基于自然的創(chuàng)作

摘要：我們每個(gè)人日常從事的活動(dòng)都離不開(kāi)自然界，因此自然生物也陸陸續(xù)續(xù)給設(shè)計(jì)師們帶來(lái)創(chuàng)作靈感和概念，自然界的不斷變化為藝術(shù)的發(fā)展提供了新的思路。本次陳設(shè)瓷設(shè)計(jì)是基于對(duì)海洋奇妙世界的好奇和對(duì)水母神秘空靈的喜愛(ài)，筆者從陳設(shè)瓷的觀賞性和陶瓷的歷史性出發(fā)，以海洋生物和陶瓷起源為設(shè)計(jì)靈感，采取了水母的形象為裝飾元素。而造型的靈感則來(lái)自于原始社會(huì)的尖底瓶，將水母裝飾與尖底瓶造型結(jié)合。

關(guān)鍵詞：水母;尖底瓶;陳設(shè)瓷

一、裝飾圖案水母的靈感來(lái)源

海洋是怎樣形成的？海水是從哪里來(lái)的？對(duì)于這些問(wèn)題雖然科學(xué)有了答案，但是這并不減少我們對(duì)海洋的想象和向往。隨著人們的研究與探索，我們了解到了深海是一個(gè)美麗的新世界，其中沒(méi)有光線，而那些生物卻照樣生存。在五彩繽紛的海洋世界，潛藏著許多優(yōu)美的傘狀體——水母，它們閃耀著微弱的藍(lán)紫色光芒，有的還帶有彩虹般的光暈。水母在深海成群出沒(méi)時(shí)，緊密地生活在一起像一個(gè)整體，顯得十分神秘而壯觀。

2010年，Ma &Yang在其發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)刊物《Nature and Science》上的一篇介紹燈塔水母的文章中稱，燈塔水母可以從成熟期階段“輪回”到幼年水螅狀態(tài)重新生長(zhǎng)，這樣它便擁有沒(méi)有界限的生命。水母的出現(xiàn)可追溯到6.5億年前。據(jù)英國(guó)每日郵報(bào)報(bào)道，最新基因研究表明，水母類型的進(jìn)古生物拉開(kāi)了人類進(jìn)化的序幕。研究人員發(fā)現(xiàn)櫛水母與全球其它生物具有親緣關(guān)系，事實(shí)上，櫛水母與其他所有生物具有許多相似之處，研究人員認(rèn)為這種生物是人類最早的祖先物種之一。

水母是一種非常漂亮的水生動(dòng)物，它的身體外形就像一把透明傘，水母的主要成分是水，并由內(nèi)外兩胚層所組成，兩層間有一個(gè)很厚的中膠層，不但透明，而且有漂浮作用，它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)時(shí)，利用體內(nèi)噴水反射前進(jìn)，就像一頂頂圓傘在水中迅速漂游，有的水母的傘狀體還帶有各色花紋，在藍(lán)色的海洋里，這些游動(dòng)的色彩各異的生物顯得十分美麗。

二、尖底瓶造型的靈感來(lái)源

基于對(duì)海洋奇妙世界的好奇和對(duì)水母神秘美麗的喜愛(ài)，筆者以海洋起源為設(shè)計(jì)靈感，提取了照片中水母的形象為裝飾元素。而造型的靈感則來(lái)自于原始社會(huì)的尖底瓶，尖底瓶是原始社會(huì)專門用來(lái)水的容器，陶瓷的文化也近乎追溯于原始社會(huì)，先汲人們通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，探索出了可巧妙運(yùn)用重心原理來(lái)利用水源，汲水時(shí)由于重力和重心的作用，瓶口便會(huì)自然向下，待水汲滿后瓶身自動(dòng)倒轉(zhuǎn)，口部向上，這一發(fā)現(xiàn)也是陶瓷發(fā)展過(guò)程中的重大進(jìn)步。相較于尖底瓶的尖細(xì)瘦弱，筆者將造型賦予飽滿豐盈的形態(tài)，水世界的生命體必定是充盈水潤(rùn)的形象，也與水母圓傘狀相適應(yīng)，象征著海洋世界的無(wú)限生機(jī)和源源不斷的生命活力與潛力。

三、造型與裝飾結(jié)合的合理性分析

本次設(shè)計(jì)中，筆者將傳統(tǒng)的陶瓷器型變形，結(jié)合海洋生物裝飾，使觀賞者不僅能有視覺(jué)上的享受，也能從中感受海洋的深邃以及原始社會(huì)陶瓷文化的深厚。隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，歷史文化在現(xiàn)代生活中容易忽視其重要性，但藝術(shù)創(chuàng)作需要文化奠基。筆者希望通過(guò)這次設(shè)計(jì)能讓陶瓷創(chuàng)作者關(guān)注陶瓷史的發(fā)展，學(xué)習(xí)陶瓷的發(fā)展指導(dǎo)日后的創(chuàng)作。而筆者采用海洋生物為裝飾元素，希望觀賞者能夠領(lǐng)略海洋深處的美麗景象，也希望藝術(shù)與自然的結(jié)合能促進(jìn)設(shè)計(jì)者多從自然界中找尋靈感，自然界的不斷變化又能給藝術(shù)設(shè)計(jì)提供新的思路。

作為陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，在大學(xué)四年里對(duì)陶瓷已經(jīng)有了最基本的知識(shí)儲(chǔ)備，而中國(guó)工藝美術(shù)史是這個(gè)專業(yè)必修課程之一，所以在學(xué)習(xí)中國(guó)工藝美術(shù)史之后，陶瓷史的發(fā)展令筆者很是感慨。陶瓷藝術(shù)從新石器時(shí)代的萌芽到唐宋陶瓷突飛猛進(jìn)的發(fā)展，再到絢爛奪目的釉色燒制成熟，以及多種裝飾方法的出現(xiàn)，都為此后陶瓷藝術(shù)發(fā)展開(kāi)拓了廣闊的道路。而陳設(shè)瓷的設(shè)計(jì)需要能夠瞬間吸引大眾眼光，美是基礎(chǔ)，而美也為內(nèi)容服務(wù)。

通過(guò)進(jìn)一步的分析，筆者將本設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)概念具體化為起源，即人類的起源，海洋的起源，陶瓷的起源三者之間的相呼應(yīng)，三者都可追溯于原始社會(huì)，三者又有著密切的聯(lián)系，三者的發(fā)現(xiàn)都代表著人類智慧的結(jié)晶。根據(jù)這一概念，筆者以“水母”，“原始陶瓷”為關(guān)鍵詞在互聯(lián)網(wǎng)上查閱搜集了相關(guān)圖品，希望從中提取出適合這一主題的元素。通過(guò)對(duì)這張?jiān)O(shè)計(jì)靈感圖的進(jìn)一步觀察，筆者發(fā)現(xiàn)水母大都是飽滿充盈的形態(tài)，而且形態(tài)輕盈靈動(dòng)，所以選取了原始社會(huì)的尖底瓶為造型原型，將其變型重組，去除了尖底瓶耳部的累贅以及瓶身裝飾紋樣的繁復(fù)，整體造型簡(jiǎn)約而比例富有美感，與水母的形態(tài)相呼應(yīng)。

起初的設(shè)計(jì)筆者認(rèn)為幾個(gè)裝飾圖造型有些相類似，雙層結(jié)構(gòu)的水母如果處理不當(dāng)就不夠美觀，于是筆者決定用花瓣形加以裝飾，花瓣選取較輕薄的形來(lái)裝飾。最大件的裝飾初稿筆者認(rèn)為過(guò)于簡(jiǎn)單，缺乏裝飾感，于是也采用花瓣紋樣裝飾，須部加以條狀線條修飾，使得整個(gè)大型輕而不散。色彩的使用方面筆者斟酌之后決定采用顏色偏藍(lán)的紫色，原先選取的紅紫色太過(guò)熱烈與整體不協(xié)調(diào)，偏藍(lán)與深海的顏色相適應(yīng)。

四、創(chuàng)作反思與啟示

這次設(shè)計(jì)筆者也看到了自己設(shè)計(jì)和工藝方面的不足，也警戒自己在以后的設(shè)計(jì)制作中需要有更多因素的考量。筆者也通過(guò)這次設(shè)計(jì)真正的體會(huì)到了陶瓷設(shè)計(jì)是什么，陶瓷設(shè)計(jì)大概是吸收前人的陶瓷智慧來(lái)表現(xiàn)我們可見(jiàn)的或感受到的所有美好，筆者將自己對(duì)陶瓷的熱愛(ài)蘊(yùn)含于“始源”主題陳設(shè)瓷的設(shè)計(jì)中，希望設(shè)計(jì)者的用心能打動(dòng)觀賞者們。筆者以“起源”為設(shè)計(jì)概念，將海洋生物的奧秘與汲水器尖底瓶的由來(lái)相結(jié)合，引發(fā)觀賞者對(duì)起源學(xué)說(shuō)的認(rèn)知。希望我們?cè)谂c自然和諧相處，享受自然帶給我們的一切的同時(shí)，用一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，創(chuàng)造藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介：鐘萍（1997—），女，漢族，江西省贛州市，2018級(jí)研究生，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生院）