萊卡工作室的“成長(zhǎng)”表現(xiàn)分析

李書(shū)曉

【摘 要】踩在巨人肩膀上前行的萊卡工作室，從創(chuàng)立至今，雖只產(chǎn)出了四部作品，但部部都是精品，從主題到風(fēng)格，“成長(zhǎng)”可以說(shuō)是“萊卡”的表現(xiàn)核心，不僅僅是內(nèi)容上的成長(zhǎng)，也包括技術(shù)上的不斷融合和進(jìn)步。在數(shù)字化飛速發(fā)展的當(dāng)下，萊卡工作室仍然堅(jiān)持制作定格動(dòng)畫(huà)卻不局限其中，與新生技術(shù)結(jié)合達(dá)到相輔相成的效果。對(duì)萊卡工作室的“成長(zhǎng)”經(jīng)歷進(jìn)行探究，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展起到借鑒和學(xué)習(xí)的作用。

【關(guān)鍵詞】萊卡工作室;成長(zhǎng);動(dòng)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0150-02

一、主題“成長(zhǎng)”

從創(chuàng)立至今，萊卡工作室一共產(chǎn)出了四部定格動(dòng)畫(huà)電影，即《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》《盒子怪》《久保與二弦琴》，雖然數(shù)量不多，但是每部都獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)獎(jiǎng)的提名。不同于其他動(dòng)畫(huà)公司對(duì)于“成長(zhǎng)”這一主題的表現(xiàn)，萊卡工作室更加擅長(zhǎng)于表現(xiàn)成長(zhǎng)中的陰暗面，如爭(zhēng)吵、遺忘、失去……這些隱藏在成長(zhǎng)背后的消極狀態(tài)通常是人生的關(guān)鍵點(diǎn)，黑暗中出現(xiàn)的火花才會(huì)顯得格外溫馨和美好?！豆韹寢尅贰锻`男孩諾曼》《盒子怪》《久保與二弦琴》這四部定格動(dòng)畫(huà)都是基于主角的成長(zhǎng)經(jīng)歷展開(kāi)，從不同的角度挖掘其成長(zhǎng)過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，以定格動(dòng)畫(huà)的形式將其夸張放大，突出表現(xiàn)逆境中的成長(zhǎng)。它的表現(xiàn)方式不溫馨、不夢(mèng)幻，營(yíng)造的不是一種美好的成長(zhǎng)方式。挫折和困難是我們必須面對(duì)的，“萊卡”并沒(méi)有回避這一點(diǎn)，甚至著重塑造環(huán)境的險(xiǎn)惡艱難，同時(shí)賦予主角并不美好的性格，乍一看是撲面而來(lái)的沮喪和壓抑，但是通過(guò)對(duì)自身的挑戰(zhàn)和突破，在如此環(huán)境中成長(zhǎng)的主角，才更加能夠打動(dòng)觀眾。

《鬼媽媽》呈現(xiàn)了一個(gè)很常見(jiàn)的家庭矛盾，父母由于忙于工作而忽視了孩子，孩子渴望父母的關(guān)愛(ài)而顯得有點(diǎn)叛逆，感情是需要溝通的，卡洛琳的“成長(zhǎng)”體現(xiàn)在她被美好夢(mèng)境迷惑后終于發(fā)現(xiàn)爸爸媽媽對(duì)于自己的重要性。不僅僅是卡洛琳的成長(zhǎng)，在影片末尾，卡洛琳的爸爸媽媽對(duì)于自身問(wèn)題進(jìn)行反思，也表現(xiàn)了“萊卡”針對(duì)成長(zhǎng)中問(wèn)題的深思，不僅是孩子的成長(zhǎng)也是大人的成長(zhǎng)。通過(guò)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的夸張對(duì)比，凸顯了成長(zhǎng)中的家庭關(guān)系問(wèn)題，讓我們從另一方面看待問(wèn)題，重新考慮“成長(zhǎng)”中的家庭關(guān)系。

在《通靈男孩諾曼》中，“萊卡”表達(dá)了作為一個(gè)人，他并不是單獨(dú)的個(gè)體，而是組成這個(gè)社會(huì)的一員。影片中，因?yàn)橛兄厥獾耐`能力，諾曼不被家人和鎮(zhèn)上的人理解，遭受排擠。童年時(shí)期的我們通常以自我為中心，缺乏對(duì)他人的理解和認(rèn)同。諾曼的成長(zhǎng)體現(xiàn)在對(duì)自己的重新認(rèn)知，學(xué)會(huì)理解和包容是該片的重要主題。在與女巫接觸后，諾曼勇往直前，很多人被仇恨蒙蔽了雙眼，可是又有很多人因?yàn)樽约旱睦溲岳湔Z(yǔ)而傷害了他人，所以愛(ài)護(hù)和包容是守護(hù)“成長(zhǎng)”的一個(gè)重要因素。

《盒子怪》更深入挖掘了人與不同種族之間的關(guān)系，影片中盡管盒子怪與人類(lèi)不同，是新的物種，但是不能僅僅因?yàn)槿祟?lèi)的私利而去污蔑、迫害整個(gè)種族，對(duì)生命進(jìn)行褻瀆。尊重生命是一種基本意識(shí)，每個(gè)人都渴望得到公平的待遇，能夠自由支配自己的生活。

如何承擔(dān)責(zé)任是《久保與二弦琴》所要表達(dá)的主題。久保從小就受盡肉體和精神的折磨，嬰兒時(shí)期的久保在逃難過(guò)程中失去了一只眼睛，成功逃脫后久保和媽媽一直住在山洞里，物資匱乏，還要照顧失明的母親，只能白天去鎮(zhèn)上表演，他承擔(dān)著養(yǎng)家的責(zé)任。他沒(méi)有在天黑之前回家而引來(lái)追殺，這是父母一輩的恩怨，也是他的劫難，從勇敢面對(duì)仇殺的這一刻起，久保真正承擔(dān)起了這個(gè)家庭的責(zé)任。從少年長(zhǎng)大成人，一路上會(huì)得到一些東西，也會(huì)將一些東西拋諸腦后，這常常是苦樂(lè)參半的過(guò)程，也是我們所有人都要經(jīng)歷的重要旅程。在成長(zhǎng)過(guò)程中，我們?cè)趧趧?dòng)、變化、創(chuàng)造、探索等活動(dòng)中承擔(dān)著一切，實(shí)現(xiàn)自我，找到自我。

縱觀這四部影片，雖然都是關(guān)注“成長(zhǎng)”，但是電影主題不僅僅是家庭和個(gè)人，“萊卡”在不斷擴(kuò)充自己，深化自己的電影主題，更加關(guān)注社會(huì)和整體，從承擔(dān)責(zé)任到尊重生命，以獨(dú)到的視角深刻剖析成長(zhǎng)問(wèn)題，將成長(zhǎng)表現(xiàn)得既現(xiàn)實(shí)又魔幻。

二、風(fēng)格“成長(zhǎng)”

萊卡工作室在成立之初并非僅僅制作定格動(dòng)畫(huà)，還制作商業(yè)動(dòng)畫(huà)和CGI動(dòng)畫(huà)電影。由于第一部定格動(dòng)畫(huà)電影《鬼媽媽》的成功，堅(jiān)定了“萊卡”在定格動(dòng)畫(huà)電影制作上的決心，將全部重心轉(zhuǎn)移到定格動(dòng)畫(huà)電影制作中，潛心研究屬于自己的定格動(dòng)畫(huà)作品。從《鬼媽媽》開(kāi)始，一直到《久保與二弦琴》，萊卡工作室以“黑暗童話(huà)”作為工作室的一個(gè)標(biāo)簽，將其發(fā)展成一種類(lèi)型化風(fēng)格電影，運(yùn)用恐怖元素，營(yíng)造深入真實(shí)的黑暗，但影片最終所展現(xiàn)的則是溫馨的成長(zhǎng)。

《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》區(qū)別于常規(guī)動(dòng)畫(huà)電影明朗的表現(xiàn)形式，詭異的想象力貫穿全片，通過(guò)陰森恐怖的鬼怪和場(chǎng)景豐富了影片特別的世界設(shè)定，將看似不合理的奇幻世界具象化。《盒子怪》突破單一的黑暗風(fēng)格，混合了“歐式童話(huà)風(fēng)”，通過(guò)角色的形象和性格就能夠迅速分辨出正義與邪惡，美好的特質(zhì)和邪惡的性格特點(diǎn)都會(huì)被強(qiáng)調(diào)，使得情節(jié)簡(jiǎn)單易懂?！叭帐狡婊蔑L(fēng)”的《久保與二弦琴》，不是簡(jiǎn)單照搬日本文化中的日本元素，而是汲取日本文化元素的獨(dú)特之處，結(jié)合美式的敘事方式，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的日式奇幻風(fēng)格影片。

“萊卡”擅長(zhǎng)運(yùn)用恐怖元素，也許是早期亨利·塞利克起到了奠定基礎(chǔ)的作用，《圣誕夜驚魂》成就了他，也使得更多志同道合的人聚集在了“萊卡”，成就了現(xiàn)在的“萊卡”。越玄幻就越有吸引力，越離奇就越能激發(fā)他們的探險(xiǎn)熱情?？植狼楣?jié)畢竟是虛構(gòu)的，是仿照現(xiàn)實(shí)事物的表現(xiàn)形式創(chuàng)造出來(lái)的非現(xiàn)實(shí)事物，所以除了逼真的形式，恐怖情節(jié)并不能對(duì)觀眾造成實(shí)質(zhì)性傷害。相反，“萊卡”營(yíng)造出的恐怖黑暗更加襯托出人物成長(zhǎng)的美好和溫馨，與蒂姆·伯頓的作品有異曲同工之妙。

雖然都是由恐怖元素構(gòu)成，但是縱觀這四部作品，萊卡也在不斷豐富成長(zhǎng)，不僅僅是沉迷黑暗，還加入了諸多外來(lái)元素，不斷擴(kuò)充“黑暗”，由《鬼媽媽》《通靈男孩》中的僵尸、女巫、幽靈，逐漸挖掘到人的內(nèi)心、社會(huì)的黑暗。從單一的表現(xiàn)，到融合不同文化，“萊卡”的風(fēng)格也在不斷擴(kuò)充和成長(zhǎng)。正是多元的風(fēng)格不斷融入“萊卡”，促使成長(zhǎng)主題的表現(xiàn)方式也不斷豐富，更好地向觀眾呈現(xiàn)成長(zhǎng)的另一面。

三、技術(shù)“成長(zhǎng)”

從制作之初，萊卡工作室就采用了3D打印技術(shù)，縮短了制作周期。如今，“萊卡”已經(jīng)可以應(yīng)用3D彩打技術(shù)將人物臉部細(xì)節(jié)清晰地刻畫(huà)出來(lái)。從《鬼媽媽》將3D打印技術(shù)應(yīng)用到臉部制作上，到《通靈男孩》采用3D彩打臉部模型，再到《久保與二弦琴》可以將傷疤、雀斑等定位打印，可以說(shuō)3D打印節(jié)約了成本和拍攝時(shí)間，大大縮短了制作周期?！叭R卡”雖然堅(jiān)持制作定格動(dòng)畫(huà)，但是并不局限于定格技術(shù)，應(yīng)用定格技術(shù)只是一種手段，目的是想表現(xiàn)更好的效果，而不是局限于定格技術(shù)中。目前，“萊卡”在前期制作中一直使用少量的CG技術(shù)，而能用模型表現(xiàn)的盡量用模型表現(xiàn)。例如《鬼媽媽》中的噴泉、《盒子怪》中的水柱等都是由塑膠制作的。

如今，“萊卡”越來(lái)越重視CG技術(shù)，因?yàn)镃G技術(shù)的運(yùn)用可以大幅提升影片的效果。如《久保與二弦琴》中的海浪，通過(guò)一個(gè)真實(shí)的基礎(chǔ)裝置模擬海浪的運(yùn)動(dòng)效果，最后通過(guò)CG技術(shù)合成虛擬海浪效果，這樣既有CG的流暢感，又有定格的真實(shí)感。技術(shù)上的不斷突破成長(zhǎng)，支撐起了“萊卡”的成長(zhǎng)主題，讓原本定格動(dòng)畫(huà)不可能實(shí)現(xiàn)的特效變得更加生動(dòng)，在畫(huà)面效果上具有更高的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

從“主題”到“風(fēng)格”，包括技術(shù)支撐，萊卡工作室為我們提供了優(yōu)秀的定格動(dòng)畫(huà)電影。在制作上不拘泥于傳統(tǒng)，與前沿的CG技術(shù)結(jié)合，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)在不同導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下，展現(xiàn)出了不同的風(fēng)格，人文主義是核心，成長(zhǎng)是主題，夸張的故事背后蘊(yùn)含了深刻的道理，這使得“萊卡”在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域雙豐收。“萊卡”的“成長(zhǎng)”為國(guó)內(nèi)定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了多方面的經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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