《我不是藥神》影視蒙太奇與人物形象塑造研究

陳茜

摘要：人們常說藝術(shù)來源于生活，卻高于生活，電影中那些看似驚心動魄卻又扣人心弦的故事實際上大多來源于生活中的一些片段，經(jīng)由一些特殊的剪輯方式組合，構(gòu)成完整的一個故事情節(jié)，形成完整的電影，以影像的表達方式，去觸及不同人生的歡樂與苦楚。由文牧野執(zhí)導，寧浩、徐崢共同監(jiān)制的電影《我不是藥神》便很好地印證了這句話。此電影充分利用了真實故事，這一平凡而又出色的題材經(jīng)過改編后，將現(xiàn)實生活中平凡小人物的形象推到大眾的眼前，直擊大眾的心靈，除了題材的真實性以外，該片運用了一系列的影視蒙太奇，將各種鏡頭巧妙地有意識地組合在一起從而給大眾帶來更深層次的觀影體驗。因此，《我不是藥神》的口碑票房雙豐收的同時，這部電影的出色現(xiàn)實題材，各處發(fā)人深省的蒙太奇手法的運用以及各處細節(jié)都恰到好處地表現(xiàn)出小人物的救贖，這一電影主題，也將電影中被眾人所普遍接受的價值觀一一呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：蒙太奇;細節(jié)物件;現(xiàn)實;細致表現(xiàn)

一、利用簡單剪輯手法突出故事人物鮮明特征

“誰家能保證不遇上個病人，你就能保證這一輩子不生病嗎？”此句出自于電影《我不是藥神》，短短兩年期間，《我不是藥神》就憑借其出色的劇本，演員精湛的演技以及優(yōu)良的導演剪輯團隊奪取各大影視獎項。眾所周知，醫(yī)療問題是大眾所關(guān)心的民生問題之一，小至農(nóng)村，大到城市，下至剛出生的嬰兒，上至古稀之年的老人都與醫(yī)療問題有著密不可分的關(guān)系。所以每當涉及到醫(yī)療問題時，大家就會格外地關(guān)注，這等于在無形之中要求了與醫(yī)療有關(guān)的影片必須真實深刻。而《我不是藥神》這部電影就是利用了真實事件這一真實、出色題材加入獨特的市井氣息，使得影片有了一層人文色彩，全片圍繞著我不是藥神的“藥”進行展開，在反映藥價高的同時，更是表現(xiàn)了中國白血病患者的生活不易，同時電影塑造了大眾身邊常見的擁有著市井氣息的小人物形象，讓電影富有其獨特的真實性。

電影以藥為導火線描述了白血病患者的生活，最后延伸到小人物的救贖來展開。片中的主人公是徐崢飾演的程勇，經(jīng)營著一家成人保健品專賣店，年齡已經(jīng)步入中年，且生活中正面臨著各種各樣的困境。首先，由于泰國的成人保健品的市場面并不廣，主人公長期面臨著虧損狀態(tài)，隨后主人公得知與自己離婚的妻子要將孩子帶到國外生活，面臨骨肉分離的痛苦程勇陷入無奈，與此同時自己的老父親的病也等著籌錢做手術(shù)……程勇一時間陷入四面楚歌中，面對生活中的窘迫與無奈時，程勇恰巧遇見急需印度白血病藥的白血病患者呂受益，此后兩人開始鋌而走險地走私了一批印度藥——格列寧，一個治療慢粒白血病的有效藥。由于印度格列寧與國內(nèi)正版藥的價格相差巨大，程勇由此利用這一點大賺特賺了一筆，短時間內(nèi)成為了人生贏家。然而，鋌而走險的生活下，面臨著各方各面的追查，對家庭的責任與對安定日子的向往下，主人公不得不放棄好朋友放棄走私過上穩(wěn)定的生活。隨著藥販子張長林被拘捕，白血病患者再次陷入吃不起正版藥的危機中，緊接著自己昔日好友呂受益的去世，這一切再次激起了程勇那顆市井小人物獨有的正義之心，同時出于對兄弟們的愧疚，他決定再次踏上印度進行格列寧藥的走私，想要以此來拯救更多的白血病患者，從而開始了一場自我的救贖之旅。

電影中運用了一系列敘事蒙太奇來塑造影片的真實感，讓大眾感同身受，例如在影片的開頭故事主人公程勇出現(xiàn)前，運用了連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)出程勇的身份職位，影片第一個空鏡頭是具有印度裝飾的店面，擺滿了印度神油，具有印度風情的歌曲與畫面同時出現(xiàn);第二個鏡頭是房東老人緩緩地走過去敲門;第三個，鏡頭帶著中年油膩感的程勇與房東進行交談。這組蒙太奇按時間順序組合成一個完整的事件場面，成為敘事的第一個部分。也就是這一組蒙太奇的出現(xiàn)簡單明了的點明了主角程勇的職業(yè)身份，展現(xiàn)了其市井小人物的形象，具有一定的真實感，有力地將主角程勇的中年油膩形象一下深入人心。在后面的呂受益等一系列主角身上都有運用到此種蒙太奇手法，將電影更加細節(jié)化，內(nèi)容更加有層次。電影中還使用了一系列的表現(xiàn)蒙太奇，用細節(jié)的事物豐富故事的情節(jié)內(nèi)涵，包括電影中有一個隱喻蒙太奇，是在電影中唯一一個“反派”張長林找到程勇索要資金時，對程勇“救世主”行為進行勸解，這一個鏡頭也預示了張長林的結(jié)局，表現(xiàn)了其反面人物的外表之下始終有著一顆小人物的善良與正義之心，也為最后他選擇正義埋下了伏筆。此片運用大量蒙太奇手法來塑造人物，使得人物形象更接近生活更能打動大眾，成功抓住了真實這一顯著特性。電影以小人物的悲歡離合開場，以“藥”為導火線折射出世間的人生百態(tài)。雖然影片片尾中提道：格列寧的原型格列衛(wèi)現(xiàn)已納入醫(yī)保?？墒沁@是遠遠不夠的，看病難、看病貴的現(xiàn)狀在我國已經(jīng)是隨從可見了，人們常說“辛辛苦苦幾十年，一場大病回從前”這足以證明我們國家要走的路還有很長，但無論如何，結(jié)尾中提到的細小改變，已經(jīng)讓大眾看到了在醫(yī)療體制改革方面的巨大希望。

二、以小物件細節(jié)體現(xiàn)極致的情感

電影最出彩的地方在于一些小的細節(jié)處，電影中使用了多組具有特色的隱喻蒙太奇，隱喻蒙太奇要求相關(guān)鏡頭畫面之間，存在著某種微妙的類比聯(lián)系，抓住“相似點”，以便突出事物之間的相同或相似的特征，讓觀眾領(lǐng)會其表涵的深層意思。影片運用隱喻蒙太奇的手法對于細節(jié)的深入描寫不僅為電影劇情的發(fā)展埋下伏筆，同時也具有其特殊的象征性象征著這一群體在社會中的現(xiàn)狀。

在電影的一開頭，由王傳君扮演的白血病患者呂受益，與電影主人公程勇見面請求其幫忙走私印度格列寧時，呂受益卑躬屈膝地掏出一個橘子遞給程勇，廉價的橘子帶給觀眾疑惑，這與求人辦事的貴重禮品不同。橘子便是電影中的一組隱喻蒙太奇，在電影中正式出現(xiàn)了三次，每一次都與呂受益密切相關(guān)，因此，這一隱喻蒙太奇便承擔起電影的敘事功能。電影是在描述白血病人的真實生活，然而橘子中的維生素C符合白血病人急需補充維生素 C的生活需求。在生活中我們常常將維生素C與橙子、檸檬這類水果聯(lián)系起來，但由于橙子與檸檬的價格相對于橘子來說比較高昂，相比起橙子和檸檬，橘子在現(xiàn)實生活中更隨處可見，橘子與橙子一樣具有維生素C含量較多的特點并且直接剝皮即可食用符合白血病患者的生活需求，于是導演便使用橘子代替了橙子。同時，作為眾多水果中不起眼的橘子也恰好是呂受益這類生活在社會底層中病人的真實寫照，比起價格相對昂貴的橙子，橘子更符合被高價白血病藥擊垮的白血病患者們。

從呂受益一開始出場時就伴隨著橘子的出現(xiàn)，在呂受益請求程勇能與他一起走私印度格列寧時，他謙卑地拿出橘子，對程勇說“吃個橘子吧”，程勇知道這種行為屬于違法行為，并沒有接過橘子。第二次出現(xiàn)橘子的時候，程勇金盆洗手后，呂受益病重在醫(yī)院，程勇探望他時呂受益異常慘痛的臉上露出笑容對程勇說“吃個橘子吧”，這次橘子的出現(xiàn)代表了白血病患者這一群體在病痛折磨下的無奈，也代表了老友相見物是人非的無奈，這次程勇仍然沒有接受呂受益的橘子。在橘子最后一次出現(xiàn)時，是呂受益去世后，黃毛在樓梯口上坐著吃橘子，黃毛與呂受益一樣身為白血病患者，而橘子最后由呂受益的手中轉(zhuǎn)為在他的手中出現(xiàn)，顯然這組隱喻蒙太奇為最后黃毛的結(jié)局埋下了伏筆，這暗示著黃毛最終也難逃像呂受益一樣的結(jié)局，同時，也點明了此時呂受益在故事中未完成的事情將于黃毛繼續(xù)延續(xù)下去。最后出現(xiàn)的這個橘子不僅是懷念老呂，從劇情上說也是黃毛承擔了老呂信任、鼓勵、幫助程勇的責任。小小的一個橘子不僅是暗示著白血病患者這些底層民眾猶如橘子一般卑微不起眼，同時，橘子中富含的維生素C是白血病患者急需補充的，這也足以表現(xiàn)呂受益對活下去充滿著渴望，每一個白血病患者對生的渴望。小小的一個橘子，或許已經(jīng)是他最拿得出手的東西了，所以才會有劇中呂受益三番兩次地對程勇說“吃個橘子吧”這一經(jīng)典對話。這也正是這部電影恰到好處之處將小小物件運用蒙太奇的手法細致地將白血病人這一特殊群體展現(xiàn)在大眾面前，直擊人的心靈。

在電影中口罩也給我們留下了深刻的印象，口罩有著隔絕防護的作用，白血病人在戴上口罩后露出冷漠絕望的眼神，白血病患者需要無菌環(huán)境，戴口罩則是他們對自我的一種保護，另一方面口罩也象征著白血病患者與外界的不同，象征著隔絕外界，口罩這一組隱喻蒙太奇也帶給了大眾前后呼應的感覺，此蒙太奇第一次出現(xiàn)于程勇與呂受益見面時，里三層外三層的口罩讓人窒息，這也從另一方面說明白血病患者面對生活的無望感到窒息。此組蒙太奇貫穿影片前后，在影片的前半部分程勇在思慧的推引之下與各大病友群的群主見面，大家都戴著口罩不愿脫下口罩面對程勇這讓他感到心里不悅，病友們不愿意脫下口罩示人是有兩方面原因的，一是因為口罩可以隔絕有菌環(huán)境下的一些細菌，二是因為病友們一開始對程勇懷著一種不信任的態(tài)度，這時呂受益第一個帶頭脫下了口罩，這表明他對程勇的信任與鼓勵，隨后眾多病友也開始紛紛脫下口罩，但在他們賣藥小團體解散后，呂受益又重新戴上了口罩。這也表現(xiàn)出他的心理變化由信任到失望，由小團體的溫暖重新變成一個人對生活的絕望與對世界的冷漠。再到結(jié)尾，此組蒙太奇再次出現(xiàn)，結(jié)局程勇為救白血病人無償為他們送藥被警察抓捕，在警車將程勇帶走時，白血病患者紛紛脫下口罩目送程勇離開，這里的脫下口罩表明，白血病患者從當初的對程勇不信任轉(zhuǎn)變?yōu)樾湃?，并且發(fā)自內(nèi)心地尊重他，也說明了白血病患者與程勇之間的隔閡已經(jīng)全然消除，利用這組蒙太奇，將程勇俠肝義膽有血有肉的小人物的善良塑造得更加真實細致。最后坐上警車被病友們夾道相送的程勇，與起初為了暴利選擇販售印度藥的程勇的內(nèi)心世界已有了巨大的變化，這也正是這部電影的巧妙之處，由各種五味雜陳的故事進行契合使得程勇的人物形象在多次人生轉(zhuǎn)折中逐漸升華。任何一種藝術(shù)都有特殊的表現(xiàn)形式，正是這一點決定了藝術(shù)的價值?！段也皇撬幧瘛愤@部電影的精彩之處就在于，電影取材于真實故事，但并沒有照搬原本的真實事件，而是將這一題材進行改編后運用一系列豐富的蒙太奇剪輯手法將電影主題進行升華，在影片的后半部分通過小人物的救贖來逐漸升華程勇這一人物的形象，在豐富人物形象的同時，更是抓住了大眾的情感共鳴，也讓大眾深刻地了解到了中國白血病人的現(xiàn)狀，這一底層群體的艱難生活。

《我不是藥神》這部電影于其它電影的最大不同在于，電影中塑造的人物并不是人們腦海中常規(guī)的樣子，電影中的警察也并沒有腦海中想象的那么固守陳規(guī)，在被老婆婆苦苦哀求后他也展現(xiàn)出了他內(nèi)心底原始的善良同情的一面，影片中的“藥神”程勇也并不像是傳統(tǒng)意義上的英雄那樣，他也有著小人物的市井氣息，甚至在片中開頭時程勇的形象是狡猾奸詐、為了一己私欲而走私藥物的商人形象，片中的每一個人都不是完美的，但或許正是因為如此才更讓大眾覺得貼近生活并產(chǎn)生共鳴，片中的多組蒙太奇更是將一些細節(jié)更加地細致化增添影片的真實感，影片表現(xiàn)得張弛有度，在前半部分開懷大笑后，后半部分可以說是讓人淚點十足，影片直擊中國醫(yī)療體制的不足之處，表現(xiàn)了中國白血病患者這一底層人群的惡劣生活環(huán)境，揭露了當前的社會窘態(tài)。但影片的最后說明了醫(yī)療體制的改進是需要一個遞進的過程的，在此件真實事件發(fā)生后也促進了中國醫(yī)療體制的改革，這足以證明中國的各項體制會越變越好。