。不得不說，這次“雷火雙神山”醫(yī)院建造過程的慢直播，對安撫民眾、平息流言起到了重要作用。它在幾乎不存在任何外界干預的情況下，以高度的真實性及強烈的參與感，成功地為政府工作做了次強有力的宣傳。當受眾成為事件的參與者和見證者，政府與人民之間的信任也自然地建立起來。

此外，爆紅網絡、感動萬千網友的武漢城市宣傳片《武漢莫慌我們等你》;“湖南武警”策劃制作的抗擊疫情公益短視頻《永遠守護你》;收集了為醫(yī)療隊送菜，從國外背2000件防護服給醫(yī)院、為車站送500斤消毒液等生活中小事件的微視頻《謝謝你，每個平凡的中國人》;還有為了聲援戰(zhàn)斗在第線的工作人員，鼓舞全國人民抗擊疫情的信心，而迅速創(chuàng)作出來的抗疫歌曲Mv等等，都在第時間以極富感染力的內容和強烈的社會責任感，營造出了積極的抗疫氛圍。

還有網絡上無數網友自發(fā)創(chuàng)作的漫畫，抖音?？焓忠曨l平臺上的搞笑小視頻，以及腦洞大開的防疫“妙招”……不得不說，在全民抗疫的特殊時期，這些民間智慧與生活幽默成為了對抗恐懼的良方。

關于專題節(jié)目——干貨滿滿，信息至上。

向觀眾傳遞及時、準確、權威的防疫知識，是媒體工作者刻不容緩的任務。在各種假消息滿天飛的特殊時期，媒體要更好地承擔起帶領觀眾辨別是非的重任，讓他們建立起”你看不懂的東西，不要隨便噴;你不確定的消息，不要隨便信”的意識。

所有的矛盾，誤解和盲目，都源自于對知識的匱乏。媒體創(chuàng)作的目的，是將那些“看不懂的東西”，深入淺出地讓更多老百姓“看懂”?？茖W再深奧，也終究是為人類服務的。專題節(jié)目，正好滿足了短時間內拉近各行各業(yè)之間距離，增進彼此了解的條件。因了解，才會有理解;因理解，才會有支持;因支持，才會有共隋;因共情，才會萬眾一心。

唐朝詩人白居易在倡導新樂府運動時曾提出口號：“文章合為時而著，歌詩合為事而作?！彪S著科技發(fā)展，創(chuàng)作的形式已經不僅僅限于筆頭。反映時事是基礎，揭露現實是必須，反觀當下，也許我們可以再加句“影視合為人而攝”。這個“人”，除了人文，人情，還有人性?？v觀古今中外，好的藝術作品，最核心的還是講述人性。而影視作品所擅長的，恰恰是綜合利用視聽語言手段，以種浪漫主義的表達方式，將那些直擊心靈的情感和人性（無論是美好的還是丑陋的），傳遞得更加直觀且生動。何為人之本性？18世紀著名哲學家、歷史學家和劇作家，德國啟蒙文學代表人物席勒曾說，人之本性是種二元分裂結構，兼具感性和理性兩種特征。表面上看來，感性和理性是彼此對立的，但是根本上，此二者之間具有種相互從屬和相互奠基的關系。一場疫情帶來的災難和危險，往往不是疫情本身，而是因“疫”而變的人類。誰人不自私？誰人不恐懼？然而任何個人，在民族危難面前都無法獨善其身。古羅馬哲學家西塞羅和塞內卡對“人格”一詞的內涵也做了詮釋：人應通過自身之精神性（即理性思考）和物質性（即身體感受）的統合運作，去實現福德一致的圓滿生命。

在災難面前，最觸動人心的并不是義無反顧地慷慨赴死，而是真實地表達和展現個有血有肉的人，在面對生死抉擇時的矛盾與掙扎。猶如在紀錄片《中國醫(yī)生》中，一位女醫(yī)生坦然且堅決地對著鏡頭表示，“絕對不讓自己的孩子當醫(yī)生?！碑吘?，“中國醫(yī)生”這四個字，背負了太多的汗水、淚水和委屈。還有消防員，交警、快遞小哥……他們也是普普通通的人，卻在關鍵時刻冒著巨大的風險堅守線。他們不怕嗎？當然也十白。他們不想退縮嗎？我相信在某些瞬間，他們一定也是猶豫過的。但是，就像那位金銀潭醫(yī)院的小護士，在車上哭了路后，仍選擇守護病患;快遞小哥汪勇在面對深夜不好叫車的醫(yī)務人員時，不忍心不管，選擇送他們去醫(yī)院……這便是人性中的“真”。我們不敢說那些冒著生命危險堅守在抗疫一線的人，是否都有著“敢為天下先”的豪情，有著守護光明的信念;但是可以肯定的是，他們的每個舉動皆出于本性中的“善”。

正如鄧紫棋新歌《平凡天使》中的那句歌詞，“世界因為你，在痛里有感動”。那雙雙堅定的眼眸，一聲聲真心的”謝謝”，一張張舒展開來的笑顏，不正是影視創(chuàng)作者一直以來都想讓大家看到的“美”嗎？