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    基于文化交融下舞蹈創(chuàng)編創(chuàng)新研究

    2020-10-20 22:24:18毛園卉子
    青年生活 2020年25期
    關(guān)鍵詞:文化交融舞蹈創(chuàng)編社會生活

    毛園卉子

    摘要:舞蹈是舞者結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活用肢體和動作表達(dá)什么思想感情與社會生活的一種方式。舞蹈創(chuàng)編來源于生活,在實(shí)踐中得到總結(jié),本文將深入討論,在當(dāng)下文化交融的背景下,舞蹈創(chuàng)編該如何進(jìn)行。

    關(guān)鍵詞:社會生活;文化交融;舞蹈創(chuàng)編;源于生活

    舞蹈是舞者以身體和動作為語言,表達(dá)情感與社會生活的一種獨(dú)特的藝術(shù)方式。舞蹈在藝術(shù)領(lǐng)域有著無法替代的地位,舞者用自己的身體造型和動作就可勾勒出一幅動人的畫面,使人直觀的感受到舞蹈中所要表達(dá)的情感,舞者用流利優(yōu)美的動作和柔美的身體線條表達(dá)著自己對生活的理解迸發(fā)出自己對舞蹈的熱情,讓觀眾走進(jìn)舞者的內(nèi)心世界,親身體會舞者的感受與舞蹈所要表達(dá)的主題和情感,這正是舞蹈所擁有的獨(dú)特魅力。每一個優(yōu)秀的舞蹈作品都離不開現(xiàn)實(shí)生活與實(shí)踐,他們都做到了與文化相結(jié)合,深入了解研究或民族的傳統(tǒng)文化,由此創(chuàng)造出獨(dú)具特色個性鮮明的舞蹈作品。舞蹈創(chuàng)編基于文化,我國文化具有多樣性的鮮明特點(diǎn),當(dāng)多種文化碰撞、交融,舞蹈的創(chuàng)編也該做出創(chuàng)新和調(diào)整,在文化交融的背景下,舞蹈創(chuàng)編應(yīng)從舞蹈動作、舞蹈創(chuàng)作和舞蹈構(gòu)圖等多個方面進(jìn)行創(chuàng)新與調(diào)整,從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

    一、文化背景與創(chuàng)新意義

    1.1文化背景

    隨著文化建設(shè)的不斷發(fā)展,專業(yè)性和群眾性的舞蹈作品層出不窮,并引起群眾廣大反響,群眾文化朝多元化發(fā)展,近年來,人們積極參與到群眾文化建設(shè)中,文化建設(shè)事業(yè)取得顯著成效,群眾的文化形式而言,有單一化發(fā)展為多樣化,隨著文化多元性的發(fā)展,舞蹈作為藝術(shù)領(lǐng)域中的重要部分,也應(yīng)朝著多元化的方向發(fā)展,讓舞蹈走向大眾,使舞蹈不再只是屬于小眾藝術(shù),應(yīng)該突破舞蹈群體的限制,讓更多的人接觸到舞蹈這一領(lǐng)域,無論是退休人員還是普通學(xué)生讓他們也能感受到舞蹈所能帶給人的快樂,融入當(dāng)下時代特征,將多元文化融為一體。

    除群眾性這一特征,我國地域廣大、幅員遼闊,不同地區(qū)、不同民族的文化也存在較多差異,各地都有獨(dú)樹一幟的文化特色與文化底蘊(yùn),各地有著不同的文化背景,這也決定著舞蹈的創(chuàng)編,必須深入研究了解各地文化,并把不同的文化完美結(jié)合在舞蹈作品中,創(chuàng)作出極具表現(xiàn)力、地域文化鮮明、符合時代特征的舞蹈作品。是舞蹈作品真正做到時代特征以當(dāng)?shù)靥厣嘟Y(jié)合,把千差萬別的習(xí)俗習(xí)慣和生活方式融合在一起。

    1.2創(chuàng)新的意義

    舞蹈創(chuàng)編是一個舞蹈作品的核心,它決定這個舞蹈作品能否獨(dú)具特色,能否受到群眾的喜愛。只有在舞蹈創(chuàng)編上不斷創(chuàng)新,突破原有的形式,嘗試更多的可能,才能打造出完美的舞蹈作品。具有新意的舞蹈作品,更能吸引群眾的注意,因此,要求舞蹈創(chuàng)編不斷創(chuàng)新,提高挑戰(zhàn)不同的形式與內(nèi)容,要求舞蹈作品新穎,具有獨(dú)特的個性,這樣的作品才能抓住觀眾的眼球。舞蹈創(chuàng)編的創(chuàng)新除了要求舞蹈作品貼合生活之外,還要求舞蹈作品在內(nèi)容形式和題材方面突破原有的限制,大膽創(chuàng)新、不斷挑戰(zhàn)。隨著時代的不斷發(fā)展,我國的文化建設(shè)也在不斷跟進(jìn),因此,舞蹈創(chuàng)編面臨的挑戰(zhàn)也變得越來越大,對舞蹈作品的要求也越來越高,要結(jié)合我國日益發(fā)展的經(jīng)濟(jì)文化事業(yè),從中吸取精華要融入到舞蹈作品中,使其緊跟時代發(fā)展,突出時代特色,悄悄舞蹈創(chuàng)編者,提高自身素質(zhì),深入理解舞蹈作品的內(nèi)涵,培養(yǎng)創(chuàng)造性思維,抓住時代特征,創(chuàng)造具有強(qiáng)大生命力的舞蹈作品,創(chuàng)造出的舞蹈作品必須要獨(dú)具一格、與眾不同,既要突出當(dāng)下的時代特征又要突出舞蹈作品本身的個性特征,使舞蹈作品更能地感染到大眾,做到真正的雅俗共賞。舞蹈創(chuàng)編者本身要做到更深層次的理解,更細(xì)致的去體察生活,把自己的感受融入到舞蹈作品中,真正做到引起觀眾的感情共鳴。這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品,只有創(chuàng)新不止、探索不止、不安于現(xiàn)狀,才能真正推動舞蹈事業(yè)的進(jìn)步,為舞蹈事業(yè)的迅速發(fā)展貢獻(xiàn)出強(qiáng)大力量。

    二、舞蹈的創(chuàng)編

    2.1動作是舞蹈創(chuàng)編的基礎(chǔ)

    舞蹈由人的肢體動作貫穿,是舞者通過自己的肢體動作表達(dá)感情的一種藝術(shù)方式。動作是舞蹈的核心要素,這也決定了舞蹈創(chuàng)編者,必須通過動作來表達(dá)生活感悟與人生觀念。需要舞蹈創(chuàng)編者深入體會每一個舞蹈動作的意味,并熟練掌握如何通過這些舞蹈動作來表達(dá)自己感受的技巧,舞蹈通過動作直觀的向觀眾表達(dá)思想感情,所以舞蹈動作的編排至關(guān)重要,必須追求形式上的創(chuàng)新,并挖掘?qū)儆谧约旱拈W光點(diǎn)給觀眾帶來舞蹈的藝術(shù)審美的感覺。除此之外,每一個舞蹈作品里都會有自己的主題動作,主題動作貫穿這個舞蹈作品的始終,推動情節(jié)發(fā)展并突出這個舞蹈作品的個性特征,主題動作可以說是舞蹈作品的核心。主題舞蹈動作是突出人物特征和舞蹈特征的關(guān)鍵,舞蹈作品的主題動作,一般會在該作品中重復(fù)出現(xiàn)多次,以加深觀眾的印象,并通過這個主題動作,推動情節(jié)的發(fā)展,給觀眾帶來不同的感受,讓觀眾體會到在不同的階段人物內(nèi)心不同的感受,在整個舞蹈作品中至關(guān)重要,主題動作也突出了舞蹈作品的主題和舞蹈作品的個性,舞蹈主題動作的確立也需要創(chuàng)編者把自身代入角色,親身體驗(yàn)角色經(jīng)歷,更深層次的挖掘角色內(nèi)心的感受,把角色的思想變成自己的思想,結(jié)合角色所處的背景確立合適、貼合角色本身的主題動作,更直觀的把角色的思想感情表達(dá)給觀眾,帶動觀眾感情,引起觀眾共鳴,讓這個舞蹈作品有了不同于其他舞蹈作品的獨(dú)一無二的風(fēng)格,如果一個舞蹈作品沒有主題動作,只是將普通的舞蹈動作堆砌、拼湊組成一個舞蹈作品,這樣的舞蹈作品必然是索然無味、沒有靈魂的,更不能稱得上是真正的舞蹈作品,只有添加了主題動作的舞蹈作品才能使舞蹈得到真正的升華,因?yàn)檫@個舞蹈注入靈魂,這樣的舞蹈才是觀眾喜聞樂見的舞蹈,而不是只有舞蹈動作的拼湊出來的“半成品”,主題動作為舞蹈增添了色彩,同時起到了畫龍點(diǎn)睛與錦上添花的作用。

    2.2音樂與舞蹈的結(jié)合

    配樂是一個舞蹈作品中不可缺少的部分,舞蹈中的配樂起到了烘托氣氛的作用,能帶動觀眾情緒隨情節(jié)發(fā)展,因此,選擇一個合適的配樂尤為重要,首先,他要符合舞蹈的主題,這樣才能更好地把觀眾帶入到舞蹈中,讓他們切身體會到舞蹈中所要表達(dá)的思想感情,使人物更加形象,立體,為舞蹈創(chuàng)造出意境,隨著時代的發(fā)展觀眾的審美觀念也在不斷進(jìn)步,不僅是舞蹈連同舞蹈的配樂也要創(chuàng)新,創(chuàng)作型音樂在當(dāng)下更受歡迎,要選擇符合現(xiàn)代審美的音樂,不同的舞蹈作品風(fēng)格不同,要選擇不同風(fēng)格的音樂,例如,傣族舞蹈《跳南嘎》這個舞蹈作品主要表達(dá)了傣族女人的勤勞善良和積極向上,所以他選用了歡快、輕松、樸素的配樂。要求舞者深入體會音樂、融入音樂,沉浸在音樂中,帶著音樂中的感情去演繹舞蹈,加強(qiáng)舞蹈的感染力。舞者要結(jié)合舞蹈節(jié)奏和音樂節(jié)奏進(jìn)行表演,當(dāng)音樂旋律弱時,舞蹈動作就要有力度,當(dāng)音樂旋律強(qiáng)時,就應(yīng)畫畫舞蹈舞蹈動作應(yīng)變得柔和。音樂與舞蹈動靜結(jié)合,抓準(zhǔn)節(jié)奏,塑造人物。為讓歌曲更符合舞蹈的主題,應(yīng)對對歌曲的旋律與節(jié)奏進(jìn)行再創(chuàng)式編排,以舞蹈為主,對歌曲進(jìn)行改編,例如,舞蹈《再見吧!媽媽》改變了音樂原有的節(jié)奏和旋律,改編后的音樂更貼切舞蹈作品所要表達(dá)的主題,使舞蹈作品的層次更加分明,同時更直觀表達(dá)了戰(zhàn)士對祖國的強(qiáng)烈的熱愛之情,音樂賦予角色生命力,賦予舞蹈作品獨(dú)特的魅力。

    2.3使用個性化的道具

    除了對舞者本身的要求之外,還需要優(yōu)質(zhì)的道具,好的道具也可以為舞蹈表演起到錦上添花的作用,可以通過道具塑造出人物形象,同時,道具還可以起到優(yōu)化舞蹈造型的作用。在舞蹈創(chuàng)編中,道具起到了激發(fā)創(chuàng)編者靈感的作用,舞蹈的創(chuàng)作來源于生活,而舞蹈中所采用的道具也正是生活中必不可少的東西,在舞蹈創(chuàng)編者沒有時間去體驗(yàn)生活的時候,這些道具就成了很好的選擇,舞蹈編創(chuàng)者經(jīng)常接觸的東西就是道具在不斷的接觸和使用中,可以對企業(yè)進(jìn)行更深的了解并得到靈感。一般在民族舞蹈中會經(jīng)常使用道具,他們通過道具抽象的要展示出民族風(fēng)俗與特色,在戲劇性較強(qiáng)的舞蹈中,道具也經(jīng)常起到暗示作用,為接下來的情節(jié)做出鋪墊。借助舞蹈道具可以更加順利地設(shè)置情境、渲染氛圍,加深觀眾對舞蹈的理解,并把觀眾帶入到舞蹈的情緒中來。

    三、選擇合適的題材

    每一個舞蹈作品的立意都離不開一個合適的題材,脫離題材的舞蹈作品千篇一律,造成觀眾審美疲勞。獨(dú)具一格的舞蹈作品需要巧妙的構(gòu)思與新穎的題材,選擇好一個題材,相當(dāng)于確定舞蹈作品的發(fā)展方向,選好題材后作品就應(yīng)該按照既定方向去發(fā)展,一個作品的選材在很大程度上決定了這個舞蹈作品是否成功,藝術(shù)來源于生活,只有創(chuàng)編者融入生活、熱愛生活,從生活中獲得靈感,才能選好題材與立意,如果脫離生活,舞蹈作品只會變得空洞和虛無,這樣的舞蹈也不能引起觀眾的共鳴。題材的選用不僅能夠體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)編者的品位和審美情趣,還體現(xiàn)了時代特征與舞蹈作品的藝術(shù)風(fēng)格,選擇合適的題材考驗(yàn)了創(chuàng)編者的專業(yè)能力與藝術(shù)能力,一個舞蹈作品的題材決定了這個舞蹈的風(fēng)格和特點(diǎn),不同的時期和不同的民族擁有不同的風(fēng)格,創(chuàng)編者需要做的是從中提取出一個合適的題材,并提煉出好的資源運(yùn)用到舞蹈中,這對創(chuàng)編者的審美和眼光具有十分嚴(yán)格的要求。別致新穎的題材,更能讓人眼前一亮,而這種效果正是創(chuàng)編者所追求的。例如,楊麗萍的《雀之靈》和張繼剛的《千手觀音》他們用獨(dú)特的表現(xiàn)形式和新穎的題材,賦予作品生命力和深刻的思想內(nèi)涵。

    四、結(jié)束語

    隨著時代的發(fā)展,人們對原有的舞蹈作品容易產(chǎn)生審美疲勞,在文化交融到現(xiàn)狀下,要求舞蹈創(chuàng)編者在舞蹈中融入更多的文化元素,打破傳統(tǒng)舞蹈的框架,推動舞蹈隨時代發(fā)展而進(jìn)步。

    參考文獻(xiàn)

    [1]蔡霞.論舞蹈意境的生成[J].大舞臺.2014(02)

    [2]汪薇.我國舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征[J].大舞臺.2014(01)

    [3]李娟.論舞蹈意境的審美特征及創(chuàng)造[J].音樂時空.2013(13)

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