《贖罪》中的休閑書寫與跨媒介誤讀

摘? 要：本文從小說一開始的休閑書寫入手，深入探究休閑書寫反映出的人物構(gòu)造以及小說敘事所時刻圍繞的跨媒介誤讀，最終發(fā)現(xiàn)了休閑書寫所引發(fā)的情節(jié)反轉(zhuǎn)以及所體現(xiàn)出的階級矛盾分化，并從馬萊茨克傳播模式下得出了引發(fā)小說沖突與矛盾的跨媒介誤讀結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：休閑書寫;階級矛盾;馬萊茨克傳播模式;跨媒介誤讀

作者簡介：趙晨曦（1996-），男，漢族，山西晉城人，浙江大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)2018級碩士研究生，研究方向：英國近代文學(xué)及翻譯學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27--02

一、緒論

《贖罪》是當(dāng)代英國小說家伊恩·麥克尤恩的長篇小說，講述了一個關(guān)于愛情、罪惡和戰(zhàn)爭的故事。本文從《贖罪》一開始的休閑書寫入手，通過對小說一開始對休閑行為與活動的書寫進行分析，嘗試探析其引發(fā)的情節(jié)沖突及其背后所反映出的階級矛盾，并從馬萊茨克傳播模式的基礎(chǔ)上得出在跨媒介誤讀中的傳播結(jié)構(gòu)。

二、《贖罪》的休閑書寫

麥克尤恩的長篇小說《贖罪》中的休閑書寫，主要集中在小說的開篇部分——布里奧妮對于劇本以及彩排的熱愛與執(zhí)著。此外還有塞西莉婭、利昂還有保羅在泳池邊閑談放松，以及第八章中羅比在浴缸中放松休閑的描寫，都對小說的情節(jié)有著巨大的影響。

2.1 布里奧妮的劇本

布里奧妮對于基本的寫作以及整部喜劇的編排有著極大的愛好，這是她的一大人生樂趣，也是自己由來已久的休閑方式。

小說開篇的第一章，便描寫了她對此有多么癡狂：

這個劇本，是布里奧妮在兩天時間里一氣呵成的。那兩天，她奮筆疾書，為此錯過了一頓早飯和午飯。她還設(shè)計了海報、節(jié)目單和戲票，又把一塊可折疊的隔板沿著墻壁斜立起來……

再復(fù)雜的工序，在布里奧妮的眼里也是值得的，完成劇本籌備喜劇的過程就是她休閑的一個途徑：夏天的傍晚，白日已盡，布里奧妮喜歡蜷曲在沙發(fā)床上，躲進黃昏美好的余輝之中。這時候，一些清晰而令人渴望的幻想往往會盤桓在她的心中。對布里奧妮來說，真正的休閑就是自己的幻想，這也是貫穿整個矛盾的一條主線。

2.1.1 沖突與矛盾

小說開篇對于休閑的書寫，既是對下文情節(jié)的沖突的一個鋪墊，也用不同基調(diào)之間的轉(zhuǎn)變給讀者造成了不一樣的感官體驗。布里奧妮醬幻想作為自己的休閑方式，編寫劇本，編排戲劇，同樣自己也開始深陷幻想之中，對于自己臆想出的事情深信不疑。

在向警方檢舉強奸犯做筆錄的時候，她不止一次向自己暗示幻想就是現(xiàn)實：緊接著的這個星期里，布里奧妮陳述案發(fā)經(jīng)過，但控訴的內(nèi)容有重重疑點，猶如釉面上的瑕疵和細(xì)紋……她明白自己所說的并不是完全基于親眼所見。告訴他真相的不僅僅是她的雙眼。天太黑了，光靠眼睛還不能完全確定。布里奧妮的雙眼確認(rèn)了她所知的一切以及最近的經(jīng)歷。真相就在于對稱之中。也就是說，它建立在常識智商。真相練就了她的雙眼。因此，當(dāng)她反復(fù)陳述“我看見他了”時，她是說一不二的，絕對誠實的，情緒也頗為激昂。

休閑的狀態(tài)讓布里奧妮感到放松，布里奧妮也將自己的幻想當(dāng)成了思維的常態(tài)，與現(xiàn)實混淆，由此造成了情節(jié)的矛盾，將敘事推向高潮。

2.1.2 和諧與激化

休閑書寫也在小說前后基調(diào)的變化中起到了獨特的作用。對于休閑的大篇幅描寫在小說開篇營造出了 輕松愉快的基調(diào)，塔利斯家族中的氛圍一開始十分和諧：塔利斯太太在她的臥室的化妝桌邊讀了七頁長的《阿拉貝拉的磨難》，整個過程中，作者的手臂一直環(huán)繞著她的肩膀。布里奧妮仔細(xì)地琢磨著母親的臉，想要捕捉每一絲轉(zhuǎn)瞬即逝的表情。艾米莉·塔利斯時而緊張，時而竊笑，讀完全劇之后，則露出了令人欣慰的笑容，并會意地點頭表示肯定。

至此，布里奧妮的休閑方式——幻想創(chuàng)造出的是巧妙的劇本，給自己帶來了歡樂，也是家人的消遣。而布里奧妮的幻想?yún)s在一次次誤解后形成了歪曲的認(rèn)知：他到底向她是占了什么魔力？勒索？敲詐？……看著姐姐遭受這般羞辱，她覺得自己應(yīng)該把眼睛閉起來才是。布里奧妮不得不承認(rèn)自己完全無法理解眼前的這樁事情，她只有旁觀的份。在讀過羅比誤遞給塞西莉婭的信之后，她在幾日的幻想中給羅比下了結(jié)論——一個色情狂。這個詞很精練，并且有醫(yī)學(xué)診斷的分量。她認(rèn)識他這么多年了，而他竟是這么個人……她已經(jīng)決定不把這件事情告訴別人，因為她懷疑對這一事件的解釋過于天真，因而最好不要暴露自己的無知。

漸漸地，這些發(fā)生過的事情在她的幻想中被加工，成為她認(rèn)知事物的基模，這接受信息之前就已經(jīng)預(yù)設(shè)了看法，因此在指證“強奸犯”的時候，她的基模發(fā)揮了作用，讓她毫不猶豫地將她所認(rèn)為的“色情狂”指證為了嫌犯，無論證據(jù)是否充足，她都一口咬定自己在幻想中看到的“事實”。至此，故事的基調(diào)發(fā)生改變，沖突，矛盾與罪惡感交織，讓強烈的對比成為小說的中心。可以說休閑的書寫為沖突做了鋪墊，同樣休閑的書寫產(chǎn)生了沖突。

2.2 塔利斯家族與羅比的休閑

小說前半部分對于塔利斯家族的休閑與羅比的休閑有著詳實的描述，雖然放在不同的章節(jié)，但是實則形成了對比，為沖突與矛盾奠定了基礎(chǔ)。

在小說的第三部中，布里奧妮找到了姐姐，想向她說出當(dāng)年的事情，并承認(rèn)自己的錯誤。而在與羅比的對話中，我們得知了他入獄并在戰(zhàn)場上拼命時的心結(jié)：五年前，你全然罔顧事實說了謊，你和你們?nèi)叶颊J(rèn)為我念了這么多年書，也就比下人強了一點點，還是不肯相信我。我們可以看到，羅比眼中，事情的根本原因在于自己與塞西莉婭，與整個塔利斯家族有著不同的身份，而這恰恰就是在上文小說開篇時預(yù)設(shè)的，在休閑書寫中形成對比，從而埋下階層對立的沖突。

塔利斯家族的休閑主要是兩個方面，一個是布里奧妮的寫作——幻想，在小說的二戰(zhàn)背景中，教育程度是階級的主要差異之一。羅比在被困法國的時候，他的戰(zhàn)友曾對他說，你又會法語，還讀了那么多年書，不應(yīng)該只是個士兵呀？可見教育是區(qū)別不同基層的主要標(biāo)志之一，而作為塔利斯家族中一員的布里奧妮，正是在接受良好的教育中培養(yǎng)出了寫作的愛好。另一方面，對于塞西莉婭、利昂以及保羅在泳池邊的休閑，也與羅比在自己家中的浴缸中欣賞傍晚景色作為休閑產(chǎn)生了對比，階級矛盾從一開始就埋下了。

面對羅比遭到的指控，即是證據(jù)不足，塔利斯家族也因預(yù)設(shè)在腦海中的基?！A級與教育水平歧視，選擇了不相信羅比，甚至大家平時總是對布里奧妮的幻想表示質(zhì)疑，也在這一次選擇了相信她。

三、休閑與跨媒介誤讀

在《贖罪》的情節(jié)中，最大的沖突便來自于信息的誤讀，布里奧妮誤讀了羅比，塔利斯家族誤讀了羅比，羅比也誤讀了整個塔利斯家族。而這些誤讀，很大程度上來源于布里奧妮作為休閑的一種方式——幻想。所有人在認(rèn)知中摻雜幻想，在幻想中產(chǎn)生誤讀，對本就有信息偏誤的傳播過程抱有更大的偏見。為了解釋這一觀點，通過對馬萊茨克傳播模式進行補充與整合，我們可以對其進行分析。這一模式從社會心理學(xué)角度切入，將社會系統(tǒng)與傳播系統(tǒng)中各因素及其間的關(guān)系進一步細(xì)化，在一個包含了社會心理因素的各種社會作用力相互集結(jié)、相互作用的“場”中，對那些可能對傳播各環(huán)節(jié)構(gòu)成影響的因素進行了考察。這些因素既包括個人性格、心理、社會環(huán)境等制約傳播者與受傳者的因素，也包括內(nèi)容加工、受眾選擇等制約媒介與信息的因素;既包括各種顯在的社會影響力因素，也包括潛在的社會心理因素。這些因素相互交織、相互集結(jié)，構(gòu)成了復(fù)雜的信息傳播系統(tǒng)。

這一信息傳播模式在小說《贖罪》中的每一次信息傳遞都能得到印證，不同的信息傳播中，會有不同的人扮演不同的角色。而小說中出現(xiàn)問題的環(huán)節(jié)就在于傳播者向媒介傳遞中對信息的選擇和加工。也就是C向M傳遞信息的一個過程。

3.1 對羅比的誤讀

布里奧妮對羅比的誤讀來自于自己的休閑方式——幻想，但其實也可以認(rèn)為塔利斯家族對羅比的誤讀也來自于幻想。布里奧妮在看到信件之后，對于信里產(chǎn)生疑惑的部分并沒有進行查證，從紙媒介到口頭媒介，在幻想中完成了對羅比人格的認(rèn)知與構(gòu)造，休閑的書寫一方面成就了布里奧妮的劇本寫作，另一方面也滑向了誤解與偏見的基模，在面對強奸犯的指證中堅定了自己根本不確定的證言。

除塞西莉婭外，塔利斯家族的其他人同樣也在休閑的思維方式中完成了對階級的認(rèn)知看法。作為貴族，認(rèn)識低階層的人，只需要從社會的普遍基模中汲取認(rèn)知，然后就成了自己的認(rèn)知。這樣的思維方式，是布里奧妮的休閑方式，同樣也是上層人士的休閑方式。

3.2 對沖突的誤讀

羅比在多年的牢獄生涯以及戰(zhàn)爭中，將整個沖突和誤解歸結(jié)為塔利斯家族的歧視，此時，在傳播過程中出問題的，便不是對信息的選擇與加工，而是作為接受者的他人格結(jié)構(gòu)的影響。他將所有的問題都怪在階級上，卻漸漸喪失了對真相的追求，以至于在聽到布里奧妮道出真相后，面對真兇保羅，一瞬間對洗刷冤屈感到了絕望。受害者已然嫁給了作案者，在當(dāng)時的歷史背景下，妻子指證丈夫強奸，實屬不可能，那自己恢復(fù)清白也就成了不可能的事情。沖突產(chǎn)生于誤讀，解決沖突的障礙也來自于誤讀。

四、結(jié)論

本文選取了麥克尤恩的著名長篇小說《贖罪》展開討論，休閑的書寫一方面對下文的沖突與矛盾埋下了線索，另一方面又成為沖突與矛盾的直接導(dǎo)火索，在復(fù)調(diào)的敘事結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生了獨特的敘事效果。此外，信息的跨媒介傳播中，誤讀是構(gòu)成小說中矛盾與沖突的根本因素。通過引入馬萊茨克傳播模式，我們可以看到，對羅比的誤讀很大程度上來源于塔利斯家族的休閑思維方式，既是整個家族生活的寫照，也為誤解和沖突做了鋪墊。通過對休閑書寫的解讀來分析《贖罪》，希望能作為《贖罪》這一小說解讀的新方向。但是由于對馬萊茨克傳播模式了解不夠深入，因此這一部分的分析可能也不夠深入，希望能夠在今后的繼續(xù)研究中作出補充和改善。

參考文獻(xiàn)：

[1]Ghanem， S. （1998） Filling in the Tapestry： The Second Level of Agenda Setting. In Maxwell McCombs， Donald Shaw， and David Weaver （Eds.）. Communication and Democracy， p. 3-14， Mahwah ， NJ： Lawrence? Erlbaum， p. 9.

[2]陳力丹，假新聞何以泛濫成災(zāi)，2017年，新聞記者.

[3]丹尼爾·C·哈林：《比較媒介體制：媒介與政治的三種模式》[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2012-04.

[4]付昌玲，花瓶隱喻與《贖罪》的深層結(jié)構(gòu)，2002年，西南民族大學(xué)學(xué)報（人文社科版）.

[5]郭慶光.傳播學(xué)教程（第二版）[M].中國人民大學(xué)出版社， 2011：68.

[6]劉海龍.大眾傳播理論：范式與流派[M].中國人民大學(xué)出 版社，2008：191.

[7]李菊花，《贖罪》的“關(guān)懷倫理”書寫，2017年，英美文學(xué)研究論叢.

[8]龐世超，《贖罪》的歷史書寫，2017年，焦作大學(xué)學(xué)報.

[9]錢中文，“復(fù)調(diào)小說”及其理論問題——巴赫金的敘述理論之一，1983年，文藝?yán)碚撗芯?

[10]施拉姆， 波特， et al. 傳播學(xué)概論[M].新華出版社， 1984.

[11]沃爾特·李普曼：《輿論》[M].北京：北京大學(xué)出版社，2018-05.

[12]魏薇，劉明東.圖式理論的發(fā)展及應(yīng)用[J].湖南第一師范 學(xué)報，2007（1）：105-108.

[13]王藝，《贖罪》的印象主義敘事研究，2018年，電影評介.