汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言特點(diǎn)分析

吳瑞鋒

摘 要：汪曾祺作為中國(guó)最后一位士大夫，其作品注重對(duì)古典文化的描寫，有很深的意境美，在文學(xué)史上，他的小說(shuō)不可復(fù)制，獨(dú)一無(wú)二，具有獨(dú)特的地位。豐富的民間體驗(yàn)為其小說(shuō)提供了豐富的素材，又因其曾經(jīng)師從沈從文，因而他的小說(shuō)帶有一種散文的筆調(diào)，其中，精確、簡(jiǎn)練的形容詞的使用塑造了其清新自然的語(yǔ)言風(fēng)格。這篇文章以汪曾祺的小說(shuō)為研究范圍，了解概括汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的特點(diǎn)的使用，從詞性、修辭、和短句對(duì)汪曾祺的語(yǔ)言進(jìn)行研究，對(duì)其自然、清新、生動(dòng)的文體風(fēng)格的塑造進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：汪曾祺;小說(shuō);語(yǔ)言

汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)法詞匯的特點(diǎn)

（一）形容詞

在汪曾祺的小說(shuō)中使用了大量的形容詞，但其對(duì)形容詞的把握是相當(dāng)精準(zhǔn)的，并非隨意挑選使用。接下來(lái)，本文將挑選汪曾祺文中的一部分形容詞為例，來(lái)探討其形容詞使用的獨(dú)特性和準(zhǔn)確性。

1、表示顏色的形容詞的使用

在汪曾祺的小說(shuō)中使用顏色詞匯是很常見(jiàn)的。這些顏色詞匯的使用不僅為汪曾祺小說(shuō)塑造了清新的文風(fēng)，更為讀者在閱讀時(shí)增加了不少畫面感。汪曾祺非常善于使用古代的五原色來(lái)描寫物品的顏色，這些五原色的使用使汪曾祺的語(yǔ)言更具有了古典美。

2、疊詞

在汪曾祺形容詞的使用中，我們可以看到汪曾祺擅長(zhǎng)使用大量的疊詞來(lái)表達(dá)，疊詞既可以摩擬聲音，又可以摩擬色彩，達(dá)到摩擬物狀的修辭效果，能夠讓汪曾祺想要表達(dá)的事物更加確切。

小結(jié)

汪曾祺的語(yǔ)言，對(duì)于形容詞的選擇和使用具有一種繪畫美和音樂(lè)美，繪畫美體現(xiàn)在汪曾祺形容詞中顏色詞匯的選擇，這些顏色對(duì)比性極強(qiáng)，但又毫不突兀，具有一種內(nèi)在的和諧美。音樂(lè)美體現(xiàn)在疊詞的使用上，疊聲詞的使用使汪曾祺的語(yǔ)言朗朗上口，節(jié)奏跌宕起伏、極具音樂(lè)性。在動(dòng)詞的使用中，汪曾祺動(dòng)詞的選擇是相當(dāng)精確的，其中，最明顯的就是他動(dòng)詞的連用，一系列的動(dòng)詞的使用，讓他的語(yǔ)言更加生動(dòng)，傳神，有一種內(nèi)在的魔力。同時(shí)，汪曾祺語(yǔ)言最突出的特點(diǎn)之一就是量詞的使用，在他的小說(shuō)中，經(jīng)常可見(jiàn)大量的量詞的使用，這也是汪曾祺語(yǔ)言獨(dú)特的之處，這些量詞使讀者閱讀起來(lái)更容易，同時(shí)讓句子也更加簡(jiǎn)潔。綜上所述，汪曾祺語(yǔ)言的魅力是巨大的。

（二）、動(dòng)詞

小說(shuō)要寫的富有文采，感染力強(qiáng)，最主要的在于動(dòng)詞的使用。汪曾祺對(duì)動(dòng)詞的把握與使用堪稱是文學(xué)的典范，在眾多的動(dòng)詞中，汪曾祺總是能夠挑選出最恰當(dāng)、最合適的那個(gè)，這些動(dòng)詞的使用不僅讓讀者看到那個(gè)時(shí)代的一些精妙絕倫的場(chǎng)景，更能使汪曾祺小說(shuō)里那些奇聞異事，民間絕技重現(xiàn)在讀者眼前。由此可見(jiàn)汪曾祺對(duì)于動(dòng)詞的精準(zhǔn)把握，極其恰當(dāng)使用是相當(dāng)生動(dòng)具體。

1、汪曾祺動(dòng)詞的連用常用來(lái)表達(dá)人物的心理狀態(tài)

在《復(fù)仇》中，“現(xiàn)在，旅行人要睡了，放松他的眉頭，散開(kāi)嘴邊的紋，解開(kāi)臉上的結(jié)，讓肩膊平攤，腿腳舒展。”[2]這里連用六個(gè)動(dòng)詞“睡了、放松、散開(kāi)、解開(kāi)、平攤、舒展”字字精確，充分將旅行人路途的勞累表達(dá)出來(lái)，先用“睡了”這個(gè)動(dòng)詞來(lái)說(shuō)明旅行人要休息了，緊接著再用“放松、散開(kāi)、解開(kāi)、平攤、舒展”一系列詞來(lái)說(shuō)明旅行人放松精神，躺下來(lái)那舒適的感覺(jué)。將旅行人從勞累到放松的過(guò)程用精確的連續(xù)的動(dòng)詞表現(xiàn)出來(lái)，將旅行人的感覺(jué)表現(xiàn)的出神入化。

2、汪曾祺小說(shuō)的動(dòng)詞連用常用來(lái)刻畫人或物的行為特征

汪曾祺的小說(shuō)里有許多對(duì)這種民間藝人的刻畫，對(duì)炕雞有精準(zhǔn)把握的余老五、成了精的老鴨陸鴨，跑的飛快的李三，畫藝精湛的季匋民，看米精準(zhǔn)的八千歲，有獨(dú)特接生技藝的陳小手、踩高蹺技藝的陳四、水性極好的陳泥鰍等等，這些民間藝人的高超技藝在汪曾祺的筆下活靈活現(xiàn)，極具感染力，而這種高超的技藝離不開(kāi)動(dòng)詞的連用，汪曾祺用一個(gè)個(gè)連用的動(dòng)詞，將民間藝人的高超手藝原汁原味的表現(xiàn)出來(lái)。

（三）、數(shù)詞

汪曾祺善于使用有序的數(shù)詞來(lái)描述小說(shuō)中的環(huán)境，最經(jīng)常使用的除了像“一、二、三、四......”這樣的有序數(shù)詞，還常常使用“三六九”或“一”作為描述景物或事物的數(shù)詞，使讀者能從中感受到一種數(shù)量美和一種詩(shī)意的美，這些數(shù)詞對(duì)于汪曾祺詩(shī)化，散文化的語(yǔ)言塑造是起到了非常大的作用的。

汪曾祺小說(shuō)中句子結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

汪曾祺短句的使用可謂是汪曾祺文風(fēng)最大的特點(diǎn)之一，汪曾祺短句的使用，不僅使汪曾祺的語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔，精煉，富有想象的空間，還在短句省略的內(nèi)在邏輯中，起到了相當(dāng)大的作用，不僅沒(méi)有使句意發(fā)生變化，還增強(qiáng)了語(yǔ)境，因此，汪曾祺的短句為汪曾祺的語(yǔ)言創(chuàng)造的價(jià)值是相當(dāng)大的。

汪曾祺小說(shuō)中修辭的特點(diǎn)

汪曾祺的語(yǔ)言質(zhì)樸，對(duì)于修辭的使用也是相當(dāng)謹(jǐn)慎的，在他的修辭里，最常使用的就是比擬和比喻，他的比喻和比擬使用的比較大多是生活中十分常見(jiàn)的物品，這就決定了汪曾祺語(yǔ)言通俗的特點(diǎn)。比喻的使用讓汪曾祺的語(yǔ)言更加生動(dòng)、自然、富有感染力，同時(shí)對(duì)于詞匯的選擇都是相對(duì)清新，這也是汪曾祺語(yǔ)言不同于其他人的表現(xiàn)。

總結(jié)

汪曾祺的生平盡管受過(guò)各種不公平的待遇，但他始終保持一顆恬淡的心態(tài)，這種積極樂(lè)觀的心態(tài)也從他的小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造了小說(shuō)的另一種寫法，即散文化的語(yǔ)言。本文對(duì)汪曾祺小說(shuō)的形容詞和動(dòng)詞進(jìn)行了探究，他的形容詞精確簡(jiǎn)煉不可替代，動(dòng)詞準(zhǔn)確傳神，其次對(duì)于汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的其他部分也進(jìn)行了較為淺顯的涉及，并且發(fā)現(xiàn)汪曾祺小說(shuō)的數(shù)量詞也具有相當(dāng)大的研究?jī)r(jià)值，他的語(yǔ)言清新自然;修辭準(zhǔn)確傳神;短句意境深遠(yuǎn)。以期為后來(lái)的學(xué)者提供一個(gè)新的研究方向，為后人解讀汪曾祺的語(yǔ)言奠定基礎(chǔ)。

本篇文章對(duì)汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的研究有利于提高讀者對(duì)江蘇民俗風(fēng)情的了解。對(duì)于初讀汪曾祺的讀者而言，最吸引讀者的就是汪曾祺對(duì)故鄉(xiāng)事物的解讀，及對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、奇聞異事的描寫。其次，研究汪曾祺小說(shuō)的語(yǔ)言能夠提高讀者的寫作能力及口語(yǔ)表達(dá)、閱讀理解能力。再次，通過(guò)對(duì)其語(yǔ)言的研究來(lái)淺析汪曾祺清新淡泊、韻味無(wú)窮的文體風(fēng)格的形成。最后，汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的研究還有利于汪曾祺文章中的江蘇民情的信息得到有效的傳達(dá)、共享和普及。

參考文獻(xiàn)

[1] 周順利.《新文學(xué)史上獨(dú)特的美的使者》- 《中國(guó)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)》- 2010

[2] 汪曾祺.《汪曾祺全集一小說(shuō)卷》[M].北京師范大學(xué)出版社1998（8）：

[3] 汪曾祺.《汪曾祺全集二小說(shuō)卷》[M].北京師范大學(xué)出版社1998（8）：

[4] 楊紅莉.《民間生活的審美言說(shuō)——汪曾祺小說(shuō)文體論》[M].北京大學(xué)出版社2008（4）