試論明末刻書家的身份與職能

張聰　張坤

摘 要：明代萬歷后期，版畫作品的創(chuàng)作越來越多地向文人意趣靠攏，明末這一現(xiàn)象更為顯著。文章以明末湖州的刻書家凌濛初為例，通過分析其家族背景及生平活動，并結(jié)合其他刻書家的相關(guān)信息，來探究明末刻書家的多重身份;同時從刻書家具體的出版活動入手，分析該群體的職能以及對版畫發(fā)展帶來的影響。

關(guān)鍵詞：刻書家;凌濛初;明末

1 刻書家凌濛初

凌濛初（1580—1644），公諱濛初，字玄房，號初成，別號即空觀主人，明末湖州的作家、刻書家。凌濛初出身官宦世家，從小便受到了良好的教育。他的祖父凌約言、父親凌迪知均曾為官，皆文采斐然。凌濛初也曾踏入仕途，據(jù)《別駕初成公墓志銘》記載，他十二歲考中生員，十八歲得補廩膳生，但此后仕途并不順利，于是選擇走向刻書這條道路。

凌濛初著有許多文學(xué)作品，頗有文采。同時，他在明末刻書出版行業(yè)中占有重要的地位，其一生作為刻書家出版了許多書籍，數(shù)量約達(dá)25種。所刻書籍類別從詩集、經(jīng)書到戲曲等門類都有涉及，其中以集部為多。同時，他所處的時代小說和戲曲的出版極為興盛，因此他也出版了相關(guān)題材的書籍，在技法上以朱墨本為主。不僅是他本人，凌氏家族在明末刻書行業(yè)中也占有重要的地位。凌氏家族是湖州地區(qū)最大的刻書家族，印刻了大量的書籍，并將刻書處冠名“桂芝館”。

凌濛初的代表作有《北紅拂》《虬髯翁》《南音三籟》等，插圖精美，質(zhì)量較高，和當(dāng)時一些粗制濫造的坊刻作品有很大的區(qū)別?！侗奔t拂》是凌濛初出版的雜劇，也是他刊刻書籍中唯一自撰、自刻并配有插圖的作品，卷前有凌濛初自撰“紅拂雜劇小引”，末尾署名“即空觀主人”。

通俗小說方面，凌濛初著有《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》?！抖膛陌阁@奇》是凌濛初寫作、編輯并與商賈合作出版的通俗小說，出版于崇禎五年（1632），尚友堂刊，共四十卷，書中共配圖78幅。《二刻拍案驚奇》與出版于崇禎元年（1628）的《初刻拍案驚奇》合稱“二拍”。這兩本書都是在馮夢龍作品的影響下創(chuàng)作出來的，與馮夢龍的“三言”合稱“三言二拍”。從內(nèi)容上看，凌濛初“二拍”系列中的部分內(nèi)容取自元、明雜劇和傳奇等，但是“二拍”系列的水平較高，并非簡單的內(nèi)容搬運，而是根據(jù)時代有所變化修改?！岸摹币俗⒛康氖瞧浒娈嫴鍒D，鄭振鐸稱其“精美無暇”。

作為刻書家的凌濛初因為商業(yè)活動積累了一定的財富，又再次走向為官的道路。此后，凌濛初獲任上?？h丞一職，后又任徐州州判。從凌濛初的生平來看，他既是明末時期的文人，又是一名工商業(yè)者，從事著版畫、圖書出版的商業(yè)活動。

2 明末刻書家的身份

刻書家主持著書籍刊刻的全過程，其作用相當(dāng)重要。明代刻書業(yè)分為三類，即官刻、私刻和坊刻，刻書家主要存在于后兩類中。主持私刻的刻書家只求作品精妙，并沒有什么商業(yè)追求，其真正目的是“保存文化”或“附庸風(fēng)雅”。主持坊刻的刻書家追求的是商業(yè)利益，是書坊主同時也是商人。主持坊刻的刻書家需要雇傭畫師與刻工，并且決定題材內(nèi)容，甚至親自參與到創(chuàng)作的過程中。

明代后期，文人開始參與刻書創(chuàng)作，興辦書坊，如萬歷年間胡正言的“十竹齋”、唐富春的“富春堂”及明末湖州的凌氏、閔氏等。若是單純地從刻書家文人這一身份來看，他們的作品應(yīng)該屬于私刻一類，但實際卻并非如此。部分文人的刻書活動不再如以前那般單純地為了保存文化，更多的是一種商業(yè)性質(zhì)的出版活動。

明末部分刻書家的身份之一是文人，這個群體多為讀書人，其中不乏來自官宦世家的子弟?？虝覀兾娜说纳矸蒹w現(xiàn)在他們的生平和閱歷中，例如凌濛初本身就是一位出生在官宦世家的讀書人，其祖父和父親都有為官經(jīng)歷并具備良好的文化修養(yǎng)，同時也著有諸多的作品。因此，凌濛初從小便接受良好的教育，也創(chuàng)作過許多文學(xué)作品。不僅是凌濛初，晚明時期的許多刻書家都是家境優(yōu)越、受過良好教育的文人，但這些文人的仕途多有坎坷。例如明末湖州的刻書家閔齊伋來自典型的官宦世家，他為閔珪的六世孫，曾入太學(xué)讀書，但其仕途并不順利，故將全部心思都置于書籍編纂刊刻活動中。

明代中后期，商品貿(mào)易逐漸繁榮，文人親自開設(shè)書坊，組織畫師與刻工，通過從事出版行業(yè)而獲取商業(yè)利潤。文人刻書家作為商人開始活躍起來，而其販賣的商品自然是圖書。主持坊刻的文人刻書家與私刻刻書家存在明顯區(qū)別，后者的目的更多的是為了“保存文化”或“附庸風(fēng)雅”。這種商業(yè)色彩也影響了明末出版行業(yè)的發(fā)展，版畫創(chuàng)作的內(nèi)容更加豐富，質(zhì)量也得到提高。

綜上，明末刻書家的身份已不再如過去一般單一，開始具備文人和商人的雙重身份。在此影響下，版畫、圖書的刊刻不僅成為文人交流的方式，也是獲取商業(yè)利益的手段。這種商業(yè)行為加深了刻書家對于出版活動的影響力，對推動版畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

3 明末刻書家的職能與影響

明末刻書家的職能主要體現(xiàn)在兩個層面。首先，他們是刻書活動的組織者;其次，部分刻書家也是刻書活動的創(chuàng)作者。

刻書家們進(jìn)行版畫、圖書的編纂刊刻活動時，首先需要準(zhǔn)備材料，負(fù)責(zé)內(nèi)容的選取;其次要挑選合適的畫師與刻工;最后可能還需要負(fù)責(zé)售賣。因此，刻書家作為這一過程“組織者”的職能顯而易見。

一方面，刻書家“組織者”的職能影響著版畫創(chuàng)作的發(fā)展與風(fēng)格變化，這體現(xiàn)在刻書家把自己的審美情趣及對當(dāng)下社會潮流的把握融入刻書創(chuàng)作中?？虝业纳碛笆冀K貫穿著明末的刻書活動，刻書家對于圖書出版行業(yè)的影響力也在不斷增強。與此相對應(yīng)的是，畫師與刻工的地位及影響力逐漸降低。因為畫師與刻工并非獨立工作的，其創(chuàng)作風(fēng)格受制于雇傭他們的刻書家或書坊，甚至同一位刻工可能會因為在不同的書坊工作而產(chǎn)出不同風(fēng)格的作品。

另一方面，部分刻書家不僅僅是版畫、圖書的編輯者、出版者，有時甚至?xí)苯訁⑴c到版畫創(chuàng)作中。例如出版《北紅拂》時，凌濛初本人就曾親自刊刻插圖。明末版畫創(chuàng)作的技術(shù)革新也與刻書家的活動有直接的關(guān)系，刻書家閔齊伋通過與南京書界進(jìn)行交流，在出版《會真六幻》時親自引入了難度極大的饾版套印技術(shù)，技術(shù)的更新帶來了更為出色的版畫作品，由此，刻書家“創(chuàng)作者”的職能也得以體現(xiàn)。

正因為刻書家在版畫創(chuàng)作中擁有雙重職能，所以刻書家對版畫發(fā)展的影響也是多方面的?？虝矣绊懼娈嬵}材的發(fā)展，明后期文人開始參與刻書，他們不僅出版?zhèn)鹘y(tǒng)的經(jīng)史、詩文，同時也會迎合市民階層的喜好，出版市民文化內(nèi)容的讀物，并試圖結(jié)合市民階層的俗文化與文人階層的雅文化進(jìn)行綜合創(chuàng)作，明末也因此出現(xiàn)了許多精美的戲曲與小說版畫作品?？虝矣绊懼娈嬶L(fēng)格的發(fā)展，如明末湖州文人刻書家出版的富有士人趣味的版畫作品，多向園林、山水畫借鑒學(xué)習(xí)，并引入了“吳門畫風(fēng)”。刻書家影響著版畫技術(shù)的發(fā)展，刻書家會在版畫創(chuàng)作中采用或引進(jìn)不同的技術(shù)，這是版畫創(chuàng)作中其他角色較少涉及的。刻書家同時也影響著版畫的質(zhì)量，明末文人刻書家直接參與版畫的創(chuàng)作與出版，在追求商業(yè)利益之外，其較高的學(xué)術(shù)修養(yǎng)與審美趣味也在無形中提升了作品的質(zhì)量。

綜上，明末的刻書家作為版畫出版活動的“組織者”與“創(chuàng)作者”，在作品題材的選取、風(fēng)格的呈現(xiàn)、技術(shù)的引進(jìn)、審美趣味的把控等方面都產(chǎn)生了積極而深刻的影響，從而推動了明末版畫的進(jìn)一步發(fā)展。

4 小結(jié)

通過考察明末刻書家的生平，一方面可以發(fā)現(xiàn)這個群體多為讀書人，部分是官宦世家的子弟。另一方面他們又從事出版活動，屬于工商業(yè)者。因此，明末的刻書家有著文人和商人的雙重身份。再者，從出版活動來看，他們既是統(tǒng)籌整個版畫、圖書出版活動的“組織者”，同時又是引進(jìn)技術(shù)，甚至直接參與繪、刻等創(chuàng)作活動的“創(chuàng)作者”?？虝覔碛小敖M織者”與“創(chuàng)作者”的雙重職能，在明末版畫的發(fā)展進(jìn)程中起到了重要的推動作用。

參考文獻(xiàn)

[1]周心慧.中國古代版刻版畫史論集[M].北京：學(xué)苑出版社，1998.

[2]鄭振鐸.中國古代木刻畫史略[M].上海：上海書店出版社，2010.

[3]董捷.版畫及其創(chuàng)造者：明末湖州刻書與版畫創(chuàng)作[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2015.