中國器樂組合的多元化發(fā)展探微

摘要：中國器樂組合作為中國音樂的一部分，它的發(fā)展和受認可程度是中國音樂藝術(shù)的映射。多年來，筆者一直從事中國器樂組合的排演和指導(dǎo)工作，在探索、實踐和研究過程中，引發(fā)了關(guān)于中國器樂組合多元化發(fā)展的幾點思考。

關(guān)鍵詞：中國器樂組合;多元化;發(fā)展

中圖分類號：J632.6

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0064-01

一、前言

中國器樂組合并非是為新興的演奏形式而創(chuàng)造出來的名稱，它是涵蓋了各種中國民族器樂的演奏形式。中國器樂小至兩人、多至十余人，甚至數(shù)十人的民族樂團，相同或不同的器樂重奏或合奏的形式，筆者稱之為中國器樂組合。

中國器樂組合作為中國音樂的一部分，它的發(fā)展和受認可程度是中國音樂藝術(shù)的映射。多年來，筆者一直從事中國器樂組合的排演和指導(dǎo)工作，加之在立項項目“中國器樂組合的多元化藝術(shù)實踐與創(chuàng)新研究”中的探索、實踐和研究，引發(fā)了關(guān)于中國器樂組合多元化發(fā)展的幾點思考，而對其所具備的優(yōu)越性的挖掘，也是由此而來。

二、多元化的組合形式

在西方室內(nèi)樂組合形成固定編制之前，中國器樂演奏在千余年的歷史進程當(dāng)中，就已經(jīng)衍生了多樣化的組合形式?？鬃友浴岸Y崩樂壞”證明了在東周之前便有了嚴格的禮樂制度，秦漢時期的“樂府”反映了我國在兩千余年前便設(shè)立了音樂機關(guān)。

上下五千年的發(fā)展，決定了當(dāng)今現(xiàn)存的中國音樂組合形式的多樣化。人們熟知的江南絲竹在多至七八人、少則三五人的基本編制上，還有很多不同方式的組合變化，例如加入板、鼓;民間的吹打樂僅現(xiàn)在還在流行的就包括“十番鼓”、“十番鑼鼓”、“西安鼓樂”、“山東鼓吹”等數(shù)十種;廣東五架頭能夠發(fā)展成硬功組合和軟弓組合，自然可以繼續(xù)延伸出其它不同的表現(xiàn)形式。

近年來，各類音樂賽事上出現(xiàn)了許多重奏、合奏的中國器樂組合形式。在中國音樂金鐘獎和CCTV中國（民族）器樂電視大賽設(shè)立組合類比賽以來，誕生了許多單類樂器和多類樂器的演奏形式，如古箏重奏、箜篌重奏、二胡重奏及各類組合演奏等等。2019年CCTV器樂組合類比賽中曾出現(xiàn)了純竹制樂器的演奏組合，它們甚至推動了中國器樂形制的發(fā)展。

三、多元化的演奏作品

江南絲竹《慢三六》、《中花六板》，廣東音樂《旱天雷》、《雨打芭蕉》，十番鑼鼓《將軍令》、浙東鑼鼓《萬花燈》此類等等，這些是人們?nèi)缃袼熘囊恍┙?jīng)典中國器樂作品。實際上，這些作品是當(dāng)時的作曲家根據(jù)民間素材和時代情景創(chuàng)作升華而成的，它們讓當(dāng)今的大眾和民族音樂人逐漸形成了一種固定風(fēng)格的概念。

不同風(fēng)格的音樂需要不同的表現(xiàn)形式，當(dāng)然有不同的器樂組合形式。但反過來看，相同的組合形式絕不僅僅只能表現(xiàn)單一的作品風(fēng)格。廣東音樂的特色樂器揚琴和高胡如今廣泛被列入民族管弦樂隊的常用編制，用于不同風(fēng)格的樂隊作品演奏，五架頭本身也絕不是僅僅只能演奏廣東風(fēng)格音樂。

武漢音樂學(xué)院“東方儷音”中國器樂組合所演奏的《舍巴山歌》（譚軍曲）和《楚俏》（龔華華曲）是兩首不同風(fēng)格的作品，兩首作品的編制是相同的，它并不影響不同作品的優(yōu)秀演繹。趙曦作曲的《土家風(fēng)情二則》中的《家》分別有十二種器樂組合和民族管弦樂隊兩種編制。實際上，民族管弦樂隊也可以算作中國器樂組合的一種表現(xiàn)方式。

四、多元化的樂器功能

樂器功能與樂器種類是相關(guān)的。中國器樂組合主要有拉弦、彈撥、吹管和打擊樂幾個大類，這些門類下的樂器各具功能和特點。拉弦和吹管樂器主要演奏線性的旋律，打擊樂器主要演奏模塊化的節(jié)奏。彈撥樂器在西洋室內(nèi)樂組合甚至是西洋樂器中是少有的，它在中國器樂組合音樂中能夠表現(xiàn)顆粒性和特征化的音樂。

中國器樂的音色具有豐富特征的原因之一，就是經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，演奏功能性得到了充足的拓展。孫文明在上個世紀便嘗試用二胡模仿火車聲，琵琶武曲用絞弦演奏兵器廝殺聲，嗩吶名曲《百鳥朝風(fēng)》中的鳥叫聲……從胡登跳先生為絲弦五重奏創(chuàng)作音樂作品以來，中國器樂組合演奏中的樂器功能性逐漸為作曲家和演奏家所發(fā)揮。如《歡樂的夜晚》中有運用二胡模仿小镲的音調(diào)，也有用琵琶、柳琴表現(xiàn)多種多樣的打擊樂類樂器的發(fā)聲。至今為止，許多中國器樂組合的作曲家和演奏家們不再僅僅滿足于某件樂器特性的音色屬性，而去積極地開發(fā)新的技法以拓展樂器的音色功能。

當(dāng)然，多元化的樂器功能絕不僅僅是在某一個時段才為人們所認知的。在中國器樂發(fā)展的歷史長河中，有許多的技術(shù)已經(jīng)失傳，也有許多不斷地被創(chuàng)造。而不論這些技法所表現(xiàn)的功能性在當(dāng)下的演奏中發(fā)揮什么樣的作用，它們終究是中國器樂組合中獨有的氣質(zhì)，是樂器功能多元化發(fā)展中可以被發(fā)掘的優(yōu)勢。

中國器樂種類豐富，它們可以組成多樣化的音樂形態(tài)，有著獨特的魅力。作為民樂工作者，不斷地“溫故”以“知新”，為中國器樂組合的多元化發(fā)展注入新鮮血液，引導(dǎo)人們更好的認識、了解和欣賞中國音樂，樹立大眾對中國音樂的自信心，這也是筆者當(dāng)下的責(zé)任和長遠的追求。

★基金項目：本文章為白丹湖北省教育廳2018年度科研計劃中青年人才項目《中國器樂組合的多元文化藝術(shù)實踐及創(chuàng)新研究》，項目編號：Q20182402成果。

參考文獻：

[1]高佳佳.民樂的春天——有感新組合、新聲音，中國新時代民族器樂室內(nèi)樂作品展演[J].人民音樂，2018.

[2]王琳.對民族室內(nèi)樂創(chuàng)作發(fā)展的思考[J].音樂創(chuàng)作，2019.