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    “文十音”之莆仙民間特色樂(lè)器調(diào)查

    2020-10-09 10:29:34林溢男
    讀與寫·中旬刊 2020年9期

    林溢男

    摘要:“文十音”的演奏樂(lè)器中,有的大部分為莆田當(dāng)?shù)靥赜械臉?lè)器,如枕頭琴、八角琴、碗胡、伬胡、莆田小三弦等。但奇怪的是,除了“文十音”,其他樂(lè)隊(duì)中基本沒(méi)有采用這些樂(lè)器來(lái)演奏,所以有這些樂(lè)器是從其他地方傳來(lái)莆田的說(shuō)法?!拔氖簟敝兴褂玫钠翁锾厣珮?lè)器,結(jié)構(gòu)合理,聲音獨(dú)特,每個(gè)樂(lè)器都有自己的韻味,它們不僅僅只是演奏的工具,還是一個(gè)個(gè)不可代替的藝術(shù)品。本文是對(duì)“文十音”中枕頭琴和八角琴的介紹。

    關(guān)鍵詞:文十音;十音八樂(lè);莆仙音樂(lè);莆田特色樂(lè)器;枕頭琴;八角琴

    中圖分類號(hào):G623.7 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B ? ?文章編號(hào):1672-1578(2020)26-0221-01

    1.枕頭琴是歷史悠久弓弦樂(lè)器,因形狀像枕頭一般而得名,其最早是從軋箏發(fā)展而來(lái)的

    在七、八十年代前,枕頭琴是“文十音”中的主奏樂(lè)器,后來(lái)由黃文棟先生的改良發(fā)展為“文枕琴”,逐漸從樂(lè)隊(duì)中脫離成為一個(gè)可以完成獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏的具有特色民族樂(lè)器。從圖上可以看到枕頭琴的琴頭、琴尾、琴身、琴碼、琴弦、琴弓;琴軸在琴頭下方的木板上。

    大致形態(tài)和箏類似,琴身是琴弦覆蓋的地方,琴頭和琴尾用來(lái)固定琴弦,琴碼將琴弦分為兩個(gè)部分,靠近琴頭位置的琴弦是用琴弓來(lái)拉奏的,靠近琴尾位置的琴弦是用來(lái)按弦。琴整體呈現(xiàn)長(zhǎng)方形的形態(tài)為86cm,琴頭比琴尾窄一點(diǎn),在琴頭的下方固定有一塊木板,用于安放琴軸,十一條琴弦分別從十一個(gè)琴軸上的小口穿過(guò)、纏繞,而后通過(guò)順時(shí)針或逆時(shí)針地轉(zhuǎn)動(dòng)琴軸來(lái),調(diào)整琴弦的松緊和音高。

    琴弓在早期是用蘆葦桿,但是用蘆葦桿會(huì)有“吱吱吱”的噪音,所以后來(lái)人們改成了用二胡的弓來(lái)演奏,改善了演奏的效果。

    枕頭琴是按照中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階來(lái)定弦的,其音色比較低沉。而由于地域的不同,所以“文十音”演奏方式也不同,就直接影響到了枕頭琴的定弦和音高等。如哆頭地區(qū)的“文十音”采用的是F調(diào)的定弦方式,塘頭地區(qū)用的是G調(diào)的定弦方式。

    枕頭琴并不是轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)器,所以在演奏不同樂(lè)曲時(shí),如果兩首曲目的調(diào)性不同,就必須對(duì)枕頭琴重新調(diào)整音高,后才可以演奏,給演奏者帶來(lái)不便。

    枕頭琴在“文十音”中的地位十分重要,在樂(lè)器不減的情況下,演奏枕頭琴的人有時(shí)候也會(huì)充當(dāng)演唱的角色。樂(lè)隊(duì)在演奏“文十音”的時(shí)候如果有出現(xiàn)枕頭琴,那么枕頭琴一定是被擺放在最顯眼的位置上。

    莆田的大部分樂(lè)器都會(huì)雕刻上漂亮的形狀,枕頭琴與它們相比而言會(huì)現(xiàn)對(duì)于古典,樸素。枕頭琴的面板上沒(méi)有出音孔,而琴體里也沒(méi)有琴柱來(lái)增加其的共鳴,只有背面的板上有兩個(gè)小小的出音孔,所以聲音沉悶,音量在與其他樂(lè)器合奏過(guò)程中容易被掩蓋,這也是阻礙枕頭琴發(fā)展的重要因素之一。

    文十音中的曲子保存完好的僅有黃文棟先生1953至1956年在涵江三江口鎮(zhèn)哆頭拜師時(shí),由師傅鄭佬口傳心授習(xí)唱的36首以及塘頭遺存的8首。而莆田的特色樂(lè)器在其中通常都有使用到,例如枕頭琴為主奏的《風(fēng)送長(zhǎng)江一葉帆》。

    枕頭琴的演奏技法有長(zhǎng)弓、連弓和分弓三種演奏方式。長(zhǎng)弓是指一弓之內(nèi)不論推弓或者拉弓,演奏出多個(gè)小節(jié)的音符,則為長(zhǎng)弓;連弓是指一弓內(nèi)演兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符,如選段中的有連音符號(hào)音符;分弓是指一弓拉奏一個(gè)音符,如選段中沒(méi)有連音符號(hào)的音符。

    單從譜面上看,可以看出該曲子是分弓和連弓交錯(cuò)進(jìn)行的,而這幾種技巧也很少會(huì)被單獨(dú)使用。在實(shí)際演奏過(guò)程中,如果快速演奏枕頭琴,很容易碰到其他琴弦而發(fā)錯(cuò)音,所以關(guān)于枕頭琴的演奏譜中通常很少會(huì)有十六分音符或者是更快的附點(diǎn)音符的記法。由于枕頭琴的演奏技法單一有難度,學(xué)習(xí)其的人越來(lái)越少,所以他的傳承漸漸成為了一個(gè)難題。

    在文革結(jié)束之后,枕頭琴開始受到政府的關(guān)注,并與音樂(lè)工作者一同進(jìn)行對(duì)枕頭琴文化的復(fù)原與發(fā)展的工作。莆田當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)工作者黃福安先生,對(duì)枕頭琴的演奏技巧以及枕頭琴的形制等方面進(jìn)行了改良與創(chuàng)新,改良后的枕頭琴被稱為“文枕琴”,其音域變廣,音量變得比原來(lái)的琴大三倍,更重要的是,其結(jié)合了古箏、二胡、琵琶的樂(lè)器的演奏技巧,成為了可彈可拉的表現(xiàn)力極為豐富的樂(lè)器。

    2.八角琴是漢族最古老的樂(lè)器之一

    最早的時(shí)候,八角琴只流行于十音八樂(lè)中,后來(lái)逐漸加入了莆仙戲的伴奏行列中。八角琴在十音八樂(lè)中扮演著重要的角色,因?yàn)橐粝涑拾私切?,故稱為八角琴。

    琴身是由木制成的,音箱周邊的八個(gè)面,都雕刻有精致的山水人物雕像?!妒赝叩钠翁铩分杏刑岬桨私乔俚闹谱骺谠E:“鱟扇尾,梅花絞,弦搏雙孩兒古錢,還有一蜥蟠琴桿?!薄镑c扇尾”的意思是八角琴的琴頭應(yīng)該像芭蕉扇一樣,用鱟來(lái)比喻琴頭的凹凸感(鱟是一種海生節(jié)肢動(dòng)物)?!懊坊ńg”的意思是琴軸刻有老干梅花,寓意是思念故鄉(xiāng),淚水枯竭?!半p孩兒古錢”指的是用木雕刻兩個(gè)孩童各抱一個(gè)古錢,琴弦古錢中穿過(guò)繞到琴碼上,再到琴軸?!膀狍辞贄U”中的蜥蟠指的是龍,在琴桿上刻有龍,四抓緊扣琴桿,形象生動(dòng)。

    八角琴設(shè)有十二品,品與品之間的寬度上疏下密;弦兩條,但一般只彈奏一條外弦,所以為單弦樂(lè)器,外弦的空弦為1=F中的5音,琴面上有一塊系弦的木板,稱為“海底”;彈奏方式與小三弦基本相同。八角琴的音箱大,共鳴強(qiáng),音色柔潤(rùn),在合奏中的音色融洽優(yōu)美。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 陳敏玲.福建莆田地區(qū)枕頭琴音樂(lè)調(diào)查與研究[D].福建:福建師范大學(xué),2009.

    [2] 林曉玲.城市靈魂深處的印記[J].福建:湄洲日?qǐng)?bào),2009.

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